源氏物语 (1987)

风雅皮囊下的权力屠宰场。光源氏的风流是平安朝女性的集体献祭。所谓的多情不过是男权秩序下的特权游戏。他对藤壶的禁忌恋、对紫姬的养成式占有、对一众女子的路过式深情，本质都是以爱为名的掠夺。动画里每一帧浮世绘般的唯美画面，都在反衬女性的宿命：她们是庭院里的锦鲤、樱花雨中的过客，连名字都被淹没在光之君的风流史里。物哀美学的极致，从来不是爱情的遗憾，而是看清在那个时代，美丽从不是资本，只是待宰的祭品。紫姬被圈养在六条院，和服纹样随四季更换，却逃不出笼中鸟的边界，葵姬困于深宅，听着丈夫的绯闻，连一句质问都不敢说。1987赛璐璐画风里，她们的发髻永远整齐，眼神却慢慢黯淡。

230405晚饭后的天街西西弗书店看到，突然感兴趣。物哀与幽玄美学，和白描的区别是什么？平安时代相当于中国唐晚期。*2倍速都不觉得是快进的节奏。一生追求莫非是未曾得到过的母爱，弗洛伊德的俄底浦斯情节或许是真的，光源氏身边的女性，本质都是他自我的延伸与情感投射，不是独立的人：藤壶、紫姬、葵上、夕颜、六条御息所……樱花落下便是离别。最后他回归了樱花，拥抱了樱花，他同不可抗争的分离命运和患得患失和解了

8.5分，画风和美学意境极好，唯独在此一节高度复刻了原著的氛围——也即幽玄阴暗、充满神怪的平安时代。作品中的光源氏的感情内核被解释成了几乎完全在不断追寻（自己已经不记得的）母亲的幻影（这下精神分析了），相比之下紫姬的戏份则少得可怜。讲到光源氏被流放须磨即戛然而止，不过停留在此处倒也不为突兀。原著中对于时间流逝的刻画较为鲜明（四季轮替，官位升迁），而动画中基本看不出时间长短。对于出场的诸角色及其身份关系也无太多说明，全靠字幕组补充——快十年前读的原著，我也确实不太记得其间关系了，因而也算是帮我复习了。原著中源氏很多时候看不清夜间女人的脸，而在动画中这一点被明显淡化了，这倒也是不得已的。注：前一半原是和朋友一起看完，看到后来才发现打开的版本不对，翻译和画质都很差，于是又找机会自己从头看完了。

这漫长的100分钟，我是真不行，更喜欢天海佑希那版影视化改编。画面是真的很美，美到我宁愿是看的幻灯片或者漫画，还有这莫名的惊悚氛围……以及源氏上个场景还在和A女卿卿我我，下一秒以及在BCD女身上投怀送抱了，嗨我这造诣就看美术吧……

繁华与落寞不过是顷刻之间，缘起缘灭从来都是自有定数，生活无论将我摧残成怎样的模样，都无法真正改变我一分一毫。独立勇敢果决从来都是我的生命本色，断舍离与自我和解也是我贯穿一生的课题。如果我们的结合能给彼此带来积极意义，便适合继续；如若不然，还不如各自归去，否则终究会被那样的病态的孤独和依恋所吞噬。我从来不求在这世上能有什么真正的名利，但求能够得一个安心，能够给我躁动的心灵寻找到真正安稳的居所。

节奏有点太慢了 两倍速都嫌慢 但是这种电影应该就是要慢慢细品每一个动作、眼神和场面。源氏虽然滥情，但是对每一段感情也算是真挚…可能太美了，恨不起来

大制作，三星全给美丽的宫殿、华美的服饰和布料摩擦的声音。扒着女阴形的树洞质问“为何迷惑我？”、恋母的自白、日本舞和结尾的处理还有阴森的音乐（片头鼓点简直傀儡谣），想表达的很多，看着却只觉得紊乱，不如全部写实。可惜了。

不知何为青烟化，满天云彩皆楚怜。如果别太较真，或许会轻松一些。六条是最可怜可悲的角色，也更像大多数人。剧情跳的有点快，不知道小说文本的观众很难看懂，省略了许多情节。

好美好美……人物和画面美得不可方物 视觉效果完全是艺术 确实能够感受到紫式部的内核 浮生空自哀 然而剧情和源氏确实也一如既往的。看了书看电影看了电视剧看动漫我永远只有一个费解的表情。

开场第一个画面暗合日本国旗，开篇从夕颜被六条害开始，片头怪阴森的，介绍过藤壶、葵姬、六条后，又跳回到原著开头的雨夜品评，再到紫姬、胧月夜

日本第一名著《源氏物语》，从小一直仰慕没有机会看，这回先看看这部动画，感觉上应该能复原原著的风格，画面唯美典型日式传统的风格，细节到位，把“物哀”表现的很好，是一部剧情发展节奏很缓文学气息浓厚的作品。