曼哈顿 (1979)

40岁的艾萨克·戴维斯（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）在写作上不算成功，在感情上更是一团糟。一方面，为了另一个女人而离开他的前妻吉尔（梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep 饰）打算出版一本有关他们私密婚姻生活的书，另一方面，17岁的女孩翠西（玛瑞儿·海明威 Mariel Hemingway 饰）对于这段他并不打算认真经营的感情投入了越来越多的热情。在这个节骨眼上，好友耶尔（迈克尔·莫菲Michael Murphy饰）的情人玛丽（黛安·基顿 Diane Keaton 饰）闯入了戴维斯的视线，风趣的谈吐，投机的话题，一切的一切都为两人的感情擦出了火花。3个男人，3个女人，在曼哈顿这个繁华又孤单的城市，这群成年人究竟该用何种方式来道德并公正的解决他们的感情问题呢？本片荣获1980年英国电影学院最影片奖。 70年代美国人与当今上海人生活状态有些类似，有从别人的镜头里看见了在爱情中做憨批的自己别人。“做自己就是会伤害别人，不是吗？”…利己主义的角度来说，是的。Love is complicated.老套的剧情全靠小老头的话痨撑起来 虽然剧里人物的感情线都不道德 但他们至少都坦诚 另外配乐总让我回到在一个美国人在巴黎的剧组的日子 脑子里都是音乐剧的场景 太回忆杀了1、An intellectual louse，就如片中伍迪艾伦自己说的，这角色是个自私虚伪的知识分子。2、这片上映时伍迪艾伦45岁，头已经秃得差不多了，风格也很伍迪艾伦，阴阳怪气地讽刺知识分子、亲自主演并与美丽的或是比自己年轻很多的女孩子谈恋爱，在美国与17岁的女孩子谈恋爱真的不违法吗？3、片中伍迪艾伦的朋友一次性做了中年男人都想做的两件事，买保时捷和出轨。开头独白和曼哈顿夜景配烟花炸裂配蓝色狂想曲简直绝了，伍迪艾伦真特喵的是个人才，对男女间的那些情感也真是看得透彻了，原来不管曼哈顿还是东京，知识分子阶层还是工薪族，感情里有些事儿还真是人类共通。我真是太年轻了，真的，现在仍然是不能完全接受这种设定。不过我也明白，老头这是想表达曼哈顿人们的迷茫与空虚，爱情只不过都是借口。我也确实应该接受周围一些人对爱情的渴望，毕竟无助的感觉不好。影片最大的亮点是曼哈顿的气氛和黛安基顿的气质，都太让人舒服了。黑白质感的曼哈顿，爱情与婚姻之间的参差落差：以为相爱同行却对面不相逢，以为无感告别却转角又遇见。哈，这纷繁离奇纠缠不清的曼哈顿啊，搞不懂爱，也搞不懂自己。成年就意味着失去原则了么，用苍白的语言掩盖着焦虑不安，看看那个对爱拥有信心的孩子吧，只是六个月而已…个人目前看过的摄影最漂亮的一部伍迪艾伦，黑白摄影下的光影处理太棒了。依旧是伍迪的两性关系以及知识分子的自我剖析（自我剖析这部分做得太狠了，就差打自己一顿了）。故事本质上还是《安妮霍尔》的骨架，但加入了背叛与婚外恋元素以及曼哈顿城市的融入。《安妮霍尔》珠玉在前，《曼哈顿》也确实成为了前者的升级版。从《性爱宝典》到《曼哈顿》可以见得老头子的叙事越来越纯熟，风格越发简练，台词的设计也更加自然，人物的喋喋不休也终于不只是喋喋不休了，承担了叙事，表意等多方面的内容，喜剧元素的置入节奏和方式也恰到好处，有卓别林基顿的感觉。看了《曼哈顿》才发现，原来《弗兰西斯哈》里面的那段超赞的奔跑镜头来源于这里?“生活在曼哈顿的人们，他们庸人自扰，时时制造出那些毫无必要的、神经兮兮的问题。因为这样，他们就不用去面对这世上更加棘手的生死攸关的大问题了。”非常喜欢伍迪艾伦的毒舌，笑得停不下来，不过那些旁征博引的包袱就像曼哈顿的人们神经兮兮的虚无一样轻。喜欢片中医生昏迷的隐喻，或许伍迪自己就是这个医生。曼哈顿的肿瘤随处可见，而他没有办法医治；年轻天真的女孩告诉他没有那么糟，他也只能沉默。黑白构图出乎意料的不随意，最后两个奔跑镜头有些像《四百击》。另外，格什温的配乐和黛安基顿的衣品我太可以了！！“曼哈顿的每个人都在给自己制造麻烦，这样一来，他们就不要去面对千千万万世界上其他解决不了的麻烦”（没想到那位女孩居然是海明威的孙女！知识分子的黄金年代，但人们仍需深知并非所有的知识分子都是天才。如今，连这样的焦虑、苍白、肉欲连同那座蒸腾的曼哈顿远去了。