荒岛惊魂 (1966)

Richard（莱昂内尔·斯坦德 Lionel Stander 饰）和Albie开着车，Albie的枪走火射中了自己，Richard只能到附近的岛上寻求帮助。岛上住着一对夫妻：George（唐纳德·普利森斯 Donald Pleasence 饰）和Teresa（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）。Teresa淘气爱玩，而George则懦弱无能。两人在Richard的威胁下一起埋葬了死去的Albie，并和Richard一起等待他的老板卡特派来的人来接他。不久，George的老朋友们来岛上看望他，Richard则伪装成他们的园丁。他们和Richard之间的矛盾不断加剧，终于酿成一场血腥惨案......本片赢得1966年柏林电影节金熊奖。 2020年度观影第413部 罗曼·波兰斯基《荒岛惊魂》1966 对比波兰斯基的《冷血惊魂》，同样的，这部作品从一个幽闭的房间搬到了一个鸟不拉屎的荒岛上(幽闭)，一位外入者闯进了住在岛上一堆夫妻，因一系列的隔阂，从而引发的一起悲剧，人在幽闭的空间，是不是都容易产生心理扭曲(这个想必跟波兰斯基小时候的经历有关)，波兰斯基早期的几部黑白片格局虽小，但表现的人性却张力十足7.6 本以为会很闷，但意外地好看呀。等不来的戈多，怯弱的男性，野蛮的吸引力，被变形的女性欲望。知识越多，人越背离人的本性，心理剖析得很波兰斯基。依旧是荒诞的，密闭的，戏剧性时隐时现的。不过看过《不道德的审判》《冷血惊魂》，这部像是它们的杂糅。说是“惊魂”，反而像个喜剧。8.7/10.0 延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。8.6/10.0 延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。很布努埃尔，很为电影而电影，很荒岛很绝望。乔治演得很好，感觉谁跟他生活在一起都得疯吧。整部片就是你不能问一个为什么，认真你就输了的那种。不到结局不波兰斯基。一部杰作！突然发现波兰斯基这么多年一直延续着这样的创作母题：几个人之间权力、心理的角逐。荒岛背景，看似荒诞不经，实则有着极强的隐喻。在现实中，当强权闯入时，许多人的表现已经比影片中的丈夫更为可笑了。海边潮汐开合的唯一出路，貌似世外桃源的古堡夫妻生活~法外之徒任务失败中枪后强行停靠的矛盾冲击~极少人物相对封闭空间的人性拷问，懦弱的乔治，浪荡轻佻的特蕾莎，强霸古堡的入侵者理查德~荒岛幽默暴力多重风格无法预料的结局走向~古堡夫妇养了一大堆鸡真是不合身份，挺讽刺~看了女主简介红颜薄命~对比《厌恶》，这部在波兰斯基的讲述中被不断延宕的故事显得凌乱许多。他在回忆录中讲述了自己如何为剧本遭到冷遇愤愤不平，也勾起了我观看这部电影的热切与猜测。确实，波兰斯基是细节中的国王，他的很多镜头和情景设计都跳脱出讲述者的渴望，他也对这个故事的三个主角做了非常精彩的性格建造：怯懦压抑的丈夫、粗野蛮横的闯入者、如精灵般放纵冲撞的法国少女。但他的确没有讲好这个故事。是那座海洋般古老的幽灵城堡毁了三个人，是孤绝的荒岛邀请了死神，但无论是幽灵还是死神，波兰斯基都没有给他们太多镜头，甚至一度让人怀疑他有另外的想法。我只想说，当一扇门关上的时候，别老是把头伸出来······不同于波兰斯基的其它名作，《死胡同》重点不在悬念不在惊悚却更似一出荒诞的黑色喜剧。在这个寓言似的电影中摄影和调度绝对是最大亮点，虽然有些镜头会给人刻意感但同时又不得不赞叹导演的能力，例如一镜到底的那场海滩戏，实在让人印象深刻。另外，Françoise Dorléac非常美。仍然是一个封闭空间入侵者与夫妻的故事，角色之间的态度转变远远没有水中刀精妙。更加荒诞，入侵者的强势粗暴与懦弱胆小的丈夫形成鲜明的对比。又是密闭空