回光奏鸣曲 (2014)

独居在高雄家中的玲子正面临更年期，女儿在外地求学鲜少返家，丈夫长期在中国大陆经商。她独力照顾住院的婆婆时，同病房新住进一名眼部受创的男子，勾起她寂寞内心的怜悯。突然遭逢失业的玲子开始偷偷照顾男子，藉以填补自己的空虚，受困的人生是否能找到出口？《蓝色大门》资深摄影师钱翔以诗意影像，在首部电影长片中投射出人生的迴光。第51届台北金马影展金马奖 最佳女主角陈湘琪 第67届洛迦诺国际电影节当代电影人单元金豹奖(提名)钱翔 第38届香港国际电影节新秀电影竞赛 火鸟大奖(提名) 《回光奏鸣曲》是陈湘琪一个人的独奏，剧情虽然弱一些，但是独身中年女性孤寂的生活状态却非常好的表达出来，除了陈湘琪的肢体语言，那坏掉的门，打不通的手机，剥离的墙纸和整洁的卫生巾都在无声控诉着生活对她的压抑。没有《女人四十》的水到渠成，一切的镜头和音效都在极力渲染一种孤独困境，最后的撞门也是十分刻意的，只是为了呼应exit。奏鸣曲的意味很勉强，唯独回光的过程比较好，归功于陈湘琪的表演。钱翔没有模仿到蔡明亮的精髓，局限于摄影师的构想之中。“她用白糖抹上了他的嘴，用口罩遮住了他的眼，他紧紧地抓住了她的手，仿佛拥有了全世界。” 本片大量的镜头焦聚玲子的表演，台词真是少的可怜。结尾她大喊一声“开门”并用力撞开门时，是整部片子的高潮。回光奏鸣曲，岁月在光影里开出了花。第51届金马奖最佳女主角-陈湘琪，并提名最佳新导演-钱翔。—— 第16届台北电影奖揭晓：http://news.mtime.com/2014/07/20/1529412.html → ……首获影后殊荣的陈湘琪则在领奖台上激动落泪，她说道：”感谢导演钱翔等她到最后一秒，让她没有错失这个演出机会，她也感谢工作团队，并要将这个奖先给天上的父母“。成就影后的剧情片《回光奏鸣曲》同时拿下最佳剧情长片奖，评委会评价该片“细腻的描述了与亲人及社会隔离的一位寂寞中年妇女的人生，女主角演技精湛，导演全无初次执导的生涩感，将女性心理状态发挥得淋漓尽致”。……更年期的女人，有意无意地影射着更年期的台湾。几乎没有一句台词，陈湘琪靠行动、表情和眼神，准确地刻画出一个更年期女人的情绪和状态。从台湾的诚品书店带回来这张?今天才看 这部电影贯彻了台湾文艺片的一贯相貌 空间逼仄潮湿粘腻节奏飘忽 台词这次更是几乎没有 但我觉得还是有形无神 除了一两处神来之笔其余的时间都是导演自说自话的表达 陈湘琪的表演超过了表演应在电影中的分量 也算是救火了 金马影后挤下巩俐只能说天时地利人和台湾近年一些小众电影，喜欢选择一些阴暗的陋室，缓慢沉闷的节奏，木讷的路人甲表演方式，夹杂闽南语的对白，讲一些底层的事，大部分都是走进装逼的死胡同。漫漫日夜中，隐藏在空虚中的欲望会探出头，敏锐地去寻找可以寄托的宿主，只是片刻的回光，点亮了几秒的生活实像，又马上湮没在现实巨大的空虚之中，最后，就算用尽全力撞开那扇门，也只看到喷涌而出的寂寞和惆怅在漆黑阴暗的楼道间里无奈游离典型的台湾慢节奏，讲述了一个中年妇女的日常，婆婆生病医院卧床，女儿叛逆不受管教，丈夫在外杳无音讯，自己又提前步入更年期，失业，寂寞，在一个病人的身上找到安慰与寄托，影片最后她终于撞开房子的门，可迎接她的似乎只是更加无尽的孤独 ps有些女人越年长越有韵味，但像陈湘琪这样年轻时可爱俏皮的类型，岁月仿佛只会在她们的脸上留下苍老 pps这拍得也太蔡明亮了台词很少的电影，聚焦一个底层女裁缝进入更年期的生活琐细，对女性微妙心理的刻画很细腻，如同英文片名《Exit》，你我穷尽一生，寻找的不过都是孤独的出口。虽然剧情沉闷，但剧本的整体概念（女主和男病人）挺棒的。摄影构图有些台湾装置艺术的风格。《水形物语》的女主很像本片的女主。(提早)更年期加空虚，加自身的困局，人物产生缅怀青春，寻求安慰和释放的情绪。主角从前段之后就没对白了，基本靠动作推进，有趣。摄影是挺好的。片尾的“开门”对于我来说，更像是雪中送炭而不是画龙点睛，片子还是差点味道。从演技，我认为归来的巩俐更好。ps。没想到台湾经济体受大陆影响还挺大的。四星！导演手法娴熟干练！与金马影后陈湘琪收放自如的表演很好的融为一体！但流畅度还是缺了！镜头贯穿全片都没有离开过陈湘琪！典型的大女主?！能够在电影中看到如此真实的现代生活记录实属难得一见！能在小成本电影中运用个别镜头拍摄出生活的一点一滴真的难得！