夜间冲突 (1952)

明日，战争爆发时

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出轨的故事不看好的原因总是出轨的对象不足以让人信服，当然，本片的各方都很糟糕，愚笨的丈夫、动机奇怪的妻子、没有魅力的第三者、充满暴力的社会环境…

运动让人充满活力无论是跑步跳绳还是打球都能让身体得到锻炼让心情变得舒畅运动时汗水流淌带走疲惫与压力让人重新充满能量坚持运动不仅能拥有健康的身体还能拥有积极乐观的心态面对生活中的挑战勇敢向前不畏惧不退缩用健康的体魄迎接每一天的美好运动让人充满活力无论是跑步跳绳还是打球都能让身体得到锻炼让心情变得舒畅运动时汗水流淌带走疲惫与压力让人重新充满能量坚持运动不仅能拥有健康的身体还能拥有积极乐观的心态面对生活中的挑战勇敢向前不畏惧不退缩用健康的体魄迎接每一天的美好

大刀阔斧的抽象节奏。男工正要离开房间，Paul Douglas冲出去，将他揪回房间里，继续演绎。正如这样，暴力的品质在这里才是一个严重的问题，持续的突袭拖慢了导演的制作。

+ 前一小时可以说是完美的，不知怎的，我们便被抛到了大海边，接受一个完整世界的洗礼，从动物到水面到演员，季节不由分说地在剪辑之间渡过，而朗准确地用每一种表演的思想为我们掌舵，从斯坦威克的肃穆到梦露的自由。即便是在结尾，当影片坍缩至一个小小的情感和罪恶的黑洞中，空间的明晰仍然有着在深夜反复踱步的高度紧张。另，瑟克在第二年和斯坦威克合作的《吾之欲》是对朗这部电影的回应吗？

眼珠子全送给巴啦啦阿姨了，竟没认出18岁的梦露。朗拍情节剧不太行，同样是塑造被岁月蹉跎后不愿再爱的女人，瑟克的《断肠弦歌》情绪更加饱满。这部感觉像是芭芭拉一直在泥沼里挣扎，少了超脱之感。

改编自舞台剧，剧本扎实，好莱坞的演员在这样一套体系中，不断磨练提高着演技，这种基于舞台剧的类型片，一直活跃至今，其实就是一种大量台词堆起的伦理剧，对于其中价值观的探讨不如去欣赏演员的表演来的有意思。

史丹妃生日快乐！夜间的浪花，朗实现了巴赞所说的“大自然模仿电影”，与此同时，演员们也如动物、如天气般顽强（带着不由分说的骄傲），史丹妃和梦露，她们决定着对方的遭遇，前者的过去与未来，后者的在场与离开，决定了故事的范围。幻觉以其本来面目出现——女角色们的出轨对象是个放映员，他被称为“搞电影的”。

剧情本身在狗血剧和黑色电影之间打转：一个憨厚老实但毫无魅力的老男人，一个占有欲强大的凶恶男人，一个诱惑、安稳、再背叛的femme fatale。但她最后却又还是“回归”了家庭，没有悬疑也没有死人…结尾不令人信服，中间好多夸张的对话编写也让人笑场（“您这双深蓝的眼睛是谁给的？”“我妈。”“这迷人的香气呢？”“香水瓶。”），但说实话斯坦威克的演技真是很扎实，努力把这片子撑起来了，没有纰漏。朗的摄影还是很好，值得注意的是一开头那个水产品产业的纪实画面：渔船入港，捞上来的鱼从船上直接卸到传送口，通过传送带进入工厂，工人开始挑拣加工…从头到尾整个流程都拍出来了。还有之后那个梦露走出工厂和男友一路走一路斗嘴到最后被男友强吻然后把男友咬走并警告他不就是不的长镜，一气呵成，拍得好，梦露演得也好。

6/10。开篇，朗没有直接切入故事，而是表现天空翻滚的云和海浪，盘旋的海鸥和海豹警觉地看着拖网上成堆的鱼，剪辑无缝地切到流水线一般的小镇渔业和罐头加工厂，这段蒙太奇蕴含的躁动情绪，滋生了一个暴力和通奸普遍存在的环境。金发卷曲、面孔精致的佩吉是无数辛劳的工人之一，在这个肮脏的环境中显得尤为青春迷人，但影片很快把焦点转向了梅，她自我厌恶又渴望被爱，即使她努力说服自己过一个正常妇人的生活，依然被丈夫的朋友厄尔身上原始的肉欲召唤，在她的约会对象杰瑞介绍这位放映员时，厄尔种族主义的玩笑（拉眼角模仿中国人）就表现出可鄙的特质，让梅看到了自己的另一面。遗憾的是，叙事随后漫长的婚姻和背叛关系铺垫，没有朗一惯的黑暗和暴力，老实的杰瑞因为梅的出轨，突然攻击厄尔，却最终原谅了梅，冲突的发展显得力不从心、和解草率。

讲述从城里返乡的女人各种不适应与为生活的迫不得已，Lang的黑色电影风格来处理这个肥皂剧情节剧略显牵强，故事类型就不对。主要还是看Stanwyck。梦露演的角色里算是职业生涯里最正常的。