艾米莉亚·佩雷斯 (2024)

丽塔是一位资历很高但总被低估的律师。她工作的事务所更感兴趣的是让罪犯摆脱困境，而不是将他们绳之以法。有一天，她得到了一条意想不到的出路。毒枭头目马尼塔斯雇佣她来帮他金盆洗手，并实现他多年来秘密准备的计划：像他一直梦想的那样，成为一个女人。第77届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)雅克·欧迪亚 第37届欧洲电影奖最佳影片(提名)帕斯卡·库谢图 / 瓦雷里·谢尔曼 / 雅克·欧迪亚 / 安东尼·瓦卡雷洛 第72届圣塞巴斯蒂安国际电影节塞巴斯蒂安奖 最佳影片(提名)雅克·欧迪亚 接近阿莫多瓦般的戏剧性，但是导演没往这里挖不然还能一波三折，所以很多时候转变都有点快。，用歌舞的表现形式，其实是瑟堡的雨伞的演化。涉及很多议题但并未觉得故意讨巧牵强。虽然以艾米莉亚为名，但其实是女性的群像戏，没有那么完美，却演绎了独自的生命力。四黄蛋搬的好！zoe高光。几首歌都蛮好听的，可以说是当代的歌舞片了，没有什么上个世纪的感觉，希望是以后配乐的样板吧。最喜欢mi camino用西语拍歌舞片的欧迪亚还是没改掉只有半部好片的毛病，熟悉的狗血剧情+后半段暴力事件大爆发，优秀之处在于用人物动作做beat很符合剧情？几场歌舞戏还是很吸引我看下去的。一句话概括，躲避有毒父权制的唯一出路：变成女的。可以这很欧迪亚。一如既往会调教演员和规避演员的缺点。可以算我看过最差的欧迪亚之一。娱乐性十足的八点档墨西哥狗血肥皂剧。丰富的剧情，富有节奏的歌舞和好听的音乐让电影的观感十分好。唯一不足的是最后感觉情感没顶上去，emilia再多一点塑造就好了。。设定和剧情可以说是“狗血”的，只谈故事层面真的可以是竖屏短剧设定的程度。再加上歌舞和镜头语言，看的我一愣一愣的，很多时候都是错愕脸。buff真的叠的太满了。不疯魔不成魔的歌舞、佐伊更是唱跳rap全来，狗血的剧情其实却把情感与讽刺交代得很清楚，佐伊演在人物完整、卡拉从一始终的动机、剩下两位一位疯一位水，人性美的角度确实是极好的歌舞片。以为最后的矛盾是在欺骗被发现后对跨儿自己和家庭成员之间互相交织的矛盾与挣扎，结果剧情莫名其妙狗血到绑架爆炸，然后演员几乎全部下线……最离谱的是一直以为伴侣去世了的Jessi被告知真相后秒原谅对方，之前的爱意瞬间全部复燃，Jessi在这部电影里只是一个为“男人”疯狂的女性。（两星给来到现场的主创们，她们说“和这些女性一起拍戏是件很幸福的事”。给顺直人拍来自我高潮的垃圾玩意儿，充满了导演顺直视角下试图奇观化Trans Expereince的剧情。表演除了Saldana以外全都不能看。可笑之极的歌舞编排和写作（几段歌舞场景一度让我看笑了），翻了下果然整个主创团队几乎全部顺直人（而且基本全老白男），但凡有一个trans主创都写不出来这种transphobic的剧本。就这种玩意儿还能award season frontrunner，大概是顺直老白男导演的特权罢了。（而且颁奖季Gascon的一些“I‘m not like other girls"的言论也和本片绝配罢了）#TIFF弱三星，欧迪亚导演金棕榈提名作品，聚焦贩毒老大变性历险从良记，集合了阿莫多瓦标签性的奇情故事、编排精致的歌舞桥段、墨西哥贩毒集团的犯罪背景，叙事风格上突出明快和反转，主旨上突出批判性和激进性，角色刻画弧度和可供演员发挥空间都极大，视觉语言真的无话可说，四黄蛋的戛纳影后离奇但也不是没有任何缘由。影片让人矛盾的地方在于，歌舞让影片独特有作者性，歌词考究、贴合剧情、现场把控、场面调度都很好，可是我对歌舞完全冷感，不管怎么尝试都喜欢不上，观影过程中不断快进倍速，心里还意淫者导演能不能出个无歌舞版。@NYFF62 精神创伤 前面一度看的想走 我从来没有形容过一部电影的剧情是 但它名副其实 台词写作更是sb Selena Gomez说出那句年度最雷的台词时我彻底破防了 歌舞段落又烂又难听 还有一出恐怖谷效应的变性医院阴间戏份 莫名其妙开始唱歌的医生无比awkward. Selena在床上的扭动也留下了深刻阴影 没有一个角色是前后一致的 所有人都在自相矛盾 毒枭摇身一变成了人间大善人天使下凡 变性了性取向也没变 Selena明明说了不想养孩子却还是要把他们带走 孩子们甚至称不上是个角色任由妈妈半夜带他们离家出走 Zoe演的无所不能的律师从头到尾都像个无头苍蝇(Continuity wow!) 充斥着对LGBTQ+无知又恶臭的意淫 一个法国班底找了一群美国演员来拍一部墨西哥电影 年度最烂歌舞偷懶地混過了劇本的推不下去的尷尬，女演員的真實跨性別後生活遠遠更加精彩，卻一定要做成犯罪片娛樂化。只能證明audiard對性別議題的思考捉襟見肘。欧迪亚的永恒主题：放下暴力，继续前行，重塑自我，他在Emilia Perez里用盛大华丽时尚的方式让这个主题变得更加直接和