女囚尼基塔 (1990)

妮琪塔（安妮·帕里洛德饰）与一群朋友抢劫一家商店的药品，商店的主人与她的朋友都在这次的事件中身亡，妮琪塔则是因为杀了一位警察而被送入狱。此时来了一个神秘的政府组织，选上了妮琪塔，并训练她成为特务杀手，在经过数年的特务训练之后，妮琪塔以一个平凡的护士身份回到现实的生活中，在此时她爱上了一个男人，他们的关系在妮琪塔接到一个特务命令时，面临了紧张的局面... 《Lafemm Nikita 女囚尼基塔》（1990），导演（Luc Besson 吕克·贝松）开辟了一种全新的杀手风格，直接启发到后来的《尼基塔》系列电视剧，在这点上面无疑是伟大的。提到导演吕克·贝松，他在1994年还导演了另一部经典杀手电影《这个杀手不太冷》。三十年前的女特工电影，相比近来的《红雀》、《安娜》等女特工电影，《女囚尼基塔》更加注重女性的内心塑造。值得一说的是这部也是吕克·贝松执导的电影，同《安娜》相比，这部的动作戏看上去比较外行，可除了杀人，安娜·帕里约主演的尼基塔也有着对自由的渴望，她身上的矛盾性也正是人性的体现，冷血与崩溃都让一个“囚徒”形象的杀手更加鲜活立体。吕克贝松的电影首先配乐取胜，每个相同的剧情使用一样的音乐。拍摄的夜晚的影像很有美感设计，特别是车子里面。好莱坞电影的开场的同时，受到法国新浪潮电影的元素也有。女性孤单英雄的形象，犯案被规训后成为政府的杀手的情节，香港电影也有一个相似的故事。①这个风格我喜欢，尤其是冷不丁的幽默和带感的配乐②开场四痞中一个痞子的衣服上还带着衣服撑子③人靠衣装马靠鞍，酷姐尼基塔摇身一变就是清纯的法国少女，那一双大大的眼睛衬得如同一只迷失方向的羔羊，整个角色流露出更多的是需要被人保护的孱弱，而非置人于死地的危险④让雷诺这个杀手有点疯90年代欧洲新画意主义电影。法国视觉系电影。让-雅克 贝内。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。年青一代的法国电影制作者开始在一些新的方向上运用这种视觉风格。转向一种快节奏、高人工性的电影。从新好莱坞（尤其是科波拉的《心上人》《斗鱼》）、晚期的法斯宾德、电视广告片、MV和时尚摄影中汲取灵感。利用别致的流行风尚、高科技器材、广告摄影和电视广告的惯例来装饰相当常规的情节。用明快的轮廓和大面积的色彩装填镜头，用镜子和闪亮的金属营造出令人眼花目眩的反射性画面。未看后面有点崩。尼基塔这么生猛心狠手辣的女子后面怎么哭哭啼啼了，爱情助长软肋？不过我喜欢最后的结局，尼基塔成为了尼基塔。她可以微笑，可以臭脸，可以皮衣，可以小短裙，总之，她就是她自己尼基塔这个人，她勇敢的时候这么勇敢，脆弱的时候这么脆弱，天真的时候这么天真。第一次考验，她看到窗户被封死的那一刻，恐惧灌注全身，不单单因为突然深陷危机，更是她深信的，依赖的bob，任何人都可能骗她，他不可能的bob，骗了她。她离开bob的时候说"我再也不会气你了"，我的眼泪一下子堆积在眼眶。bob的爱，愈合伤口，可是又决绝、阴冷地刺伤尼基塔，rico的爱，温柔得像水一样包裹着尼基塔，可是尼基塔还是爱bob。结尾说，我们都会想她。我想我也要想她，这个亲爱的，可爱的尼基塔。尼基塔这个人，她勇敢的时候这么勇敢，脆弱的时候这么脆弱，天真的时候这么天真。第一次考验，她看到窗户被封死的那一刻，恐惧灌注全身，不单单因为突然深陷危机，更是她深信的，依赖的bob，任何人都可能骗她，他不可能的bob，骗了她。她离开bob的时候说"我再也不会气你了"，我的眼泪一下子堆积在眼眶。bob的爱，愈合伤口，可是又决绝、阴冷地刺伤尼基塔，rico的爱，温柔得像水一样包裹着尼基塔。结尾说，我们都会想她。我想我也要想她，亲爱的，可爱的尼基塔。可以原谅人犯错，但绝不是不可以原谅的错。同情故意犯罪的罪犯，就是帮助他伤害无辜的受害者。如果片头的尼基塔可以被谅解被拯救，那也可以把纳粹的暴行视为一场游戏年少的时候看这部片子，更多关心的是尼基塔到底喜欢教官Bob还是马克，再一次看，觉得什么都不重要了，爱有很多种表达方式，放手也是一种爱。爱情不能治愈一切，暴力可以。爱情很温暖，彻底的自由更可贵。不失去不知道好，失去了就找不回来，反正人生大部分就这个样儿。 尼基塔很幸运，整个人生失而复得。根本就没有窗户！ 本来就没有。 假如把尼基塔的任务换成“梦想”，一切就显得合理多了。梦想将她从死神手中拯救出来，训练她，然后在接下来的日子里一刻不停的奴役她，这就显得合理多了。吕克贝松的剧本总是于声色犬马中暗藏私货。