回家过年 (2011)

本片是导演陈哲艺为2011年“春到河畔”特别指导的十五分钟短片，时间跨越几十年，通过春节的变迁、人的成长与衰老，阐述一个家庭最核心的元素—亲情。从男孩成长为男生，再蜕变成男人，每逢春节，雷打不动的习俗依然是回家过年，为长辈、晚辈包个红包。在陈哲艺对作品的严格要求下，短片超资近三万美元。”我当时刚从伦敦回来，没积蓄，向朋友借了钱还债，结果我用了一年拍广告来还清“，陈哲艺如此说道。影片风格相当现实主义，戏剧性较弱，并非很有张力，所有镜头设计均为推动情节发展，点到为止，别具一格，不落俗套，具有独创性。导演陈哲艺是土生土长的新加坡人，毕业于英国国家电影电视学院，出道便以短片《G-23》一鸣惊人，第一部剧情长片《爸妈不在家》一举夺得第50届台湾电影金马奖最佳剧情长片、最佳新人导演及最佳原创剧本等重量级大奖。 15分钟，跨越了三代家庭，不变的装钱的盒子、写着步步高升的红纸、留给小孩老人的大鸡腿......明天就是年三十了，回家过年了。?服气，各方面都平衡的商业短片。多数人拍春节短片走的是少数群体+渲染煽情的路线，陈哲艺用红包、理发、老盒子等细节表达亲情的传承，积累的能量在最后一场戏收束，真的有回家过年的感觉。呃呃呃我严重怀疑这部片子就是陈哲艺拍给Petronas国油公司的CNY公益广告，真的风格太像了，不然就是之后的Petronas广告借鉴了这部片子。 三段回家过年的故事，虽然到处都是华人新年的固定意象（特别是星马过年的意象ex.理发红包新衣服）但是细节很精巧而且故事感人，就算时间流淌，在华人心中新年不变，华人的凝聚力族群意识和文化传统不会改变。很想穿着很花俏的衬衫短裤在热带星马过一次浓浓的新年。相信后年应该就可以了。三段式，工工整整，但也仅此而已，可以窥见新加坡对中华文化的留存程度。作为短片来看，故事性差了一点，更像是宣传片或者公益广告。年代感营造得真好，比年初许鞍华的《七里地》可用心多了。没想到豆瓣也有这个作品。前段时间正好过年，首页就推送了这个片子，竟然被感动到一塌糊涂。那种满满登登饱满的情绪，却是通过如水一样平静的画面调度展现出来的。过年的习俗一直没变，一代代传承感，十分触动人心。还很珍贵的不煽情却走心的作品。很温馨很和睦。但是从语言可以看到新加坡华人的变化。古早说閩南話，中间一代说华语，年轻一代已经夹杂英语华语。华语的缺失真实的让人遗憾1.三段式工工整整，即使时代在变迁，家的温情依然在。2.导演捕捉家庭故事十分敏锐，年代感营造十足，细节很加分，货币的变迁，春联，鸡腿。3.感觉有点像新加坡版的李安感动之作。我关注的点为什么在孩童时期他们说的类似于福建话活着粤语的方言，然后青年时代说的很多部分是普通话的发音，然后到了孙子辈的孩子，他有些时候是很多英语单词望外蹦的，最后那个爸爸把钱放在阿公盒子里这一句都是英文，好奇妙！是不是折射新加坡的语言发展史？不是Chinese new year 是lunar，另一个视角，理发和鸡腿这种很平淡的意象。陈可辛们不是不会拍（在微博看这种短片真难受?命题作文类型的短片，三段式。虽然每段的故事都很简单，但细节把握得很好，从语言的转变，到家里的鸡腿归属于谁，都精准地打在点上。比起陈哲艺别的作品，商业痕迹稍重。作为一部短片，非常好，不是所谓的微电影。变迁中的不变，在不断的更迭中，有些东西始终如一，即为传统。道具（放钱的盒子，春联，鸡腿）的运用和长辈不变的呵责与叮嘱，在重复的使用中讲述着哺与反哺，承载浓浓亲情。很简单的家族迭代历史，辅以黑白到彩色纪录片素材的承接，乐团的铺轨伴奏也很温暖。一些细节上的问题，就是准确度的问题，比如小朋友几乎在听到鞭炮声第一时间就做出反应，但也不会影观感。别的就不讲了，比这些年所谓的贺岁短片（商业广告）都要好。