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法国
两个英国女孩与欧陆 (1971)
两个英国女人和一个法国男人 / 两个英国女孩 / Two English Girls and the Continent / Anne and Muriel
克劳德（让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）结识了名叫安娜（吉卡·马克汉姆 Kika Markham 饰）的美丽女子，两人交往了一段时间后觉得十分投缘，安娜遂即要请克劳德到自己的家中做客。在安娜的家中，克劳德见到了安那性格...
剧情简介
克劳德（让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）结识了名叫安娜（吉卡·马克汉姆 Kika Markham 饰）的美丽女子，两人交往了一段时间后觉得十分投缘，安娜遂即要请克劳德到自己的家中做客。在安娜的家中，克劳德见到了安那性格内向害羞腼腆的妹妹米瑞尔（斯塔西·汤德黛 Stacey Tendeter 饰），之后，克劳德向米瑞尔展开了热烈的攻势。在遭到了米瑞尔的拒绝之后，克劳德离开了伤心地，决定开始新的生活，在此期间，他一直和米瑞尔保持着信件来往。一次偶然中，克劳德遇见了久违的安娜，孤男寡女相见犹如干柴烈火，但这种关系并没有维持多久，很快，安娜就和克劳德的朋友狄尔卡（Philippe Léotard 饰）在一起了，但是，克劳德与安娜和米瑞尔之间的故事并没有就此结束。
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影评 (全部12)
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古典版的《祖与占》，抽象程度也不相上下，写书自述是对同一原著作者的致敬吗 喜欢大段不同的语言，直观地表现文化隔阂。特吕弗式的烂人男主和鲜明的女孩形象，非常恶心的“纯洁”观念，和与之相伴的强烈激情。但我还是被这种病态的感情所打动（以及深深怀疑我只喜欢特吕弗对女演员的品味…两位女演员真是太美太动人了，这部电影的光彩完全是她们带来的
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前面大部分有点拖沓，后面节奏正常了。一个男人跟两姐妹的故事，或许两个女人都能意识到一点，这个男人可以爱，但不要婚姻。自由的爱，才可以这么舒缓，美好，爱真实的对方，不强求对方改变，也不要对方给自己什么承诺。忠贞是什么呢，只要忠于自己的感觉就好。特吕弗，真的越看越不能自拔。
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小情小爱。“她们把我叫大陆人，我可不喜欢，每天早上她们都会对我说‘早上好，法国’。”亨利-皮埃尔·罗什第二部自传体小说，电影中能看到很多他的影子：父亲早逝、专制的母亲，喜爱绘画、收藏、旅行，《祖与占》出版了，“这是一个女人同时爱上两个男人的故事，是他对于自己爱上两个女人的改编。”
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三角关系确实是特吕弗舒适区，但是为什么拍两个男的一个女的就总是让人觉得很正常，拍两个女的一个男的就总是多少沾点女同甚至这里会变成乱伦……过了很多年看到小孩都会想是不是对方的子女，但似乎是不是又没意义了，另外原来戏梦巴黎连处女血都是抄的啊……以及我实在太爱让-皮埃尔·利奥德了……
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两个月前我看了楚浮的美女如我，我说那个故事是黑衣新娘的flipside，我应该过段时间再看楚浮了。两个月后的今天我收拾好心情再看楚浮，结果又看了一部祖与占的flipside。 15/21
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果然是同一个作者，《祖与占》的性转变奏，相似之处显而易见。两姐妹都好美，三人行奔跑的名场面成了野外单车骑行，增添了一份田园生活气息。前半部分更好看些，狂热的追求却被理性的刻意克制泼了冷水，牵线的同时也深陷爱情陷阱。书信是情愫暗流涌动的媒介，蒙住雕塑防止它的窥视。如今我疯狂的爱你，我将我的初夜交给你，你的爱将我的宗教和思想统统打破和驱赶，可是，我们的爱情是个死胡同，你也不再是我生命中的重要部分，我爱的是你本身，没了你的爱我才能更好生活，结尾在博物馆，镜头环视着雕像，对视着镜子里老去的自己，在沉重悲哀的基调下，他同新生的英国女孩们一同夺门而出…
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我其实很喜欢Truffaut讲这个故事的方式,我只是不喜欢他讲的这个故事,太操蛋了…没有暧昧的爱情固然没有意思,可是只有暧昧的人大概根本不懂什么是爱情吧.一对英国姐妹都栽在一个法国小子身上了,这是什么另类的民族情怀么
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还在想着前面那么古典，一点都不像是新浪潮时期，后面就画风直转。拍得一般般吧，爱得莫名，虽然和两个女孩的第一次都拍得不错。还有那个凝血传单。但是还是没啥说服力。
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利奥特的角色让人很恶心..出版别人的日记或者说是自白，真的合适吗？ 剧情如祖与占的变奏，却沉重不少。摄影和音乐还有角色本身很美。
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事实就是，我们一面批判一面被这类“品质电影”（不是）迷得七晕八素。流水般的音乐，油画般的长镜头，喜欢对人物的细腻刻画，三个人之间的拉扯太曼妙了，一不小心就代入了自身。梅莉那段打破第四面墙的自白很震撼，双眼的特写仿佛看尽了她的内心，也彰显了她的勇气。情欲戏很曼妙。如果说《祖与占》是理想，那《两个英国女孩与欧陆》便是现实；是幻想中的疯狂和奔放与现实的愁绪和遗憾；是一个古稀之年老者的追忆与思索；是一位年轻导演十年间对情感的领悟与成长。
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叙事美学上古典风格与纷乱情感的冲突、人物性格上内敛保守与外放激情的矛盾、氛围营造上半晌贪欢与浮华阅尽的反差，构成了这部电影的三组张力，也把剪不断理还乱的情感纠葛描摹的细致入微。《两个英国女孩与欧陆》与另一部《祖与占》非常类似，都是三角恋+跨文化爱情，只不过一个两男一女，一个两女一男。原著作者与改编者楚浮分寸拿捏的恰到好处，没有把一个看似浮夸的故事演绎成狗血剧，反而让人有往事随风、故园风雨的悲怆感。
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同样是一部三角电影，《两个女孩与欧陆》是《祖与占》的变奏，只不过主角由两男一女变成了两女一男，而更为根本的变化，则是特吕弗风格的衍变，从灵动活泼到感伤深沉，大概这也是特吕弗创作轨迹与人生阅历的变化吧。不得不说，与戈达尔比起来，特吕弗的电影总是有股“小家碧玉”的感觉，即使是像《两个女孩与欧陆》这种具有光阴变迁与生死契阔气质的爱情故事，本可以拍成浪漫史诗，但在特吕弗的镜头下，却总有些小家子气。