法国中尉的女人 (1981)

维多利亚时代的英国小镇莱姆，年轻的绅士查尔斯（杰里米艾恩斯 Jeremy Irons 饰）在海边的悬崖上邂逅了一个神秘黑衣女子（梅丽尔斯特里普 Meryl Streep 饰）。听当地人说，黑衣女子名叫萨拉，因为曾与一名法国中尉有染，所以遭众人非议，被称为“法国中尉的女人”。不过，查尔斯却对这位遗世独立的女人颇感兴趣，尽管他已经有了一个贤淑的未婚妻，并拟定了婚期，但他还是抑制不住萨拉的诱惑。两个人在几次试探后，终于开始幽会。萨拉对查尔斯讲述了她的遭遇和经历，但这一幕却被他人窥视，于是偷偷摸摸的私情面临公诸于众的危机……无独有偶，这段故事被改编成了同名电影，女主角萨拉的扮演者安娜与男主角查尔斯的扮演者迈克，也给戏中人一样，保持着若即若离的情人关系，只是结局却出人意料…… 一个身上带有世俗标签的女人，“法国中尉的女人”意味着女主的本人不是她自己的，而是他人的，是法国中尉的，是世俗下的道德标准的，在遇到男主之前，她一直这样存活着，她是自由的，但又是被束缚着的。电影以“戏中戏”的电影结构来讲述不同时代下世俗道德所批判的情感该如何被选择，两种不同的选择，带来了不同的结局。而戏里的结局只是给观看者一个美好的念想。对于这样的情感，可以选择进一步向前走，但承受一个时代的世俗压力是不可缺少的。Meryl真的对这四颗星贡献巨大！戏中戏的结构，“法国中尉的女人”获得了幸福，而Anna却选择了逃避，Mike最后喊出的Sarah恰恰证明即使在现代女性仍沦为第二性…存在主义谬论本论了吧。一个受过良好教育，但却出身卑微的女孩，到富人家当家庭教师，爱上了来养伤的法国中尉，但随后却遭到遗弃，因而受到当地人歧视，被当作疯子。女人并不在意别人的态度，反而从孤立中寻找到精神的独立。他不仅做到了套层式结构，更牛的是对于原剧作的改编。在我看来是完美的，因为原剧作本身也是一个现代叙事性小说，他有三个结局，是开放性的，那么这就会在电影的改编上出现很多难题，究竟要挑选怎样的结局，还是说也跟原剧作一样，但电影做了一个聪明的改动，做了两个时空的故事。萨拉跟查理斯；安娜跟迈克，两个故事采取了对比的手法。《法国中尉的女人》的剧作结构是亮眼的，而且在两个时空故事的叙述，剪辑上也是精彩的，推荐大家看看《荣誉》里对于《法国中尉的女人》的拉片分析，堪称细节。希望有空再写个视听方案来补充一下短评。我的天梅姨好美啊，忧郁的眼神，满脸胶原蛋白，太可了。 法国中尉也许只是一个幻想吧，而她却是真正的需要寻找自我，找到自由。《The French Lieutenant's Woman 法国中尉的女人》（1981）是一部佳片。它是一部小说的改编电影，采用了戏中戏的拍摄方式，为公众呈现出两种不同的爱情结局，是个很成功的电影实验。片中最难忘的场景是男女主角在海堤边相遇的那一幕，堪称经典。那个女人根本就不是法国中尉的女人，真正来讲，她受到了爱情的伤害，她曾经被欺骗，她的内心充满了怨恨。当她看到别人幸福时，所以她嫉妒。违背了伦理道德，她破坏了别人的幸福，得到了自己想要的。后来，在查尔斯去向未婚妻说明情况时，伍德拉夫良心发现，主动离开了，这对于她来说是一种解脱，让她找到了自己的生活。伍德拉夫离开后，查尔斯的未婚妻将他的私事公布在泰晤士报纸上了。三年后，伍德拉夫让查尔斯找到了自己，并请求他原谅自己的不辞而别。最终，两人在一起了。所以，这是有关出轨的故事？1969年约翰·福尔斯（John Fowles）发表了小说《法国中尉的女人》历史小说的新写法，讲完美故事的典范； “仿写”维多利亚时代小说，以现代视角对过去时代发生的事件的反思； 影片“戏中戏”的套层结构。迈克和安娜是两个演员，他们分别扮演电影中的查尔斯和莎拉； 影片对忧郁给了三种划分，莎拉属于第三种“隐形忧郁症”（不知道自己处于忧郁症），我甚至怀疑莎拉口中的中尉是否是她自己杜撰出来的，为了获得自己口中的“自由”她欺骗了查尔斯，用自己独特的“忧郁”去引诱他。戏中戏。当局者迷旁观者清，最后带着戏里的余温，一个人坐在沙发上。演员其实挺可悲，爱上演员的人也分不清真假，假亦真时真亦假，但庆幸的是女主分得清真假，不留一丝机会、没有告别便离去。他们的世界已经不似戏中戏里《法国中尉的女人》那么传统，我们的世界也浮躁得似乎可以喜欢上很多人，那么，或许只有时间留下来的、愿意再回首的，才是弥足珍贵吧。看完挺压抑。单线套层结构，戏中戏的衔接设计的很精巧，剧中男女主角从精神开始走向肉体。现实男女主角从肉体开始走向现实。回想起第一次听到这部电影是研一巩老师的课堂，巩老师总会说一句话“没看过……就等于你没学过电影”……可以替换成他认为的经典影片，比如他提过《野草莓》《战舰波将金号》还包括这部《法国中尉的女人》等等。突然回忆起作为学生的课堂，好感慨。很多曖昧之处待厘清。 更新：经过昨晚的讨论，两条线