35杯朗姆酒 (2008)

Lionel, widowed, has raised his daughter Josephine on his own. Now their life together begins to resemble that of a couple. They look after each other as if time were endless. Claire Denis 没有在致敬小津的时候失去自己的特点。平淡但却含情脉脉，凝聚了真实并且复杂的人类情感。观看时身体微微发热，如同喝了35杯朗姆酒一般。在小津的电影里，人的那种深沉的情感常常系结着一些心照不宣的器物。德尼创造性的转化并不会让观众从那一锅白米饭当中品出夹生的味道来，相反，你喝下她的《35杯朗姆酒》之后，便会愈加明白在那条清晰简单的父女关系里布满了错综复杂难解难分的轨道。事实上，她不仅学会了东方文化里的隐忍与纤柔，同时也注意到东亚社会里父权的威严和强势。德尼这部带有致敬意味的作品正试图用人的肤色来重新洗刷和装扮那个陈旧的传统，并以预知的死亡宣告债权体系的注定瓦解。因此这绝不是模仿，而是超越。《35杯朗姆酒》展现了德尼的优雅一面，在克制中却充满了情绪。她在展示什么隐藏什么这个问题上有着敏锐的判断，因此观众总是在体悟和疑问中被拉扯着，直到最后一块拼图块就位，这才产生了极大的满足感。与其说她在本片里致敬了小津，不如说她把小津化为己用。小津为电影带来的贡献是教会我们如何用空间来描述建立在时间基础上的物哀之感。而本片均衡而充满暗潮动能的四位主角之间也存在空间的关系，核心的父女关系之上形成两对人物，被满溢的渴望而驱动着向彼此涌去，最终却必须分离。在此时，影片的情绪终于达到了最高点，然而德尼只是轻轻把一个电饭锅摆上了台面，就成就了一个有如小津的电视机一样含蓄而意犹未尽的结局。3.5，资源问题，没有得到非常友好的观影体验。法国导演都爱小津安二郎，Claire Denis自然也不例外，景色虽然已经今时不同往日了，但情感内核是如此地相同。如果电影分成两类，一类舒服，一类不舒服，这显然是舒服那类型，尽管讲的皆是不如意之事。巴黎的黑人，没有被标签和边缘化，行事温婉和日本人无异。女孩和父亲之间的情感含蓄自然。两人都不多言不多语，会心一笑，几个拥抱，即使女孩马上就要哭了，润物细无声，特别动人。爸爸说当我有阴暗念头的时候我就会想起我女儿。他们喜欢蒸米饭吃，电饭煲煲的是温暖的踏实。最后一个镜头，才知道女儿喜欢白色的电饭煲，为了让爸爸开心，在开头爸爸带回红色电饭煲时什么都没说，我又一次无语凝噎。面目阴沉的男朋友长相奇怪想用嘴脸形容，对猫的死亡也很冷漠。东方气质的黑人女孩甜美安静，每一个细微的表情都使人屏息。日本和法国的混合物，和小津安二郎关系也不太大。围绕父女关系及其各自与男女邻居展开的两段可能感情造成的模棱两可 德尼让小津的父嫁女故事以法国郊区移民家庭的形式发生 同时以小津固定机位拍摄走道、同方向一致动作吃饭、侯孝贤对小津的电车命题的重造等形式语言加以表达。其中最精彩的是片头和片尾买回家的两个中国产电饭煲 不仅用一种明确的方式引入了东亚元素来凝结家庭主旨的温度更是对小津的枕镜做出了自己的阐释 尤其结尾发现女儿买的电饭煲如同笠智众手里的苹果一般更是深得东亚潜层叙述的精髓。里面酒吧女老板的段落也是直接致敬秋刀鱼里笠智众和长得像亡妻的酒吧女老板的关系但在这里处理得略奇怪 毕竟亡妻是个金发碧眼的德国人 这里的德国元素也可以看作是德尼安放的一个区别于小津的在地情节 一场给外国母亲扫墓的履行了结了父女两人的心结 各自放下了一段看似无需迈过的人生快进到嫁女镜头并不那么像小津，但学到小津电影或者说日本电影的些许神髓。生活化，去高潮，吃喝一应俱全。一切涌动的冲突都是生活的静水深流Denis是从哪儿偷了一集小津的本子，讲了一个“我往何处去”的事。其中的交通，无论是有轨的地铁，还是无定向的航线，又或是短程的的士，跟长途的房车，最终都要开回到原处。而这种以门内外与楼上下的空间关系来代人物关系，像是后来那部Bastards的预演。末尾，女儿出嫁之前，父亲的情人与女儿的情人都被隔绝在了门外（女儿的情人整部电影更是完全符号化了），那分明就是父女间在完成仪式啊。爸爸和女儿的关系在我眼里有些不能理解，觉得more of man and woman than father and daughter。朋友有个很好的形容说他们的关系life partner化了。喜欢噶比耶路对待自己的感情的方式。女儿真好看啊。@上师大 4年前的德尼展补遗。画面非常有质感。关于爱，关于打破传统。黄昏的树林枝叶婆娑，随风摇曳静谧平和。细水方能长流。德尼拍的人物，准确说是身体与面孔，肌肤的状态都这么美丽温暖，一切正面或负面的情绪都在那种美丽里面被平等地包容与展