昭和歌谣大全集 (2003)

号称日本三大鬼才导演之一的筱原哲雄监督改编自永远充满话题性的村上龙同名畅销书的限制级电影。用黑色幽默和过激的暴力写展开了一段少年集团与中年女子组的快意仇杀。由活跃在非主流电影圈中的松田龍平,池内博之,安藤政信等出演,樋口可南子,岸本加世子等老牌女星撑台共同缔造出一部怀旧又前卫的冲击性作品.东京都调布市。在这个城市生活的6个少年,平素混沌生活的他们，定期性地举行的聚会,唱着昭和时期的流行歌曲以宣泄心中的彷徨。某日，睡眠不足的衫冈晃荡在城市的角落与一个疾走的中年女性碰撞,于是一个齿轮的失常带来了命运的改变... 躁动无处安放只想“来一发”的“变态”青年与“被男人伤害”而“放弃进化”的小资离异妇女 两个本应完全互斥的群体却都爱着昭和的歌谣开电瓶车的人手持长矛刀，杂货铺买来的手枪以及昭和歌谣，旧情人送的手持导弹把渔网袜轰的稀烂，化学实验室配出的原子弹炸掉一座城为了安藤又看了一部。日本男的脑子都有病吧，而且日本人好喜欢给人定框框哦，对欧巴桑是有多大的误解？荒诞，而且绝对致敬了发条橙吧。人类战争史？你是认真的么？但整个故事就是没事闲的吧？一少年因睡眠不足引发的不良少年团与离异欧巴桑的互杀事件，哈哈哈哈哈，脑洞很大。唱昭和老歌的龙平和尿血齐喷而死的安藤政信简直赛高！不知金基德的《一对一》是否从这儿得了灵感，不过后面也不是一对一地捉对厮杀了，武器升级到火箭筒、原子弹以后，两个团体之间的复仇，已演变为村上龙的都市空虚传说，这有点儿可惜，因为宗教战争和阶级战争的题材已有，本片原本可以做成一部审美战争……当然编导志不在此，虽然吐槽欧巴桑的力度够狠。影调让人想起三池崇史、园子温或者内田英治，被割喉的欧巴桑，撒着尿死去的安腾政信，少年们的两次堤岸MV，被青年嫌弃的铃木砂羽（导演刻意选择了青春时引人浮想联翩的一票女演员来饰演欧巴桑），酷似外星人的通灵女学生，从手枪到原子弹什么都卖的杂货店，在昭和歌谣的伴随下轮番上演，两者形成了一种怪诞的对立，当松田龙平发现复仇已无法瞄准目标时，原爆上场——村上龙的结论未必深刻，反正看上去很过瘾就是了这类荒诞不经超现实电影不是我的茶，还暗自期待安藤龙平有多少对手戏，结果另人失望，两人戏份少的可怜互动几乎为零。大意讲述两个卡拉OK兴趣群体—放荡的无良少年与生活富足精神空虚的中年欧巴桑的对决，吟唱着古早歌谣却用极端高科技进行复仇，手法荒诞夸张，全片除了安藤标新立异的死法大概不会留下什么记忆点。岛国迷惑大赏。我一向很少开地图炮，但我还是要说，会吹这种片的人，要么就是内心不大正常，要么就真的是好电影看得太少了，导致随便看到个不明觉厉就会被唬住。这种毫无由头的所谓隐喻和乱撒一气的情绪发泄，说到底就是导演在莫名其妙地自嗨，既没有什么观赏性，更是毫无艺术价值（这种莫名其妙的隐喻、剧情发展的走样狂飙倒是和后来阿罗诺夫斯基的《母亲！》有些类似，不过阿罗诺夫斯基显然更有才华也更神经病）。你要真如标题所说的，从头到尾唱老歌，可能这片还能再好看点。忍不住想吐槽一句太中二了/但又想想激情杀人又确实是毫无缘由的。 私力救济只会使暴力不断上升，武器的不断进步不也是国与国战争催生的吗？只不过私人恩怨可以有公权力救济，国与国之间所谓正义的报复可不受联合国限制。 因为没听过这些昭和歌曲，每一个章节名对于我来说就只是一个名字而已，没什么代入感。然后就是既没有让人物形象都很鲜明，也没有很好地反映到社会现象，是我觉得最大的不足吧。中二男生和老太婆。对于日本人来说创作里同时具备少年与大人、男性与女性这两组概念，就囊括了人类这个大整体。要说的道理是人性冷漠，即使是相伴彼此的存在，都从不认真倾听对方的话语。因此人类才无法互相理解，才是孤岛，才生出人生空虚之感慨。故事中人物借为亲友报仇和杀害他人在道德和生理两重层面上找到短暂的解答，感受到了意义那沉甸甸的存在。可荒谬的出路终究只是荒谬。既然问题的根在于人性，那么很明显要做的就是毁灭人类，一颗核弹炸出世界和平。我个人尤其喜欢影片血腥场面的点到即止，就很符合整个故事开玩笑般漫不经心满不在乎的腔调。细节值得捉摸，幸存下来的龙平在病房里认真表达失去朋友的悔恨，身后的护士望着窗外默念秒数，时间一到立马转过身去取龙平腋下的体温计，心满意足地把温度记下。你看，这又是一个不听人说话的家伙。慈母般看着龙平，想着二十年了，这孩子样貌没变，声音没变，连惊讶时的“啊”都没变。看着龙平竟总会不由自主地想起一篇八卦里说的他“脸上总有仿佛在思念亡父的忧郁”，心想真扯啊，然后就挥之不去了。恋の季節太好听了，为什么这代俳優这么克制这么敬重与限制自己发展的领域，明明是一周去好几次ktv富士音乐节必去的龙平，还觉得自己不能成为歌手。成功超越那些做作的脱力系电影...看到最后“原子弹，有吗”“有是有，不过”，简直笑飞。好想活在这样脱力的世界里，随便就可以杀人，随