白色夹竹桃 (2002)

在阿斯特丽德（爱莉森•洛曼 饰）15岁那年，母亲（米歇尔•菲佛 饰）杀死了抛弃她的情人。阿斯特丽德亲眼看着母亲被捕。自从母亲被捕，她便过着孤苦伶仃的生活，与此同时她被收养了。阿斯特丽德从女主人的男友身上感觉到了父爱，却被女主人认为她勾引自己的男友，向她开枪。康复后的阿斯特丽德居住进抚养院，她常被欺负，但自从被枪伤之后她便知道她需要依靠自己力量来保护自己。在抚养院中，男孩保尔主动接近阿斯特丽德，他们都喜欢画画。他们的来往却得不到母亲的赞同，母亲告诉她无论如何都要靠自己走下去，不能靠男人。在后来阿斯特丽德被一名女明星克莱尔（芮妮•齐薇格 饰）收养。克莱尔很珍爱经历坎坷的阿斯特丽德，可是阿斯特丽德的母亲却嫉妒她们，那次见面之后，克莱尔竟然自杀了。克莱尔的死对阿斯特丽德的打击很大，她要求被一名俄罗斯女商人收养，她变得自甘堕落。这时母亲要求阿斯特丽德为她出庭作证，并从母亲嘴里知道了有关自己的身世，可是她要求母亲放她走。母亲果真放她走了，母亲没有要她出庭，阿斯特丽德看着母亲走上囚车…… 女性与母亲的认同与竞争。 放手离开才是自我认同的开始。 女主太美！ 有一个自恋，偏执，分裂人格特质（甚至障碍）的母亲真可怕！！不是每一个家庭都是那么幸福美满的，阿斯特丽德活得很坎坷至少没有迷失自我，菲佛的角色真的是像白色夹竹桃一样美丽但又有毒，结局很暖心。小时候，姥姥家楼下有几株很大很大的夹竹桃，我经常在树下玩耍，花期几乎全年，夏天最盛，粉花和白花，很像大朵的桃花，明媚鲜艳。妈妈说夹竹桃有毒，印在我深深的童年记忆里，二十多年前，那时我十一二岁，还是个青葱少年，偶尔想到死亡，轮回什么的，就会伤春悲秋起来。 白色夹竹桃到处都能肆意生长，即便是在污染的环境下，英格丽特说，保持你自己，不要被别人改变。White Oleander，毒自美丽，美丽亦自毒。正如片名一样，白色夹竹桃是有毒的花，象征着片中女儿被母亲一点点的侵蚀。女儿又何尝不想获得母亲的爱呢，只是母亲的爱太过于毁灭，让她一次次从正道上偏离。最终母亲真放她走了，也是那一刻女儿才感到痛心。菲佛的表演真是让我惊喜，格格演的也不错，喜欢她这个养母与女儿在一起的时光。正如片名一样，白色夹竹桃是有毒的花，象征着片中女儿被母亲一点点的侵蚀。女儿又何尝不想获得母亲的爱呢，只是母亲的爱太过于毁灭，让她一次次从正道上偏离。最终母亲真放她走了，也是那一刻女儿才感到痛心。菲佛真是让我惊喜，Renée表现的也很好，喜欢她这个养母与女儿在一起的时光。每一次领养家庭的短暂更换所带来的女儿性情和衣着打扮的转变足以看出生长环境对孩子的影响至深.一次次以不一样的姿态回到母亲面前. 但原生家庭就像已经在血肉里扎了根的慢毒性荆条.最后走出法庭上了囚车身着白色衬衫的她像消了毒性的白花夹竹桃一样异常美丽（YY）美丽、尖锐、强大而控制欲旺盛的母亲是白色夹竹桃，用足以致命的魔力把女儿的人生紧紧握在手心，然而经历过三段寄养家庭生活的女儿逐渐找到了自己的人生道路，最终和妈妈一同学着接受现实、自我悦纳。Michelle Pfeiffer片头画图的手和片末的回眸一瞥真美。英格丽特最后一次出现是在法庭，在两个法警中间，她的眼风扫过阿斯特丽德，她穿一件纯白色衬衫，第一个纽扣是松开的，神情里什么也没有，却拽着你的目光不由自主地陷进去。阿斯特丽德跑到窗边，看着一身白衣的母亲走向囚车，好象一株白色夹竹桃走向属于她的旷野。我无比地喜欢穿纯白色衬衫的女人，我想白衬衫代表单纯，代表一种坚持和拒绝的态度。3.7/5 抛除电影关于主题处理的过分规整，《白色夹竹桃》完全可以作为一个心理分析的有趣案例。极端性格的母亲拥有着强大的控制欲，而心智尚未成熟少女则在不断地游走中学会了自我防御。在这种控制与防御的较量之下，双方都承受了足够多的煎熬。母亲选择放手，女儿选择原谅，这种恶性关系的最优解不会是双方的和解而是渐渐的疏离。在很多情况下，逃避才是家庭关系处理中最行之有效的规则。小镇/犯罪/孤独/成长/精神控制/母女关系precisely shoot me 想起利器，一样的痛感。算不上"好看"，甚至是单调乏味的，只像做了一场断断续续的漫长的梦，关于母亲，关于童年，关于被抛弃。热风席卷沙尘而来的夜晚，身着白色睡裙，在阳台边缘上朝我挥手，说"这里是感受风最好的地方"，白花夹竹桃一样，美丽却危险的妈妈，我多想和你永远在一起，可我便会因此失去了成长，失去独立，失去她爱与自由。（或许）最不像菲佛本人的一次角色在我的印象中，夹竹桃也是一种很美的花，见过的大多是红色、黄色的，所以有种妖娆的感觉。我还知道夹竹桃被称为环卫树，因为她对二氧化碳、二氧化硫等有害气体有较强的抵抗力。所以我觉得15岁的阿斯特丽德应该能在母亲入狱后抵抗社会的种种侵蚀，出淤泥而不染，结果呢，她从一个干净的半熟的女孩长成了一个俗艳的女人。当