蔚蓝深海 (2011)

二战后，英国律师William Collyer（西蒙·拉塞尔·比尔 Simon Russell Beale 饰）的妻子Hester Collyer（蕾切尔·薇兹 Rachel Weisz 饰）邂逅了退役的飞行员Freddie Page（汤姆·希德勒斯顿 Tom Hiddleston 饰）。生活空虚寂寞的Hester和年轻英俊的Freddie陷入了一段不伦之恋。此事不久即被Hester的丈夫William发现。后来，Hester认为Freddie不再爱她了，于是尝试自杀。她没有成功，Freddie在读完她的遗书后勃然大怒。最后，Freddie终于决定离开她，去一个遥远的地方继续他的飞行员生涯。Hester只能望着Freddie离开的背影黯然神伤...... 导演真是营造气氛的高手，通过音乐、布景、摄影能把一个如此老掉牙的故事讲得拨人心弦。印象里这是蕾切尔·薇姿的个人最佳表演，女人在爱情中的喜怒哀乐，像蔚蓝深海一样暗流涌动又让人难以捉摸。I love how you love me. 女主对爱的追寻不是特定的人，是对爱本身的追求。“嫁给第一个求婚的人，爱上第一个放电的人” 患得患失到剥夺自己的生命，只能沉到蔚蓝深海没有阳光没有氧气战后英国很常见的爱情电影：古典且克制的婚姻和道德故事，时而独立时而又脆弱的女性。最受不了被情感击垮，可怜得像舔狗的女性角色。克制压抑到看着有些不快之感，看到最后却想和女主一同放声哭相较于英国国家剧院舞台版，这版电影所有演员的表演都是不合格的，剧情的设计也稍嫌浅显。比如，安排一个外表可以当她父亲的演员出演丈夫，再添加一个古板、势利的贵族婆婆，这当然给了海斯特一个把出轨当作寻求自由寻求生命的充分理由，但这同时也是一个简化人性简化社会的安排。而且这简化又没有延续到私奔之后，海斯特与情人关系的崩溃变得语焉不详，既不指向肉欲消散之后的迷惘，也不指向外部世界的道德压迫。其实爱德华·摩根·福斯特早已写尽了英国上流社会与下层阶级碰撞的故事，但他在《天使不敢驻足的地方》中既批判英国上流社会的虚伪也批判意大利下层阶级的不恭，既赞赏英国上流社会的认真也赞赏意大利下层阶级的自由，两者碰撞导致的悲剧不是因为谁好谁坏，也许只是两个文明以及两种人的不匹配。这部试图将话剧转化成电影的实验剧，最终还是因过于浓重的舞台痕迹而让人无法入戏。影片的失败恰恰不是因为作者出神入化的时空剪辑，而是影像化不彻底：既然是一部需要心领神会的意识流电影，用力过猛的「狮吼功」还有保留必要吗？通过文本阅读，我们知道，这是一个在未来找不到存在感而不得不去历史里寻找答案的女人，不幸的是，过去已然过去，一心想要逃离当下的她要么死去，要么只能留在混沌的记忆里。生存还是毁灭？莎翁在问：你也是个丢西瓜捡芝麻的人吗？如果你也是，那么欢迎你去共情，像丈夫共情妻子那样；如果你不是，那么我们就安安静静地陪着他们好了，像《周渔的火车》那样，目送这些想要去到时间尽头，并永远驻扎在《蔚蓝深海》里的人一程。最终困扰女主的问题成了帮助她入眠的安慰剂，彼时，窗外开始放晴，而这次，我们就不要唤醒她了吧。Terence Davies远不在腐朽的英国导演行列，甚至是极少数能将做作的英腔与范式表演扭转为声调调试的英国人，而电影本身的推力仍然在情绪，虽然情绪因节奏强控而显得偷懒了。但要像接受多兰电影中的流行歌曲一样接受Davies笨拙的歌剧转场。油画滤镜之下的失稳处理，人物反而像数字投影。好片子，美。 当你在魔鬼与深海之间挣扎，有时很难做判断。 很多人都在讲爱情，你知道什么是爱情吗？ 就是当他尿床时，帮他擦屁股换床单，维持他的尊严，这样两人才能走下去。这个女人简直绝了，自己这么弱还只想要不着调浪子的肉体……真是矫情作死技能满点。 自我折磨不作死就不舒服病态人格吗？世上除了高龄性无能妈宝男和没长大manchild就没正常男人了吗？ 1950年英国是个什么背景，这种level的女性不能独立生活吗？哭个屁啊，看见这种失个恋就要死要活的女人就心烦。 所以说不能独立生活的女性只能从一个令人无法忍受的男人换到另一个不着调的。这个时候就是本单身狗难得的优越时刻：我就单身，来咬我啊。 最后镜头是笑了吗？自由？新生？ 这个就是传说中的抖森吗？果然美味啊。男女主的颜和叙述与镜头的艺术感让我抗过了这些神经病。你还是可以爱他，但也请有自己的生活，人生，不只是爱情。 女孩子一定不要把自己全身心都投给爱情，最后爱情没了还只去了自我。 一部及其具有文艺性的电影。女主颜值太高了！女主对爱情好执迷，就像生活只有爱情一样，她对抖森饰演的男主的爱很卑微，而她也乐在其中。 抖森真帅！配乐那些弦乐很渲染情绪