野兽之都 (1997)

在巴黎，青海（曹在显饰）是名来自韩国的年轻人，他靠小偷小骗谋生。洪山（张东直饰）是个来自朝鲜的逃兵，同是非法移民身份的两个人，由于青海偷窃了洪山的东西而结识，并开始了一份兄弟友情。偶然机会，青海认识了一位同落难的白人女子考林，她依靠着一个法国流氓生存，生活困苦。之后黑社会老大赏识洪山，便招其为手下，而两个替黑社会老大卖命的人也失去了自由。因为考林的缘故，青海几次背叛了洪山。最后他们一起被扔进了海中，异国他乡的命运就如此完结了么？ 人类放弃美和爱 就会跌入本能主宰的动物世界 于是整本都是再直给不了的暴力&交媾镜头 文胸偷运海洛因 杂耍劈砖在街头 挥之不去的种族歧视循环链 白人调戏嘲笑韩国人 韩国人投喂黑人香蕉…金基德早期这本一切人际皆处于紧张对抗关系之中 略刻奇了点#金基德#*1 充满着艺术情调的巴黎的影像;暴力，情义与爱欲的黑帮故事是韩国，也像香港…规范化的艺术无法填平人心灵的空缺，青海的犯罪是对生存，对女人更深层的是对艺术的追求…因《空房间》对金基德的片子充满好感，他善于表现冷静的罪爱，不动声色的绝望，深沉而悲哀的性。这部《野兽之都》已有后面金基德个人风格的苗头，野兽之都肮脏但也干净，最后的雨水冲刷过血水，痛失所爱的脱衣舞女悲泣着放下手枪，毫无所觉的考林仍在大雨中抱着她心心念念的头颅。流落街头的小人物们，被巴黎用雨水清扫干净了。最惊奇的是，片中的两性关系都基于背叛，偏偏又发展得那么纯粹，他们如此感情用事，处在如此边缘的位置还渴求信任、爱情和救赎，难怪会被无情的野兽之都吞噬。看的第一部金基德的作品。两个在巴黎街头流浪求生的韩国人的故事，两个人都是向往作为艺术之都的巴黎，但来到这个城市之后，一个军人变成了打手，一个画家变成了小偷，两个人各自的友谊，情爱，尽是唏嘘。艺术与兽性，仅有一线之隔。能拍得更好，但现在的完成度只值三星，太过粗糙，低廉。3星。⊿金基德眼中的巴黎，不同于大众眼中的浪漫之都，浪漫的是艺术，但现实中更多的是残酷的野兽，金钱和鲜血染红了街道和房间，人们各自行走，视而不见，一场雨过后，又是一片新天地；来来往往的异乡人成了这里的沃土，鲜血和污垢都流入下水道，人们踩着由血肉堆积而成的浑浊地板，说着笑着，继续过活，这座野兽之都，总会在不经意间醒来，制造一场血雨腥风，又沉沉睡去。野兽都市，弱肉强食，好人必死，坏人横行，猪队友必坑全队，菩萨心必害自己，国宝在手不被抓，盖世英雄被脱衣舞女杀，金基德你够狠没死在狼手里，却栽在了羊手里！悲情的结尾，里面没一个好人！不值得信赖的小偷，当打手的逃兵，花钱杀人的老板，虐待狂以及只会叫女友运毒的吸毒男全他妈死完了！留下的却只有悲情的两个女人还有杀掉老板的两个打手！巴黎是享誉世界的时尚之都在金基德眼里不过是个充满了暴力，凶杀，色情的野兽之都！能将「浪漫之都」想象和改造成《野兽之都》的画家大概只有「野兽派」了吧。在奔赴法国学习绘画的同时，金基德也把所谓的民族屈辱史和所谓的民族劣根性一并打包带到了巴黎。为此，在野兽的眼界里，所谓优雅的法国人也变得暴戾。可惜，分裂而对立的南北能在充满异域风情的电影中成为患难之交，却很难在现实里实现统一。于是，三个同乡人只能被拥有话语权的导演用手铐强行锁在异乡：一会儿像个受虐的囚徒，一会儿像个发狠的战狼，一会儿又像受了天大委屈的孩子。权力重心在这部展现父子关系的作品里反转反转再反转，最终被定格在了弑父的凶器上。金基德的艺术之光在父亲的眼皮底下忽明忽暗，而那艘涂满情欲色彩的小舟也成了一个背负童年阴影的男人向世界展示他个人成长史的地方。为此，这一架空而尽显离奇的世界以及那些粗糙又富有美感的影像跟法国没关系。处女作在屈辱中拍完，上映后几乎没有受到任何关注，但至少能够证明才华，所以金基德获得第二部影片的拍摄机会，但第二部作品上映后，围绕在金基德身边的制片人一夜之间消失殆尽，因为太烂了，金基德的第二部作品，成色大概就是刚毕业的大学生拍摄的网大作品，剧情BUG随处可见，一般在这种情况下，一个导演的职业生涯完全可以画句号了，尤其此时正值亚洲金融危机，情况大概和2020年的国内电影市场差不多，市场变凉，金基德更凉，能继续拍第三部片子我觉得全靠剧本写作速度快，传说金基德在作家培训班的时候以两个月一部剧本的速度不停地创作，参加剧本比赛基本上能拿出两三部一起轰炸，加上手里好歹有一部处女作作为才华证明，第三部作品雏妓迅速开拍，1996年鳄鱼藏尸日记，1997年野兽之都，1998年雏妓，金基德野蛮生长。情欲、暴力、生存、背叛、死亡、爱情、黑帮、宿命、权力、金钱等等都是野兽之都存在的象征。ps:希望有好心的修复馆把他的画质修复好，不希望些片在电影历史的上河中消失。再猛的野兽，也敌不过悲愤中的女人。两兄弟跌跌撞撞一路，始终没有分开，始终没能去到心爱的女人身边，最后被别人的心爱的女人杀了。广场卖艺的时