芭芭拉 (2012)

女医生Babara（尼娜·霍斯 Nina Hoss 饰）因为企图从民主德国逃到联邦德国未遂，而被从柏林调遣到一所乡村医院工作，一开始她根本不和周围的人来往，直到医生Andre（隆纳德·泽荷菲德 Ronald Zehrfeld 饰）主动和她接近。医院里新送来一名女孩Stella，得的是脑膜炎，在Babara的细心呵护下逐渐康复。女孩却又因为怀孕了而被送去东德的劳教所。而另一方面，Babara在男友的帮助下积极准备下一次逃亡计划。虽然她还要不时地遭到东德警察的搜查，但是她隐藏得无懈可击。医院里又送来一名自杀未遂的男病人，Babara认为他需要动手术。Andre决定在周六晚上对这名病人进行手术，需要Babara的协助，而周六晚上正是Babara要进行逃亡计划的时间。正在她准备离开家的时候，Stella从劳教所逃出来找到了她.......导演Christian Petzold凭借此片获得2012柏林电影节最佳导演银熊奖。 这是一个充满地域性特色的故事，导演却是试图的弱化各种外在的修饰，将重点转向一个女人的内心，镜头几乎时刻绕着这个充满秘密的神秘女子，在真相大白之前，影片的悬念和紧张氛围时刻牵动着观影情绪和剧情推进。故事几乎都在采用双线叙事，一条线是芭芭拉医院之外的私人生活，一条线是医院内的公共生活，一个体制外，一个体制内，这更凸显了整个社会中人心的状态。芭芭拉试图用一个冷酷的保护罩远离生活，但男医生的爱和对弱者的悲悯让这个故事发生了意想不到的转折，她装出来的冷依旧抵不过骨子里的那份热。三星半，影片过半了才大概想明白在讲什么！剧情感情线都处理的不够好 ，大海前只有两星半，完全不是我的type，但大海那段太漂亮了！以及，女主有的角度像eva green有的角度像安妮海瑟薇，男主时时刻刻reminds me of弗洛航，平均两分钟出戏一次，阿弥陀佛版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：蔚然（来自豆瓣） 来源：https://movie.douban.com/review/9691497/ 二战结束后，德国分裂、冷战，东德的专政（暴政）使得东德人民冒死翻越柏林墙前往西德，其中不乏优秀的技术型人才。该影片描绘这一专政其实是很隐晦的，故事其实是以芭芭拉与安德烈的情感作为故事线展开讲述的，芭芭拉是一名优秀的医生，影片以芭芭拉被下放到乡村医院开始进入故事，而下放原因则在随后徐徐道来。每一个成功的故事都会让观众在内心一直存有疑问，这样才能吸引观众情愿“把影院坐穿”。还是对德国历史的个人视角的回顾。佩措尔德的美学一直很成熟，他节制的视听中有种内在的活力，喜欢通过一些知觉上的细微变化引导情感流向，池水中有暗涌、巨石下藏不安。尼娜·霍斯也太合佩措尔德的电影气质了佩措尔德“现今德国最好导演”的声名应该是从这一部起逐渐稳固。摄影、美术、表演、调度都绝佳。一如既往的冷感叙事，以及对人物沉静怜悯的观照，特写+视点镜头+定场组成大部分段落的空间策略，也正呼应着电影背后先个体再时代的思索逻辑。天啊单抽主干情节，这简直是一个德国好莱坞童话，佩措尔德怎么好意思在2009年批评《红日》...当然了，有类型元素就是好看。除非我们真的以非常人性的”人要随他的心愿继续生活下去”的观点来解读，否则挑戒指的年轻女孩难道不更真实吗？（这就是新自由主义对我的异化）。机动车，警车，监察者的车，来自西德的奔驰车，都是男性所有的交通工具；芭芭拉骑自行车，一直穿裙子，工作时是白色乐福鞋，骑车时是红色玛丽珍鞋。对伦勃朗的戏仿很有意思，对Automobil的热爱确实刻在DNA里吧。男性掌控着文明世界，安德烈从一起骑车开始逐渐赢得芭芭拉，到将她的自行车装到自己的汽车里，请她去家里吃饭；而女性的救赎在自然，是看到零星伞兵的天空，冲出铁丝网奔向绿野，在石头下找偷渡来的物资，在树林里交欢，在海浪里走向想象的自由...佩措尔德的电影往往有两到三个文本层次的叠加 看最表面的简单故事也可以 深思钻研下去也可以 铺陈得简洁清晰 伏笔掩埋得不着痕迹又冒出蛛丝马迹 有兴趣抽丝剥茧的话就是别有一番天地 且冷峻克制 丝毫不差地做好对人的探讨 冰冷也带着一点人性关怀的暖意 平淡与浪漫不由分说同处一室//或许是德国的历史背景给予了多层文本足够的发展空间 但也不见得他国就单纯可爱毫无复杂可言//偏激发言）我太爱佩措尔德了《芭芭拉》稍微让人在意的部分，是它的年代感。二十世纪八十年代的东德背景设置，再将冷战话题提到台面。但是全无柏林墙一类的符号，各种史料影像的穿插剪辑。单单从影片的情节设置来看，《芭芭拉》并没有怀着什么不可一世的野心。表面是爱情，《芭芭拉》实质放大的还是冷战时期的社会环境及人心状态。影片所触及到的社会现实，冷酷残忍，从两个病人的设置上就可窥见一二。摄影师干净的镜头，最大程度地奠定了影片的基调。影片的故事线并