桃花灿烂 (2005)

故事发生在上世纪七十年代的长江之畔。高中生星子（周韵 饰）与同在装卸站工作的陆粞（郭小冬 饰）朝夕相处，互生爱慕之意。当时正恢复高考，俩人商量共赴考场，但高考前夜陆粞因故退出，郁闷的陆粞醉酒后与同单位的水香（张帆 饰）发生了一夜情。星子如愿考上大学，她对陆粞的背叛非常生气，主动断绝了来往。陆粞非常后悔酒后的冲动，虽然新站长提拨了他，但他脑中始终挥不去星子的影子。星子后来与青年军官亦文（陈思成 饰）结合，但激情中她往往错把亦文当成陆粞，她深知她心中真正爱的仍是陆粞。然而，一切都无法挽回了，所有的思念都随着时间的逝去而消散了...... 论初恋的各种形态之《桃花灿烂》，十二年前看的电影，按当时来说打分肯定不止三星。我好奇的是，郭晓东的土气背后总有一种让人又爱又恨，甚至忍不住想对他施虐的特质，这可能是时代赋予这一类男性的特殊性感。日本有《浪漫樱花》，我们有《桃花灿烂》。作为改编小说的电影，故事性还是足够的，尽管没有太多的惊心动魄。郭晓冬除了一如既往的文艺青年形象以外，最大看点就是周韵的左右为难。不温不火的叙事过程达到了浪漫的程度，却缺少凄美的惨境。但也属于国产爱情片中为数不多的可看之一。开头语女神出场那段儿被王文斌放了好几遍，为了写书评，又特意跑来看，氛围营造的挺好的，看的时候老想上去抽男主几巴掌，可也搁不住女主爱他的。纯粹的爱情与纯粹的情欲，两个的对立以灿烂的桃花做比喻，感觉在视听语言表现上，可以再多突出一个桃花的寓意。因为武汉、因为长江大桥、因为这几个演员、因为这种学院派的风格、也因为这种青春故事，让我根本无法客观评价这部电影。有些场景数次把我触动。那些镜头下熟悉的武汉，当让我无比依恋的长江大桥之畔出现在电影里，我总会感觉它是鲜活的、是我梦想实现的一种方式。我喜欢这部电影。《桃花灿烂》故事的开始太过美好，美好到能够嗅出后面悲剧的味道。可惜爱情走向了岔路，人生也走向了岔口，留下两处永远不忘的心痛和愁苦。若男主角能像孙少平那样坚守自己，充满勇气和韧劲，或许将会是个不同的故事了。不过更多时候造化弄人，每个人都各有归宿，此谓人生。电影太感人，但是太虐心[泪]男主是个极品渣男，先以身体出轨背叛爱情，后来又恬不知耻地补上一句：我爱的一直都是你。之后就是各种错过和失去。所以说，男人不能太矜持。周韵当然是很美啦。至于，陈思成，嗯，他出现的时候我不厚道地笑场了。再就是人物塑造略显单薄，很一般的片子，可能原著会丰满些。在武汉取景的，嗯嗯。长江大桥上呼啸而过的火车，像滚滚而至的春雷，这样缠绵的城市特别容易发生爱情，然而桃花又发新芽，故人却作游鱼，这个城市的有缘无分，分分秒秒都在发生，这苦苦的等待，换来的是令人唏嘘的遗憾。长江大桥，武昌江滩，武汉大学，都是毕业旅行走过的路，看到那些熟悉的地方，突然无比热爱这部片子。在《桃花灿烂》的季节里，有一种「远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波」的美，然而面对着「瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言」的旷世之美，夹在露己扬才和云娇雨怯之间的文青当如何选择呢？本片看似用「两女追一男」的设定挣脱了传统叙事框架，然而随后还是落入「两男争一女」的惯常套路。与身处同样困局的「富二代」曹植不同，出身卑微且「天才」一般的男女主人公最终将其生不逢时的「错」算在原生家庭头上。于是，本该大胆展现女性自我意识觉醒和自我成长的青春片就成了一个暗自指责「父母皆祸害」的狗血剧：怀才不遇的文学青年因够不着梦中的「洛神」转而借「水香」来驱赶身上的世俗烟火气。但经过短暂的尝试抑或漫长的等待之后，既是见证者又是亲历者的女主角终究因「门不当户不对」而不得不接受被命运甩出爱情跑道的境遇。可怜周韵，片尾还得一气儿把武汉长江大桥给跑一转。依旧是武汉，仍然是方方，从柴米油盐的生活变成了不咸不淡的爱情故事，知识没能改变命运，只是加深了彼此的隔阂，错过再错过，国产片里爱玩的老把戏。男主懦弱得像个娘们，又要自尊又没能力，最后落得白发人送黑发人，连累人姑娘无法重新开始，窝囊。比起小说，电影改编得很隐忍，有部分选择性略去。方方对其笔下的男主角永远是那么狠，陆粞的自卑与执着，星子的自尊与拧巴，爱情悲剧，心痛。省掉了小说关于栖的家庭在文革中的背景描述。简化了很多心理描写，省略了很多细节。有些情节过于偶像剧。结尾干抒情，鱼与鸟的故事很奇怪，少了武汉的烟火气。应该可以拍得更好。亮点一是周韵的奔跑，很有力量。被姜文看到用在《太阳》里的吗？一个是中华路码头、江滩、轮渡、大桥、武大等实景的魅力。电影比较完整地还原了原著。周韵太美了。郭晓冬这个角色也拿捏很到位。感情洁癖害人啊。那么问题来了：在感情中，究竟是有感情洁癖的人更爱对方，还是没有感情洁癖的人更爱对方呢？换而言之，究竟是接纳他/她的过去才算爱，还是因为她/他的过去耿耿于怀才算爱呢？笛声悠扬，江水荡漾，古老的长江却