把哥哥带走 (2025)

金鸡影展2025@厦门万象影城 太鸡汤了，哪怕最后用对白往回拉都没有用，男人没有用，女人即使想通了还要把骨头带在身边。这种电影一年看一部都嫌腻…

原来还是这么恶，从整个职业生涯的选本选择就不难看出此男丁想要在得到全世界的托举的前提下将邪恶进行到底。笑死真是讨厌这样的柴崎幸啊。很有意思啊，用幽默包装糟糠男人的戏码是具体想要洗白甚至宣扬怎样的价值观？

把又苦又涩的生活拍得这么有朝气，真的很厉害，后半段直接看哭了，感叹一下：良一没有遭遇《无人知晓》那样的惨剧，大概率也是人家社会福利真的好。还好最后大家都过上了干净整洁光明快乐的好日子。家人是什么？最后影片给出的答案：是支持不是束缚。可是明明是大家都逃出泥潭才能得以重生。人性就是这么纠结，自私任性的人不内耗，反而是越善良的人越容易愧疚。

如果没有最后加奈子下车前的那句话和村井一家见面的部分 我没办法理解一个个都莫名其妙原谅了这个毫无责任没法养活自己搞砸一切丢下妈妈最后撒手人寰的混蛋

3/5。故事里有一种很日常的尴尬和亲密，被拍得轻轻的，却一下戳在心口。人物的情绪不是靠台词往外推，而是在很多细小的动作和眼神里慢慢堆起来。表面上带着点荒诞，底下其实是每个家庭都绕不开的那种拉扯，委屈、依赖、沉默，全都混在一起。片子没有故意煽情，反而越是克制越让人觉得真实。看完会有点发酸，也有点想笑，像突然意识到那些被我们当成日常噪音的情绪，其实一直都在悄悄影响彼此。

【0】看得想吐。到底在感动谁？我请问。看到最后女主角诘问“如果我们处境相换，你会支持我吗？”这种自杀式的反愧疚提问，以及电影院观众抽泣一片。特别是我近期真正经历过家人的离开，我就更加确认了本片的极度伪善。这也是日本的家庭写作电影厉害，它能把说教，歪理硬说融合在家庭喜剧中通过悄悄地偷换概念，转移主题而达到“洗白”的动作。道理很简单，如果他有那么好，为什么当初你要跟他断交？如果他活着，你会继续相信他吗？他真的那么好，用沟通，行动不可以改变？非要死后自我愧疚？道理很简单：人死了，一切都会释怀的。不用导演在这自我感动，一个邋遢，自私，不负责任的人，不会因为死前有学会良知就变得高尚。也不是强行歪写变成“家庭”的相互帮助。很恶心，

#GRHF 三星半。十分流畅且圆熟的脚本，该有的情绪均能填满，耍贫煽情和治愈桩桩不落。死亡真的能够了结生前所有吗？活着时所偏爱的、亏欠的、无从弥补的，好像死神发威统统得以消弭。“混子传”拍成長片之所以不难看，因为这是小田切让啊。虽然另两位女演员，我真的，不可以。此外，几位主演的年龄对于角色而言都太过年轻，违和感满满。

这是一种支持而不是束缚 她明明对着瘸腿的丈夫说，不要对家人撒谎啊，其实却是说给那个变成可携带尺寸的哥哥说的。刚火化的骨灰罐仍有可取暖的余温，凝视海上的塔吊可以看到长颈鹿低头抬头。两种酱汁做出的拉面最美味，戒烟前抽的香烟最香甜。前妻可以住进那个家里，只要一直想就能见到最想见的那个人。

日剧式电影，拍摄上毫无可取，以往这一脉在文本上还是偶尔有一些亮眼之作，本片属于只学到了山田洋次这一系“不靠谱の兄”的不靠谱以及不靠谱后，家人之间的相互支持（煽情），但没学到山田写寅次郎这一类人的气度与可爱。妹妹与前妻一家收拾哥哥的遗骨，本来也是有一些人物关系变化的可能性的，但在本片，基本毫无建树，最大的问题还是在于把哥哥生前的混蛋人设做的太具体明确，身后去“再发现”这个哥哥可爱之处则很不足，只靠一些鬼魂卖萌和妹妹前妻自己“想通了”来搪塞过去生前种种，不得不是一种轻佻，是对活下来人的“二次伤害”，“可爱”之处也只是妹妹和前妻的自我投射，救不回来这个人物。当然，本片的内里还是东日本大地震后，灾后人心重建的象征，以及再次涉及灾难之后，我们应该如何告别，正视创伤的题材永不嫌多，本片只是质量下乘。

所有两三星的短评都是我的心声；至今仍未知道姐姐的角色起到一个什么作用，刚开始以为是哥哥妹妹现代对照组，结果发现不是；你说妈妈不爱孩子吧，她愿意把孩子接到身边还支持他学钢琴，你说她爱吧，她能把孩子当离婚筹码，这么多年放任孩子在脏乱臭的环境中生活，但凡来探望一下也不至于发现不了孩子的异常，不重要啦，最后大和解就完事了；也是没想到youta这次一人分饰两角又演哥哥小时候又演哥哥的儿子

经典日本包饺子，不过很催泪，挺吃这一套的，看完立马和好久没聊天的姐姐发消息。通过哥哥的死串联起家人：妻子、孩子、妹妹。对哥哥对母亲的态度描写避重就轻，生前烦的要命，死后倒全想到好的了。

又泪洒影厅了，对于跟哥哥关系很好的我来说，真的是边看边哭，我们都是彼此最重要的人 我哥没有那么混蛋，反而是很靠谱的哥哥，不敢想他要是不在了我会有多崩溃。有笑有泪，还警醒观众要多赚钱（有钱才有真正的幸福