壳中少女：燃烧 (2011)

承受着残酷命运的少女露恩•芭洛特（林原惠美 配音）与强敌鲍伊德（矶部勉 配音）进行着实力悬殊的惨烈战斗，危急时刻，号称万能兵器的犯罪搜查官乌夫库克博士（八岛智人 配音）出现，拯救了濒临死亡的芭洛特。当芭洛特再次醒来，发现自己正置身于传说中的禁忌科学诞生之地——“乐园”实验室，再次她见识了许多奇怪的发明，并了解到“乐园”和三博士的过去。经过一番追查，她终于得知榭尔（中井和哉 配音）的记忆正藏在卡西诺赌场的一枚筹码之中。为了追查榭尔的过去，芭洛特化装成赌客走入凶险的赌场……本片根据冲方丁的科幻小说改编，为“壳中少女”三部曲中第二部（另两部分别为“压缩”和“排气”）。 第二部故事中印象最深的就是女主开枪复仇时说的话“这就是男性的感觉么？”那种有力量可以主宰一切的感觉。体现了某种现代社会中女性的悲哀吧。其实三集不应该被分开打分，明明就是一个整体。很想说少女的身体被画得真美啊。剧情发展层层递进，高潮非常抓人，每个故事线都有交代，没有任何无用时间，想象，主旨，题材样样完美！进入八十年代，科幻小说发展到后新浪潮时代，出现了赛博朋克风格，并与女性主义结合，用人机结合的赛博人来诠释后现代如何消解男女性别二元结构，从而打破男性叙事。具备主体性思考的老鼠、海豚可以和人成为恋人，兄弟，伴侣，巴洛特在面对智慧海豚和同为改造体的男性伙伴以及人面博士时，裸露的身体不会让她觉得羞愧，为赛博女性主义的后现代叙事做了注脚。但这种取消性别差异的叙事在一定程度上又是对人类心智开启之前，也即亚当夏娃吃苹果之前单纯人性的回溯和应和，从而走向了人性的循环论，所以当具有完整人类身体的博士突然出现时，巴洛特突然显出羞耻感。取消性别差异实现性别平等并非对人性的降智，不是在人性懵懂中对性别差异的选择性忽视，而应当是在我思和我知的主体感知基础上从人类意识偏见中理性地批判并将其从社会观念中逐渐瓦解。4+ 台词高能+福利高能+内容高能， 有点燃烧的意思， 画面设定太绚丽， 赌场那段戏很精彩， 要努力让命运向右转不松懈！纯过渡性质的一部，相比第一部《燃烧》，基本就是把世界观给进一步拓宽和介绍给大家。女主去的疗伤场所真是体现出了原作者的想象力...具体就不剧透了。后半段画风突变，不知道的还以为在看《至尊无上》或是《千王之王》之类的赌片233...这个剧场版系列比较奇怪的一点就是节奏不像剧场版动画，还不如当时做成一个十几二十集的TV动画。这部的篇幅取舍偏颇得太奇怪了吧，简直是放弃说明世界观的程度了，比起第一部，这部某种程度上更配得上“压缩”之称，乐园部分有些地方切得太仓促奇葩，后面赌场的一些表现形式也不大对劲…男主的意思差不多就是既然得不到你那我就毁掉你（。乐园导览及赌场入门。看到鲍伊德德回忆，这谁能不喜欢小老鼠呢。海豚情侣印象很深，两方都好健气！出了乐园之后有点谜语，没搞明白是在鼓动芭洛特做什么决定，更像是周围人在给人鼠恋助攻（？）。还有为什么开头在蛋型飞船上鲍伊德就被强制命中呢？已经是近10年前的剧场版了，ED不知道怎么选的，Ave Maria和Amazing Grace确实都很好听，但是这个场合没什么关系吧。这种琉璃般的配色风格我其实不是很喜欢，虽然后来进化成K很好，但是线条加粗加暗就像是催促我回忆起珂赛特的肖像。故事的主人公露恩·芭洛特是生活在马杜克市的未成年妓女。无依无靠的她被经营着赌场的野心家榭尔捡到之后，榭尔给予了芭洛特一切，虚假的出身，虚假的过去，虚假的现实，彻头彻尾的简直像要重新书写一个人的人格一样。 芭洛特学会了把自己的心封闭在壳里，渐渐的习惯了日复一日封闭自己的生活。芭洛特明知应该感激给予自己一切的榭尔，却又忍不住想知道自己是谁，一旦想起悲惨的过去，却只能感激现在的一切。 一次，芭洛特忍不住用计算机搜索自己的经历，这一次的过错，改变了她的人生…… 2021.04.11尺度依旧不小，但不再那么重口，前30分钟故事和画面都有一定想象力，后30分钟进入赌场后几场赌局缺乏一定细节支撑，略感遗憾画面很美，剧情刚看的时候冒出很多人，觉得很多余，现在回想起来，他们的出现都是有意义的，那对兄弟情是证明鲍伊德和乌夫库克他俩的过去，鲍伊德确实不该拥有它，“若取不回来你，就只有消灭你，就当作从来不曾拥有你。”而最后那个赌博转手铃风是让女主改变的一个人，女主一直内心自责，接了第一部结尾，是她让乌壳库克恶心，她那时候确实心态变了，所以铃风让她正式自己，也要不忘初心。自我理解。其实觉得她是不幸的也是幸运的。她要找的是榭尔的过去，她为什么会这样，会变成这样，她要找的那段记忆。第二部的脚步平缓了不少，主要用于设定构架以及剧情铺垫，但因为信息量非常充足，加上分镜风格非常好，所以并不会给人完成无聊的感觉，作为过渡期总体而言表现是合格的。