煤工歌手冈德曼 (2018)

该片是关于前东德歌手格哈德•冈德曼动荡生平的传记电影。冈德曼白天在露天煤矿驾驶着挖土车，但晚上却作为歌手登上舞台，以自己创作的音乐感染他人。他以生活和生死为题材，却也涉及政治和社会批判主题。凭借其颇具个人化和真实感、既忧郁又富有诗意的作品，他成为八十年代东德地区的大众偶像，但也时常遭遇同上级的冲突。甚至在两德统一后，冈德曼的受欢迎程度亦丝毫不减。然而，1995年时，冈德曼作为间谍与东德国家安全局合作的往事被公开，尽管这似乎并未影响到他的音乐事业，却令他陷入了漫长的个人斗争。该片获2019年德国电影奖包括最佳影片、导演和男主角在内等六项大奖和三项提名。（小易甫字幕组） 榮獲德國電影節六大獎項，幾乎把入圍奧斯卡最佳外語片的《無主之作》打趴的《煤工歌手岡德曼》是一部講述德國統一前後，深受大眾歡迎的歌手Gundermann人物紀實的作品。能夠打敗《無主之作》成為最大贏家，實在很讓我意外。唯一亮點是男主親自配唱原歌手歌曲，讓我發現這位以生活內容，社會批判為創作基底的歌手，他的曲風及歌詞是如此的具生命力。故事圍繞在德國統一後，Gundermann被發現在民主德國時期，他曾為了能維持歌唱生命，與國家安全局合作的醜聞。然而，面對這樣的結局，Gundermann卻沒有解脫，在以不到45歲的盛年，他過世了。又或許這也是造就他傳奇的要素之一。但這部真心沒有《無主之作》的高度。不論是從故事的敍事手法，藝術層面，這部都只能算是提供一個了解，這位深受德國人喜愛的大眾歌手的作品之一。3.5似乎大多数人总喜欢这么界限分明。我脸盲，2/3才确定是双线叙事，但几位配角两段都没有相呼应，各自表诉又相互穿插，理解力不太好的我。另一方面双线叙事像是想让冈德曼的情绪前后都更统一，统一到当下主流。他坚持自我，相信此刻自己相信的东西，随着时间他会自我完善并改变航道，最后完全投入西方的“自由”价值观里。 歌是真好听，还有康妮之前是结婚吧？东德婚姻这么……离婚搬出来还和隔壁老王换房？也太嬉皮了吧，孩子呢？超大掘土机超震撼。 音乐传奇的传记电影，对比前阵子大热的《波西米亚狂想曲》，故事和背景这部都丰富些，更回归到一个普通人的角度。音乐对Mercury像是锦上添花，而音乐对Gundermann则更像是苦中作乐，因此音乐与角色的关系也更动人。还是文化输出的不平等。歌曲很好听，歌词和剧情融合得非常自然，最后的音乐会尤其感人；画面也很美，对时代气息的把握非常到位，特别是拍摄煤矿的广角镜头，瞬间让我明白了“工业美学”的含义；最可贵的还是对史塔西的反思。影片并没有简单地把加害者和受害者划分成泾渭分明的两个阵营，谴责前者，同情后者，要求前者向后者道歉。相反，它恰恰在质疑这种流行的二元对立思维，尽力描绘东德社会中个人与种种组织的复杂关系。东德政权倒台后，人们尽可以指责一个人与当权者合作的行为是做了帮凶；但如果你是个看不清未来的局中人，又该如何行动呢？影片的双线叙事逐渐揭开主角与史塔西的复杂关系：他既是加害者，也是受害者；既是合作者，也是反抗者。希望能有更多这样的文艺作品，也希望它们能有更多观众。65/100。可能这种闷片才是德国电影最常见的打开方式。全片从一个有着音乐天赋的煤矿工人和他的乐队入手，却重点讲述的是在两德尚未统一的历史大背景下，主人公遭遇的各类情感风暴以及他做出的一些与政治有关的选择和他后来对此的态度。仿佛天生就有哲思细胞的德国人把这个故事讲的深奥又晦涩，两天时间线不明显的剪辑使得故事很难被吸收，对观众十分不友好。相比于在劳拉奖上被血洗的《无主之作》来说，这部确实是被吊打的，唯一可以拿出来说说的可能就是在后者中不太突出的演技——亚历山大·谢尔的表演生活化但也不失闪光点，除此之外这部电影里的歌曲确实乐感很好。东德最具影响力的工人艺术家格哈德•冈德曼的传记片。以他与国安局合作往事的揭开为界引出两条时间线索，一方面交代其感情生活和对行将远去的国家及其艺术与劳动环境的矛盾态度，另一方面表现其从排挤个人过往到直面过错的艰难尝试，最终刻画其作为有心无力地改良社会的理想主义者和反遭监视的史塔西小丑等复杂形象，角色的内心挣扎反映着东德社会的分裂性。对区别于父辈的社会身份和对家庭角色的双重寻找所产生的张力中，影片更以记忆本身的逻辑为参考，往往通过联想式的叙述方式强调主观性和场景感。结构古典没什么不好的。一开始能看笑，看着看着就沉默了，再然后开始流泪。同一段历史，之中和之后会有极度割裂的认知与自我定位，只记得自己的磨难，想要忘却自己的加害。说不定我也会是这样的人，很难轻松地对他施以指责。导演花了那么大的力气来呈现冈德曼的复杂，他达成目的了，至少在我身上。镜头美，歌也很美。那些“滑稽”的电视画面、组织生活和话术，再熟悉不过了。说实话，我是看到中间偏后才看懂这电影是双线叙事。并不是没有发现不对劲，只觉得一些