暴饮暴食 (1995)

汉城一栋高级公寓的两个房间301和302内，分别住了一个得了暴食症胃口永远添不满的女人（方银珍）和一个得了厌食症永远没有胃口的女人（黄新惠）。301女人已经肥壮如牛，可仍在时时刻刻不停地进食，302女人虽然骨肉如柴，却仍吃不得半点食物，而她们“得病”的原因，都是对年少时代不幸经历的耿耿于怀。301女人知晓302女人的情况后，开始源源不断地给她送来美食，但都被对方丢进了垃圾箱。时间慢慢流逝，两个女人在体恤中结为知己，并为摆脱暴食和厌食的痛苦获得救赎，于某日达成秘密协议。 无论是厌食，还是暴饮暴食，食物都是对欲望的变相表现，有种九十年代初港产恐怖片的感觉，而其实是两个得不到爱的女人惺惺相惜的事情。女人啊女人，厌食的女人使我悲怆，正如暴饮暴食的女人使我愈加悲怆一样。食色性也；饮食男，女人之大欲也。很多时候，我觉得食欲和性欲是相通的。当一个人一无所爱，当一个人的爱好仅仅只剩下吃，其实也是相通的。她吃了她，她让她吃掉，她成为她，她们的悲喜也是可以相通的。可能是韩国导演朴哲洙生前拍的最好的电影。它制造了人面对食物两极的全新体验，从中找出不同的病因，尽管结局如此的不可思议，却让扭曲的人性在骇然之中得到了某种“升华”。很难以常态的眼光看待这部带有隐喻性的电影。这也说明女性之间的关系，如此乖张又难以理喻。90年代韩国电影运动之前被低估的作品，有受到同时代香港电影类型片影响的痕迹。戏剧表达的内核与稍显过火的表演和辨识度明显的音乐一同烩食成餐。人性欲望的隐忍与不可抑制的贪婪在局促的空间和节奏感的叙事中淋漓尽至。称之为先锋表达确实不为过，导演已经去世了，可惜。手法具有实验性，内容牵强，人物心理是不是会这样变化不知道，但大多数暴食症或厌食症绝对不是这样。病状不一样，但病因都是相似的，几百年社会长期监视下的精神与几千年进化来的身体无法调和。我觉得可以到“好看”的程度。| 很会吊观众胃口，从第一个镜头开始就抓住了我的注意力，而且节奏步步跟进，并没落下。| 影片的室内设计和照明明显收到金绮泳的影响，大片红色、蓝色、黄色，而这几个颜色也许是由于导演的故意设计，让人莫名有一种廉价感。怎么讲呢，这种颜色就像在路边捡来的，脏兮兮的，极其强烈又不透亮。尤其是301号女士的厨房和金绮泳1970年的[火女]设计有的一拼。| 厌食症暴食症这样病症名称的出现也是城市化的一种表现，也是第一次出现这样的主题。食欲是最易表现于人前的部分，紧跟着连接的便是性欲与死欲，三种欲望互相成就，便是结局。| 配乐真的有点港片感觉耶。3.5分吧。做菜的过程看得我饥肠辘辘，锅里的狗头令我虎躯一震，两个女人，一个为精致的盘子，无尽的容器；一个为美味的食物。两个病态的女人的极端交合，大概就是灵与肉相融的最佳高潮这部电影从大学就想开始看，但是一直拖到现在。对食物的表现让我想起了荒木经惟的食物色情摄影，第一次让我把食物和色情联想并且感觉唯美的是日本的《蒲公英》，但这部电影的表现是，食物和性一样，一旦不是自愿选择都一定让人倍感痛苦。电影中有大量红与蓝的对比（如同很多经典电影），眼镜女是在象征肉和屠户的红色环境下被性侵，而做饭女终于醒悟所有的食物都是红色，她无法用食物拯救眼镜女，只能让眼镜女进入冰冷的蓝色世界，而水和死亡正是她所能接受和追求的。一开始以为是谋杀，结果看到后来原来是两个女人的相互救赎，做饭女并没有那么坏和变态，被最后她幻想两人一起吃饭的场景感动到了，还有那个音乐，于是流下一滴眼泪。这部电影还有一处让我喜欢的就是，本以为是纯变态的做饭女实际上也有着温暖和善良的一面。食物是人对欲望的变相表现，通过食物讲人之关联，也是对女性在情感和社会中角色的反思。超级特写食物状态的镜头隐喻很有意思。情节之间的联系有些突兀，最后潦草收尾。两个女人，一个热爱做饭，希望用美食将老公拴住，最后却离婚了；另一个真的是不食人间烟火，吃不下任何食物，两个人都将食物和性紧密联系在一起，充满了对食物对性的厌恶。终于找到了 小时候看过且记忆深刻 小时候口味就。。。很特别 ? 豆瓣为什么采这个名字 不管是《301/302》还是《性食物女人》都比这个要好吧找不到中文字幕看的心好累…羡慕301的厨房冰箱还有手艺…如果她是我邻居我肯定很开心…两个病态的女人，最后变态的合二为一了…