下坡路 (1927)

大学运动队长罗迪•贝维克（艾弗•诺维诺饰）因为勾引一名女招待并与他生下孩子而受到指责，但他拒绝说出真正的肇事者，他的好友蒂姆•韦克利（罗宾•欧文饰）。他因此被赶出了学校，并且因为不满父亲贝维克爵士（诺曼•麦金尼尔饰）怀疑他的清白而离家出走。他加入了一支歌舞剧团，爱上了一个贪慕虚荣的女演员茱莉亚（伊莎贝尔•琼斯），不久他继承了三万英镑的遗产。他买下豪宅并供养茱莉亚挥霍，茱莉亚却勾搭上了另外一个男演员阿奇（伊恩•亨特）。最终，罗迪失去了财产和茱莉亚。他一贫如洗，来到了巴黎当起陪舞，最终流落到马赛的廉价旅店。旅店老板收留他的原因是想把他送回家后另一笔酬金。罗迪发现自己身处货轮，那些被人伤害、欺骗的回忆一一在他眼中闪现，人生的这段下坡路不断刺激着他。最后几经漂泊终于回到了家中，等待他的是……希区柯克曾说其中一个镜头呈现“颠倒站立的诺维洛”是他所有电影中个非常喜爱的时刻之一。 3.0/5 说句实在话，《下坡路》基本上包含了很多希区柯克早期电影里面会出现的女性形象，不过说句实话，如果把女性角色的出现和主角的经历一起来看，只能说那句“女性引起冲突”的话是真实存在的（笑） 不过也只能这么一说罢了，实际上我感觉最大的问题是这个电影的主要感情基调：最后的回归家庭结局也过于生硬了，本来是个悲剧色彩的故事一下子就没了什么劲了，陷入了喜悲皆不是的尴尬境地。 除此之外，希区柯克在这部电影里面也用了很多主观性的技巧使得角色的体验显得更生动一些。英国电影协会105分钟蓝光修复版，修复的真是棒，光影十分舒服。故事却很鸡肋，男主这一段人生下坡路给人的感觉很憋屈，看不出顾及友情还是在意小卖部女子的贞洁。默片时期的希区柯克创作母体大体雷同，主要是男女之情和婚姻伦理，没打算往悬疑的路子上走。《房客》《讹诈》《欢乐园》《拳击场》都是如此，很执着于表现三角恋情，人物角色搭配惊人得一致。影片最后一组主观镜头拍摄的不错，主人公恍惚绝望的精神状态刻画十分到位，特别是从马赛返回伦敦一段，利用一块唱片叠化处理交代了过往种种，突然切回实景，恍如隔世。人物下坠的状态与跌落的失重感拿捏的比较精准，隐约展现了资产阶级的阶层焦虑与道德失衡。继续希区柯克默片，和悬疑无关，和爱情不怎么有关，男主的人生起伏关联着金钱地位的多少，最终还是需要依靠父母的扶持才能生活下去，爱情事业不过是空中楼阁。希胖的一部默片，描写一位还算优秀的大学生，因为帮好友顶罪，被学校开除，又因父亲的怀疑而离家出走，后来又被女人欺骗。虽然影片不是他所擅长的悬念题材，而且在默片中也属于比较平常的一类，但希区柯克处理的还算流畅，也没什么败笔。那几个表现精神崩溃的镜头还不错，后来加上的配乐也还凑合。谁能告诉我结局是什么，为了赶下一场提前走了，其实离结束只差两三分钟，谁说93分钟的，应该是修复版的106分钟吧，这是人生第一部默片，花了很久才入戏，一直问自己怎么选了这么一部，完全不希区柯克，入戏后感觉还不错，想想电影里的人都已经不在了，而且近百年前的电影里很多手法现在还在用@siff环艺其实蛮拖沓的。但是看点还是有，一是100多分钟的默片，用字幕的地方屈指可数，希胖尽一切可能地在用画面叙事，而且效果卓著；二是最后那段回顾一生经历的幻想/梦境段落，似乎偷师印象派了，也导致收尾部分有点过于滥情。1《房客》 两个版本的男主角，配乐非常不错，一个悲伤的故事最后烂尾，也没什么可惜的反正希胖前期的电影没有悬疑元素的粉饰基本都是如此。 2对影片的兴趣不大，不过对这位早期在大部分默片中所呈现核心爱情观基本一样的导演本身婚姻非常感兴趣。希区柯克 #4 这部中希区柯克继续了视觉上的探索，他提到的就有自动扶梯以及阳光照在半老徐娘身上的画面。此外，希胖对物体的迷恋（有多处对帽子们的特写，其中一处揭露了妻子的出轨）也逐渐浮出水面，小场景下的调度也变得熟练起来了！结构性强到露骨，情节本身倒是随意，拍法要比故事好看的多！希胖在默片框架内玩尽了花样！房客男主，电梯楼梯把他向下引向不同的阶段，从赛场到舞台到舞场，用几个黑白空镜分隔，用光线方向强化所处位置，最后回归开头，构成一个环形。让我想到松子的一路向下，以及巴里林登山峰式对称的人生走势。很多戏拍的都特别有意思：开场很静态的比赛场景，那个吹弹子蹦到杯子里的戏特意颠倒了过程和结果，三人在小商店修罗场的情节设计，钢琴的报时旋律，男主从被女招待坑到下一个阶段的开头竟然是变成了一个男招待，后来镜头拉开原来是在舞台演戏！第二阶段的男主居然是从一个三角又进入了另一个三角（男主悲催的宿命），大巴戏很好，还有一场捉奸藏衣柜的戏！最后二十分钟很开挂，主观镜头、叠印、 幻觉和梦境的你我不分……总体偏向父权和仇女？一个老实人的悲剧人生，男主角也是房客的男主，基本还看不到后来的希区柯克的风格，修复后的带点淡黄的色调很复古，看起来很舒服。1.在一