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赤裸的马刺 (1953)
赤壁亡魂 / 血泊飞车 / 裸刺
故事发生在南北战争结束之后，从前线退下来的老兵霍华德（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）想要回到故乡，重新过上宁静的生活。可是到达目的地后他才发现，原本应该属于自己的土地，早已被他人侵占，想要赎回土地，霍华德必须付...
剧情简介
故事发生在南北战争结束之后，从前线退下来的老兵霍华德（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）想要回到故乡，重新过上宁静的生活。可是到达目的地后他才发现，原本应该属于自己的土地，早已被他人侵占，想要赎回土地，霍华德必须付出一笔不小的代价。身无分文的霍华德决定当一名赏金猎手来赚取外快，他将目标放到了大盗本（罗伯特·瑞安 Robert Ryan 饰）的身上。在捉拿罗伯特的过程中，霍华德结识了两名帮手罗伊（拉尔夫·米克 Ralph Meeker 饰）和杰西（米勒德·米切尔 Millard Mitchell 饰），两人误以为霍华德是警探，所以愿意无条件的帮助他。可是，当三人捉住了本后，另外的两人才发现了霍华德的真实身份，于是他们提出了瓜分赏金的要求。第26届奥斯卡金像奖最佳故事/编剧(提名)哈罗德·杰克·布卢姆 / 萨姆·罗尔夫
资源列表 (全部1)
1080P
| 名称 | 大小 | 操作 |
|---|---|---|
| 赤裸的马刺.The.Naked.Spur.1953.BD1080P.英语中字.mp4 | -- |
演职人员 (全部5)
影评 (全部12)
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7.6/10。①男主和另外两人合作抓大盗拿赏金以及抓到后因赏金分配不满意+大盗挑拨离间导致押送途中几人各怀鬼胎勾心斗角，最终大盗和另外两人皆死亡，而男主则放弃赏金和大盗的女同伙私奔。②几乎没有浪漫/史诗/抒情色彩的粗粝险恶的西部片。这也许是入选手册250的主因之一（其他主因也许还包括奇特的爱情故事等）。③各种影像元素整体处理地精准娴熟（叙事节奏、布光、运镜调度等），而且角色塑造挺细致丰满（女主除外）。④画面质感水平不够高。⑤（？）作为传统故事片叙事节奏似乎有些拖。
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简单而富有强度，将攀爬这一动作表现到极致，空间上体现的是「上-下」/「仰视-俯视-攀登」，而不是「前-后-左-右」，「眺望-跋涉」。镜头的宽广度让位给深度。所以，它和典型西部片不同之处在于用纵深镜头突出表现人物和人物关系，而没有表现西部原野与人、马和谐相融的抒情性广角镜头；和《正午》同样，颠覆西部片的硬汉男主形象，但犹豫不定的主角是有心理深度的（巴赞说的「小说式人物」），不像《正午》只是某种概念演绎，比《碧血金沙》更胜在质朴与纯粹，没有肆意地渲染所谓人性邪恶，西部片美就美在某种纯粹、单一的性情——显然斯图尔特回归了人性。在改编的情况下，保持了西部片的情感内核。（与原住民的斗争，这个时代的男主角们开始表现出犹疑与不忍，但他们还是为了自卫而杀。）
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情节上设置了一个地形学上的对称，两处突出的高地在一前一后形成绝佳的对照，不仅方便放置在惯有西部片内不常有的高差对决，而且在主角弧线上完成不能攀登/失败者—自我攀登/走向成功的塑造。与被情伤之后坠入焦躁逐利，又被陌生女性陪伴疗伤同为剧情中男主复归“男人”的路线。在西部类型内更多的结合其他类型的叙事元素，除去经常采取的犯罪故事外（增添了越狱元素），还参照了公路片模式，这不仅与男主转变偶合，还将西部壮丽风光合理植入，在从未有建筑物提供空间稳定性的情况下，将悬疑拉扯感做的最大。更为出色的则是人心的莫测体现，在巨大利益面前，勾心斗角的空间被挖掘出来，结尾的放弃也被处理的极为顺畅。缺点则在于人物之间私下串联密谋时，并未有隐秘的姿态，过于正常对话了。而精彩动作戏份中也始终缺少主观视角，无法体验位置关系。
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曼的西部片确实不一样。比如说约翰福特往往是大远景开场，而曼则以用马刺的惊悚特写。福特的西部片往往是美国史诗般的感觉，内核中有种族冲突。而曼则是小平民的农场梦，人性间的博弈。这种对应关系，从男主角约翰韦恩的硬汉形象，和詹姆斯·斯图尔特的书卷气中看得出，斯图尔特在很大程度上影响了本片气质。
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挺好看的。和福特那种西部片不同，这里的怒河险峰是人内心激烈情感的外化，一种独特的戏剧思路。如片名所示，当他卸下靴上的马刺去救人时，过去作为赏金猎人的生活也接近结束了，这样对道具的使用是全片在行动中累积心理动势方法的一个缩影
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编剧的强悍在于，每个角色在这场追捕过程中逐利立场上的逻辑自洽和性格上的合理表达。他们之间的联合、互助、争执、互害、反叛，都是“利益”核心支配下的临时关系变体，时刻产生微妙变化。虽然私欲始终压制道德，但他们之间却构成一种危险的平衡结构。然后剧情再打破平衡，制造新的矛盾，寻找新的平衡点。勾心斗角直到最后，猎人猎物决战，命运立见分晓。但结尾不够黑色，夸大了男女情感因素的作用，与整篇逐利设定相违背，是不足之处。三星半。
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安东尼·曼的这部西部片，不同于约翰福特或事霍华德霍克斯的强叙事类型片，而是借助三人各怀鬼胎的返乡之路中发生的尔虞我诈，显露了赤裸自私的人性，多元化复杂的人物描写，让丝丝入扣的情节变化更表现出一种耐人寻味的黑色。
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戏路广泛的导演安东尼.曼、能胜任任何类型片的斯图尔特、尖叫女王珍妮特利、让人恨不起来的反派罗伯特·瑞安，剧情还算跌宕起伏，流动的角色关系，落基山脉实景拍摄，河谷救人场景惊险刺激。
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《碧血金沙》式的人性主题，一场暗流涌动的押送之行。种种拉扯之后，明白最想要的还是心中的安定。斯图尔特在《百战宝枪》后再次攀岩，结尾高处伏击战呼应开头，“赤裸的马刺”终于现身。罗伯特·瑞安的角色就像快乐的无赖与智者的结合，全程嬉皮笑脸地离间着众人搅动着局势，又能时不时说出几句富含哲理的话。洞穴那场戏中雨滴打在锅碗瓢盆上奏出音乐的设计，非常细腻又有别样的情趣。想了想这个故事非常符合新好莱坞或者通心粉的风格（主要联想到《射击》和《旋风骑士》），如果做成环形叙事或者情绪上再干脆利落一些，气质会更加黑色
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突然发现这个导演的西部片都还不错。主角最终选择了爱情放弃了金钱，典型的传统西部片套路，在那个时代还是很火的，直到反西部片的诞生。赤裸的马刺这个译名最适合这部电影，什么赤壁亡魂、血泊飞车都太唬人了。另外，影片使用彩色胶片拍摄感觉很蹩脚，不如黑白好看。
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男主从头到尾就是个老实人，和赤裸的马刺中其他角色差了太多，他去当赏金猎人，只是因为需要钱去买回地产，接着种地，等他真正下定决心，依然是和女主一起到加利福尼亚定居