不可思议的收缩人 (1957)

在这1957年科幻片中，一个男子突然迅速缩小。格兰特·威廉姆斯饰演这名不幸受害者，因为遭到辐射而一周减一寸，他能找到恢复身高的疗法吗？ 我仍然不断在缩小，我还是个人类吗？还是说我是人类未来的样子？人类文明的进步营造出一种人类能够自如掌控世界的假象，斯科特在收缩后对认识论有了一个重新深入的洞见:巨人还是收缩人，在永恒和无限面前几公分的差距都是没有区别的，但以无限小的视角看宇宙，才能会用无限大心态豁达的认识到自己的渺小，以巨人的视角看宇宙，那永远都只是一个局限于自身方寸的蠢人半懂不懂的看完了，前面倒是很无聊普通的叙事。中间战斗有点可怕。无限收缩下去就可以讨论宇宙、宏观微观、存在的问题了。对比最近的缩小人生，半个世纪后对这种科幻类型的思考讨论还停留在表层，让人难过。三星半；用叠化特技和放大道具来实现收缩人和微型世界的奇观，虽然一些全景镜头能够明显看出技术桎梏，但在50年代已经相当出色。小猫追逐和地下室的冒险之旅非常精彩，男主角通过一场意外，实现了从现代文明到原始人类的回归，最后的结尾不落俗套打着科幻旗号的「收缩人」其实跟科幻关系不大，本质上是对卡夫卡类作品意识形态化的产物。全片漫延着对“何以为人”问题的乐观主义思考，就算我渺小如蝼蚁，也可以用我的智慧和生存意志战胜大蜘蛛。影片在后半段生存斗争段落里颇具冲击力，然而结尾的升华暴露出电影安慰剂式的乐观主义倾向。男主角在最渺小之际感受到的最宏大的宇宙感来源于宗教式的主观主义：只要我还是人，我就在上帝眼里不是个零。那么请问那些蜘蛛什么的是零么？从前段的“核危机”假象，到后段微观世界的“荒野求生”。不得不惊叹于上世纪好莱坞土法工艺的蓬勃想象力，以及对于社会议题的商业化解读。虽然到结尾突然的精神升华有些许生硬，但大与小，空间对照差异后所带来的多异性，恰恰是电影致幻的本质。不论人通过“收缩人”视角所观看的微观世界，或是在微观世界中犹如古典勇士对抗怪兽的复古冒险，都为后世影史发展树立了极为完整的标杆。超出期待值地惊艳！五十年代的特效相当了得，剧情设置与转折也很巧妙！改变的不止是形态，更是人与人之间的关系。最后的结尾非常不落俗套，甚至让这部准B级电影多了几分诗意和哲学思考，回归宇宙，回归本质吗？听起来不错，但也有那么几分落寞不是吗？3.5。大半部50年代好莱坞标准水准，中间地下室大战蜘蛛宛若一种灾难片。人的变小不是一件突发事件，而是一大段逐渐变小的过程，窥见身躯变小“男人”心理变化。自此我宁愿将台词中的man想象成“人类”（虽然很明显指的就是“男人"），这样电影就多了不少探讨的人之本源的哲学深度，结尾也不会显得那么自大和男权中心。有被结尾上升到哲学的操作笑（意外）到。从第一幕铺垫男主逐步缩小的段落开始就很有意思。宽松的衣裤，老婆不用垫脚便能与其亲吻。到了第二幕展开了缩小人地下室求生记。当观众以为结局男主最后会被妻子发现，恢复正常人大小和身份时，作者偏不走寻常路。 整部片充满了作者对自身身份地位和存在的忧虑和恐惧。神奇的结局让片子不落俗套，这应该也是它能流传至今的原因吧。原以为只是部猎奇娱乐片，谁能想到从日常事物变成生存威胁的恐怖实感一步步升华到了哲学……非常想知道有多少电影人是地下室那段生存斗争戏的迷弟，太经典了……只是标记一下。保罗•奥斯特在内心的报告中详细描述了这个电影。既然货真价实真有这样一部电影，他怎么还大篇幅地写下来，哈哈，真的可以吗？本来以为是他杜撰的。奥斯特的感想似乎是，人的绝对孤独和命运/宇宙的不可捉摸。当体积差异悬殊到一定程度时，即使同有着人类的躯壳和思想，但也不再是同一个物种。一个人缩小到Scott这种程度，周围平常的事物在他的视角看来都成为时刻威胁生命的庞然大物。要费劲全身力气和全部智慧才能做到一个一般人轻而易举就能完成的事情。地下室中的情节也真是够惊悚，正如他所说：“人类掌握他们的世界，我有我掌握的世界。我的敌人似乎是永恒的，不单是蜘蛛，（而是）世界上所有未知的恐怖。”最后的哲学引申升华了内涵。放在今天来看，那个年代的特效制作还是很逼真的，各种道具仿佛真的将观众带入到那个微观的世界之中。居然没用特效 有点惊喜 或许人类本身就是这么渺小的 当一个人从家里的顶梁柱变成连猫和蜘蛛都能欺负的对象时 他存在的意义是不是真的被剥夺了呢 挺耐人寻味的