战国英豪 (1958)

战国时代，秋月家族战败而没落，勇猛的将军（三船敏郎 饰）带领公主雪姬（上原美佐 饰）逃窜至荒无人烟之地，试图穿越敌阵携带黄金去往盟国。巧遇上了贪财的贫民甲（千秋实 饰）和贫民乙（藤原釜足 饰），两人插科打诨笑料不断，在将军的威逼利诱下两人也一同开启了保护公主的重任。但是 敌国大将穷追不舍，危难之际公主和将军都将面临生死抉择。该片是乔治·卢卡斯创作《星球大战》最主要灵感，公映以来被公认为黑泽明成就最杰出的作品之一。 战国英豪 《战国英豪》黑泽明-启发乔治·卢卡斯拍摄《星球大战》的电影 https://v.douyin.com/JYrnuv7/为什么卢卡斯看这个，能想出《星球大战》？日本战国在黑泽明的电影里太精彩了。两个贫民角色透露出和《七武士》一样的特质...“战国英豪”这译名显然不对：该片的主角分明是俩利欲熏心的小农，而非智勇双全的将军或英姿飒爽的公主。（话说黑泽明未免过于“偏爱”三船白花花的大腿了吧hhh以及，公主的美实在是太动人了w）非常有趣，将一个战败逃亡试图复国的悲壮故事，讲得轻松诙谐。黑泽明好像对日本战国有比较特殊的情怀，和《七武士》是同一个时期，而且也是农民和武士的故事。但可以明显的感觉到，这部电影和《七武士》的不同。《七武士》里将4：3的画幅用到了极致，可以看出很多画面都是经过设计的，细心的观众能感觉到摄影机和导演的存在。而《战国英豪》是一个更纯粹的故事电影，它所有的镜头很难看出拍摄的痕迹，更能让观众融入其中。这时的黑泽明，更加的成熟老练，不再炫技，更愿意用长镜头，不紧不慢的讲故事。叙事的技巧在于情节的编排和节奏的把控，每隔几分钟会有一个小小的意外，或者推进或者反转，非常典型的线性叙事正剧，一推到底，连个闪回和插叙都没有，但2个多小时一口气看下来，轻松愉快，不费脑筋也不觉得无聊。在看的时候一直在想标题的三恶人值得是谁？译名战国英豪指的是几个人……有点不明白~最后发现大概英豪就指的是男主一人吧，或者最后倒戈的那位，确实这个译名更好一点。根据原名，我一直期待这三个人守着据点防御，保护公主的剧情呢，结果上来没多久撒丫子跑了……2333 但是很好看，引人入胜~不亏是大师这个电影名叫战国英豪就尼玛离谱，看时间应该是老黑电影生涯中期的顶峰制作，导演编剧剪辑身兼三职，喜欢大量留白，表演风格舞台化现在已经非常习惯了，两个农民的设计实在是点金之笔。黑泽明的这部电影译作《武士勤王》或《战国英豪》，其实已经指明了在他的心中到底谁才是主角，不是那两个农民，而是武士。那两个农民是受武士阶层统治的广大乌合之众的缩影，没有武士珍视的原则，没有主公，没有需要效忠的对象，只有永恒的眼前利益可以驱使他们。 @2016-03-19 02:17:25黑泽明硬生生将一则短小精悍的冒险故事扩充成充满着波诡云谲纵横捭阖气质的史诗巨片。但此种扩容填充不可谓不生硬，黑泽明将其影像世界中一以贯之的对于底层农民劣根的批判性嫁接到《战国英豪》中来，并且其对战国女性充满权谋心计或英气刚烈的一贯刻画在此生根发芽。但这种生硬填充、闲笔过多并且反绝对戏剧高潮叙事的方式用在娱乐商业性质的影片上实在让人难以忍受，若不是在配乐与镜头语言等形式感上做得极为出色的话顶天也就两星。机智，巧妙，类型元素丰富，戏剧张力、画面张力极强。黑泽明总能用简单、准确、有力的视听语言把故事讲的妙趣横生，引人入胜，大师应当如此。此片还是站在精英角度上对国民性进行深刻地批判，从《七武士》到《战国英豪》，可见黑泽明对农民有多不信任。三船敏郎所饰角色功能性较强，不及两位农民表演出彩。人的生命 与火共焚烧。人性的贪婪刻画得很好，贪得深陷得越深，友谊的变质，出卖同行的一伙。战国英豪不只夏璧将军，公主在危难展现英烈无惧气质同样也是英豪，在临死之际，感受人间陷入水深火热之苦，也体验到最真的快乐，了悟民生，生命的本质，将来一定会是英明的君主。結尾田所將軍倒戈為影片希望基調昇華战国英豪，宏大叙事初见一角，娱乐性极强的时代剧，直接影响了卢卡斯星战宇宙的开篇，至少其中部分角色的形象可见一斑，又七、太平——R2D2和C-3PO，英勇的雪姬公主——莱娅。黑泽明映画首次画幅比例改变作，其摄影调度，构图，剪辑更加醇熟，那一段三船骑马追逐戏，酣畅淋漓，毫不拖沓。由于两个农民角色的加入，电影整体的娱乐性大大加强，带来些许喜剧味道的同时，再一次批判农民的守旧劣根性。渐入中年的三船略微发福，眉宇间英气逼人，一副骁勇善战的大将形象。片名很有意思，原名隠し砦の三悪人，隐藏在城堡里的三个恶人，大陆中文译名 战国英豪，英文译名 The Hidden Fortress。《战国英豪》好像没有刻意的宣扬什么道理，只把影像摆在那里，看不到导演的痕迹，这其实很难做到，让一个才华横溢的天才不要炫技，真的难。如果非要找点什么的话，还是有些东西值得回味，比如山名火