绿窗艳影 (1944)

万里是歌谭镇大学的一名教授，他和他的朋友都对挂在他们隔壁男人俱乐部的墙上的一幅画像的一个女人非常着迷。有一次，当万里在街上散步的时候，并且在赞美那幅画像的时候，他突然遇到了画像上的那个女人，于是，那个女人邀请万里教授到他的公寓里去坐一会儿。万里当然就去了，并且在那里，他和那个女人还一起喝了一点香槟。就在这个时候，那个女人的男朋友闯了进来，发现万里与他的女朋友正在喝酒。这个男产生误解，于是一场争斗开始发生，结果这个男的被万里杀死了，为了维护自己的声誉，万里决定把尸体掩埋起来。但是很快地，他就变得疑神疑鬼，觉得有人已经发现了那具尸体和事情的原委，并准备对他进行敲诈...第18届奥斯卡金像奖剧情/喜剧片最佳配乐(提名)Hugo Friedhofer / Arthur Lange 1944年的《双重赔偿》和《绿窗艳影》都是黑色电影的典范，这部的结尾峰回路转，最后的最后镜头再次回到那幅画前效果惊人。只是和那部相比，故事性相对单薄些，四星半。结尾的设计还是挺有意思，一场惊吓的春梦后，再也不敢有别的想法了，落荒而逃，哈哈 [绿窗艳影].The.Woman.in.the.Window.1944.MoC.BluRay.1080p.x264.FLAC-CMCT#第三部弗里兹朗# 哪怕有才华如朗 到了美国也只能拍这种中规中矩的黑片。女主和情妇合力弑夫情节想起了《双重赔偿》。有些悬疑情节的表现力相当不错，比如森林抛尸，还有后来女主被那个阴阳怪气的男的勒索。整体没啥新意吧，结局略烂尾，那个平行世界太多余了Lang在好莱坞拍的片子，美国气太重。作为黑色电影代表作，跟其他作品比起来，有些被盖过的趋势。但叙事节奏是大师级别的，流畅、抓人，雨夜犯罪现场一幕氛围调动极佳。结尾是开创性的梦回，看似偷懒，却不得不说很妙，吻合黑色电影对人物内心的挖掘和细微情绪变化的探讨和展现。很喜欢这个惊梦结尾，镜头剪接得也妙，尤其是不忘给寄存柜员和泊车员镜头，得以让梦的逻辑自圆其说。前半段则是警示中年男子抵抗欲望和冒险的诱惑，若一招不慎将万劫不复。驾车抛尸那段的疑神疑鬼显然被希胖学以致用到了《惊魂记》里，事实上全片都是典型的希区柯克式故事。主旋律好听，有古典爱情悲剧味道。中老年艳遇噩梦记之二，猩红街道原班人马。弗里茨朗的镜头语言有所收敛，但故事讲得可圈可点：前一小时从失手杀人到跟随警察查案紧张刺激，随后保镖敲诈勒索成替死鬼有些潦草，最后黄粱一梦的结尾既微妙又惊心。早期夢結局，夢境取樣於現實的部分也為後世沿襲。那種以他人分析案情為主體，步步逼近主角(兇手)的手法到底有點熟悉，是什麼呢??? Edward Robinson真是演什麼都適合。好莱坞传奇补遗;第40部弗里茨朗,[血红街道]姊妹篇.讲述大学教授万利被当地俱乐部橱窗中的一幅画像所吸引,某夜竟巧遇画像的原型模特——一位名为爱丽丝的美貌女子,并在对方邀请下,准备与其共度浪漫之夜,却意外陷入敲诈和谋杀的噩梦深渊.1.虽与同年[双重赔偿]有着极为接近的叙事框架,但朗的表述重心较之比利怀德更倾于男性内抑欲望、恐惧心理及堕落-异化的人性道德揭示.影片以万利——中产阶级(伦理-道德)意识准则的代表、由自觉性越轨行为迈向毁灭终局的人物命运安置,自上及下地传达与人类理性社会构建的悲观态度.2.梦境收尾颇赞,将传统黑色题旨延展为更独到的精神危机-恐惧心理的视觉化体验(场景构建同义:表现主义光影/瞬时暴力/外部自然元素介入:夜晚/雷雨/树林,可参见万利弃尸序列).3.镜像运用补叙及心绪外现.4.受威吓应对3计:听循/自首/反杀.(8.5/10)[BAMPFA] 虽然剪辑失误不少、用光和表演显得平庸，层层递进又悬而不决的悬疑还是恰到好处，使反转的团圆结尾足以博得一笑而非一呻，同时也解释了一些小漏洞：如女主懂单独在手套中藏笔，却无顾忌地将重要的表放在书下。可惜难得一不邪恶亦非天使的女角还是有些淡在某榜单上被中译片名吸引了所以看的，从此也意识到我得参考些更官方的榜单了…即使我没有把不太喜欢Joan Bennet的情绪代入到影片里去，而且笨手笨脚的男女主也不是noir的标配，但整部片情节我还是不喜欢…结局突然扭了一下确实新奇，但是该片前面塑造的氛围全没了，整部电影也因为不够黑成了四不像…反正这绝对不是正确了解朗的方式。双重赔偿里的小矮个子侦探扮起了罪犯身份，结局在那个年代也颇具新意，不错的黑片，听说因为《血红街道》的封禁而改的结局，简直意外之喜，看前者的时候就想为了海斯法典改的坏人永受心理煎熬这个结局不够黑，没想到不够黑也被禁了，与时下国内电影环境何等相似在传统黑色电影的叙事框架上融入梦境式的逆向体验，即是让主人公体验一次黑色电影的情节，有几分解构黑色电影的意味，这种结局的反转极富创造性地将黑色电影的维度拓宽，构成某种形式上的自我指涉，增添了反差感与思辨性