上海小姐 (1947)

曾在西班牙杀过人的水手Michael OHara（奥逊·威尔斯 Orson Welles 饰）回到了纽约，一天夜里他在路上救了遭到打劫的美女Elsa（丽塔·海华斯 Rita Hayworth 饰），于是Elsa让她的丈夫，律师Arthur Bannister（埃弗雷特·斯隆 Everett Sloane 饰）找到Michael，让他来船上当水手。Bannister一家刚从上海回到纽约，正要坐船前往旧金山。在海上航行的时候，Michael和Elsa情愫暗生。而Michael也认识了Arthur的朋友George Grisby（Glenn Anders 饰）。George知道Michael曾经杀过人后，想让Michael再杀一个人，并承诺给他五千美元的佣金，而他想让Michael杀的人，就是George自己。原来George想制造自己已经死了的假象，然后从现在的生活和他的妻子身边逃走。两人的计划看起来天衣无缝，George却失手杀死了Arthur的管家，随后George也真的被杀。Michael被认为是两个死者的凶手，法庭上，为Michael辩论的却是他的情敌Arthur，到底谁才是杀死George的真正凶手？ 题点是影片里上海小姐说了一个关于中国的哲学，讽刺的也是嘴上奉行东方虚无主义实际金钱至上的女人，与其对应的是男主迈克尔的言行，充满西方自恋心理。奥逊威尔斯很会讲故事，冰冷的旁白配着阴暗的画面，片名虽然是上海小姐但却跟电影没多大关系，出现的中国人与丽塔都讲着我听不懂的中文，结尾那段过于精彩，扭曲的场景设计，相互映射的镜子，杀了你也就是杀了我。由犯罪片里的黑色女人引出的故事，结尾在中国城游乐园里的那段戏太妙了。和同时在《美国往事》《唐人街》里出现的同时代中国形象一起，耐人寻味。标准黑色电影。悄咪咪说句，其实我觉得不管是《历劫佳人》还是《上海小姐》，威尔斯的叙事都显得有些不讲究，就是硬转折，这部里你也不知道为啥男主一拍脑门突然就明白“真相”了…… 旁白一说就完事儿了…… 这部片子当年票房惨败其实也不是说好莱坞观众不行，好莱坞观众就买账好故事啊，你给他们整什么美学风格的创新但故事不行，他们不会认的。《上海小姐》感觉到后面，威尔斯急于推出他深受德国表现主义影响炫技般的视觉表达（当然美学意义上影响深远），所以就不想细揪故事了吧。黑色电影中的femme fatale，鲁米的诗或许可以成为最好的脚注：“我不期待忠诚。残忍是美人的天性、习惯和宗教” “一头恋爱的狮子，在灵魂的草原上觅食，而这把爱的弯刀正在悄悄向它靠近。这样的杀戮，胜过任何活命” ps.87mins太完美了！如果相对来说《公民凯恩》把较自由的混乱带入电影并让其成为其中一部分，《上海小姐》则用极有条理和洗练的方式完美地叙述了高潮迭起的黑色故事。虽然游乐场中的对决堪比《公民凯恩》离去城堡的段落，我更喜欢的还是O’Hara在黑暗的小巷中逃离侦探的一小段。异域的音乐泰然适时地进入，给仓皇的脚步添加了一丝进入主场的骄傲和腾云驾雾的轻巧。必须五星！说实话，看公民凯恩没有看上海小姐来的这么震撼。当初老师讲奥逊威尔斯的时候我还觉得也不过如此，通过这部影片开始重新定义了他。先不说超前的影像意识，变着花儿的拍摄手法，迷幻的打光，奇妙的构图，单是故事就讲得条条是道、引人入胜、悬念重重，属于只要不集中百分之八十以上的精力就看不懂的那种。并且第一次在50年代以前的外国电影里看到实打实的中国元素，前面有人说这剧情讲得很乱，人物塑造只有迈克尔能吸人眼球，估计一边看电影一边摸鱼去了吧。威尔斯的确称得上天才，膜拜一会膜拜一会...最后一场牛死了，几段旁白味正。讲的是粤语，演的也是粤剧，应该叫“香港小姐”。我不怎么喜欢《公民凯恩》，但觉得这部不错。Bannister应当是个阳痿。Rita Hayworth太杀了。曾在西班牙杀过人的水手Michael回到了纽约，一天夜里他在路上救了遭到打劫的美丽的Elsa，于是Elsa让她的丈夫，律师Arthur Bannister找到Michael，让他来船上当水手。Bannister一家刚从上海回到纽约，正要坐船前往旧金山。我的天，这台词和镜头的天才华章，仿佛足矣填补这部作品一切沿途的缺憾。可以从电影里看到一些前作的影子，比如航船漫游和水族馆的水中镜头（亚特兰大号），鲨鱼相食的故事（赫尔曼梅尔维尔的各种作品，不知为何我总在想encantadas）；当然，更可以从电影里看到后来无数作品的影子，比如河中各色动物（猎人之夜），中国剧院藏匿（美国往事），废弃魔幻游乐园（致命玩笑），镜子迷宫（金枪客/龙争虎斗/暗花/甚至疾速特攻2），华服elsa从山坡走向城市灯火的背影有穆赫兰道味（说实话这整部都有点阴间梦境的不清醒感），水上舟群火把甚至让我想到安德烈鲁布廖夫，肖申克更是从丽塔海华斯至逃