费尼兹花园 (1970)

第二次世界大战前夕，意大利在德国纳粹的影响下，国内掀起了一股敌视犹太人的政治气氛。在非非拉的费尼兹.康提尼的犹太家族也受波及，为了躲避外面的政治风波，家族成员，特别是家族中两个年轻孩子米科与埃伯特整天躲在破败的庄园中，他们无忧无虑的生活已不复存在，唯有空幻的祈祷上苍，法西斯的悲剧不要降临到他们身上，但厄运最终还是袭来……第44届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)乌戈·皮罗 / 维托里奥·博尼切利 第44届奥斯卡金像奖最佳外语片 第21届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖维托里奥·德西卡 看似白莲花的女主没想到这么淫荡，这是演员演的电影嘛，怎么感觉所有人都在背台词，一个个跟模特一样根本没看到演技。一直在出戏，期待越大失望越大。两星都给结尾那白头发的老奶奶了。影片本身观感一般，但清纯不妖孽的贝老师着实稀有，所以为此加上一星嘿嘿（跪谢德西卡（短评里不少说男演员看着脸盲的，可我寻思着里诺、贝格、法比奥他仨长得也不像啊，反正我是没脸盲（anyway看过大银幕4K修复《费尼兹花园》的让我酸亿会儿说实话，有些地方看的不太明白。但是对标我们国内的年代剧，还是很容易理解电影结构的。以一个大的时代背景展现小人物的悲欢离合。随着历史巨变，人物命运发生巨大转折，从而将剧情推向高潮。明媚的阳光、碧绿的丛林、鲜活的生命，这本该象征着希望的意象，却沦为了悲剧的背景，以强烈的对比将悲剧最唯美地展现出来，配合上绝妙的音乐，这可能就是本片的艺术性所在吧。93分钟电影太短了。这种史诗级故事应该是1900那样的5小时才够。乱世儿女，儿女着墨太多，乱世呈现不够。科斯拉的电影"特殊的一天"才是乱世儿女最佳典范。意大利排犹比起波兰简直就是小儿科。才会有米科家庭长期封闭遗世的悠闲生活。德西卡这部电影的价值在所有反映二战中迫害犹太人电影中，反映犹太上流社会精致生活和麻木的政治敏感。当下犹太资本运作的反犹电影，就把集中展现犹太人苦大仇深的那种惨状。费尼兹花园现实意义是，其实不竟然。犹太高端社区商女般后知后觉的现状如今被犹太主旋律电影刻意隐藏起来了。费拉拉太有味道了。1970年城堡上拍古城全貌也和1930年相似。看意大利电影找到那些熟悉街道有种莫名的喜悦。就说爱吧，在阶级社会里，也只有阶级的爱，但是有人却要追求什么超阶级的爱，抽象的爱，以及抽象的自由、抽象的真理、抽象的人性等等。这是表明他们是受了资产阶级很深的影响——在《费尼兹花园》中，跨阶级的爱明显不被「阶级社会」允许。作为一名电影工作者，如部分公知一样，德西卡在远离人民群众「缺少马克思主义基本观点」的语境下不仅将无产阶级领导的社会与资产阶级统治的社会盲目又自觉地划上等号，进而还利用电影「混淆视听」把无产阶级意识形态对资产阶级意识形态的「彻底」清算理解和叙述成平民阶层针对少数贵族群体的「种族」灭绝和「政治」迫害，这种非常态化的情感认知法一直延续到他的下一部作品《故国梦》当中——文艺工作者要学习社会，这就是说，要研究社会上的各个阶级，研究它们的相互关系和各自状况，研究它们的面貌和它们的心理。最近正在读第三帝国三部曲，感觉从前对于二战的认识全都太局限于宏大叙事了。意大利的犹太男孩和少女，在苏联战死的雅利安朋友，高墙内外的阶级差异，那一座永恒的花园呀，在记忆里长青。开头树枝叶子在阳光下氤氲的镜头真美。回忆十年前少男少女时代的场景有一点点像《魂断威尼斯》。然而美好的花园/庄园之下，二战纳粹法西斯的阴影已经乌云密布，最后结束在苦难的开始。片中真是男帅女靓，可惜女主是法国人，出演时才19岁。意大利男人果然英俊美如雕塑的好多！没有了别人的标签，看短评才知道电影改编自乔治·巴萨尼的《芬奇·孔尼蒂花园》。评论不少人说不能适应德西卡晚年这文艺的转型，不过好在我也没有看过什么德西卡，觉得这部虽然很美但内核还是反应现实批驳罪恶。延续去年底的维托里奥·德西卡作品回顾诞辰120周年纪念。昨夜北京降下今冬第二场雪，今天小西天地面落满积雪，带着雄鸡来观影。资料馆1号厅约6成满。罗马电影城4K修复版。内嵌细英字，外拍黄中字。竟无友邻看过。海报实在漂亮至极。但更惊喜是《同流者》里的神秘女郎居然是女主！......结尾她又是坐着车离开欢声笑语的名利场花园，好巧。大篇幅描绘的绮丽庄园景，绿地、阳伞、单车与恋爱，美不胜收，建筑和陈设无比考究，但战争背景放在今日看更是带着一种不痛不痒的讥讽。电影也在最煎熬来临之时结束了。厌恶种族屠戮，但文艺片总归看的是剧变，及在世故之间摇摆不定的青年人。多米尼克太好看了，她的眼睛像蜘蛛被分成两半镶嵌在大理石凹面的缝隙中。狡黠，失温，脆弱的悲剧性美人。资料馆德西卡影展No.6。满屏的青春荷尔蒙，表面平静内心热烈的爱情，终究敌不过战争的残酷。温水煮青蛙式的逐步迫害，刚开始的时候不反抗，以后就没有机会反抗了。主流叙事的一体两面，另一套话语体系下的