男孩遇见女孩 (1984)

落寞的青年亚历克斯（德尼·拉旺 Denis Lavant 饰）独自徘徊巴黎街头，他的女友移情别恋，不久又要去服兵役，钟爱的电影事业前景模糊。偶然机缘，亚历克斯进入一个私人聚会，并结识了美丽的女孩蜜蕊拉（蜜蕊拉·皮雷 Mireille Perrier 饰）。蜜蕊拉此前与男友伯纳情深意笃，为了爱情她甘愿奉献一切，这却让对方无法承受如此炽烈的感情，只能选择逃避。相同的境遇让他们走到一起，互诉各自的情感经历，两人的心由此更加贴近。亚历克斯和蜜蕊拉相互依偎，空气中弥漫着悲伤无望的气味……本片为莱奥·卡拉克斯（Leos Carax）导演处女作，并荣获1984年戛纳电影节青年奖。第37届戛纳电影节青年电影奖 法国电影莱奥·卡拉克斯 4.5 《男孩遇见女孩》这部作品略看有德国文德斯电影的庄严感，但细看你会发现这就是法式新浪潮之作。 法式的浪漫＋简微的法式残酷＋法国电影的革新流派手法。黑白电影下的血模糊了爱与生与死的关系，模糊不动的无声奔跑镜头反向控诉了被控制者对控制者的伤害。爱得偏执终究一死了之，但偏执的爱会永生，这种爱是属于莱奥加点贾木许意味的趣味，更像是漂浮在水面的白色物质。 遇见是一个动词，但在影片中“遇见”是静态化的无声告白。男孩，女孩，只是固化下的每一对恋人。作为处女作极其成熟，但作为杰作还稍有青涩，不过还不错~8.2/10 3⭐→2⭐→3⭐→4⭐半 《男孩遇见女孩》这部作品略看有德国文德斯电影的庄严感，但细看你会发现这就是法式新浪潮之作。 法式的浪漫＋简微的法式残酷＋法国电影的革新流派手法。黑白电影下的血模糊了爱与生与死的关系，模糊不动的无声奔跑镜头反向控诉了被控制者对控制者的伤害。爱得偏执终究一死了之，但偏执的爱会永生，这种爱是属于莱奥加点贾木许意味的趣味，更像是漂浮在水面的白色物质。 遇见是一个动词，但在影片中“遇见”是静态化的无声告白。男孩，女孩，只是固化下的每一对恋人。作为处女作极其成熟，但作为杰作还稍有青涩，不过还不错~7.0 用闪屏，跳切完成情感的碎片，前半部分的快速剪辑旨在建立男孩女孩的碎片联系，过多的男孩的碎语却证明是单向的连接，叠化的凝视更是一厢情愿，唯有结尾的血迹才能醒悟巨大的玻璃窗前 女孩死在了男孩的怀里，他们谁也不曾想到，虽然好像已预演过无数次。孤独和绝望 相遇了；对面窗台的情侣自顾着望着繁星，女孩在星尘上起舞 卡拉克斯的剪辑就像刀锋一样凌厉派对上基本上静止的人们，有些像舞台剧的呈现。 婴儿在卡拉克斯影片中的意义？ 卡拉克斯在《坏血》中也有婴孩的镜头，艾力克斯与奔向母亲的婴儿酿酿跄跄地并行，在《男孩遇见女孩》里婴儿们在一间房子里哭泣，艾力克斯放了玩偶戏电视节目，孩子们恢复安静，可之后电视里出现奇怪女人脱去假发哭泣的场景。（？？） 跳切（很奇怪的，不明显的跳切？），还有黑场（也很奇怪） 奔跑，卡拉克斯喜欢捕捉人物的奔跑。 死亡是卡拉克斯认为证明爱情的唯一方式。显而易见的是，卡拉克斯的处女作《男孩遇见女孩》继承了法国电影新浪潮强大的影像/文学传统，其源自戈达尔影像系统中的强间离性与声画分离手法与战后欧洲电影普遍的存在主义式琐碎/意识流叙事，在这部处女作中以一种纯粹私人化的表意逻辑——以突如其来的黑幕切断人物瞬间思绪、以聚焦/失焦进行对人物瞬间状态的捕捉、横移镜头展现出的客观韵律——构建而出。现在看来，卡拉克斯似乎才是“电影作者”的最佳代言人之一，其作品序列中所有的人物、动作、情境、状态、语言自始至终保持着内在连贯，它们成为了《Holy Motors》中的有机构成元素，完成了“作者电影”最终意义上的融汇。迷人、魂牵梦萦的新浪潮回眸，奔走的爱意、沉默不语的注视，卷入情绪中无法逃脱。不是轻快活泼的，而是异常沉重的。卡拉克斯的浪漫变奏的源泉主题原来启于这里——死亡和爱情？一个是解脱，一个是痛苦。你说你要拯救我，却更让我们都在这困境无法脱身，在沉默静滞的瞬间中寻得爱情的意义，这一切又如一场梦一般：美妙、落寞、悲伤、没有任何游戏能够比得上这般复杂，也没有任何事物更让人不知疲倦、当光线汇聚在黑暗之中的时候、当离奇的巧合发生的时候、当偷窥开始的时候、当男孩遇见女孩的时候，观众都明白，故事要开始了……那把剪刀刺向了密蕊拉，更刺向了亚历克斯，在嘈杂混乱的俗世中，两人都献祭给了最为纯真的爱情，即便是处女作，卡拉克斯也无比震撼到了每个孤独且又渴望联系的人。德尼·拉旺绝对是不可多得的宝藏演员，有些东西是演不出来的。浮现出由话语修饰过的破碎感，带着折叠于跳切里的未知面孔。沿着声音跃过画面的微弱轨迹还原回最初的光影段落：沉默的男孩与女孩在相互触碰的瞬间化解了运动引发的纠缠性，进而解放出更加纯粹的关系（在视线交触的过程延续着沉郁的孤独本质）。听着耳畔边回应的迟缓呓语，我们漫游在持续低迷的城市角落。在那个巴黎黑夜里相遇的时刻换取的只有悲伤的结局