私恋失调 (2002)

单身汉Barry Egan（亚当·桑德勒 Adam Sandler 饰）经营着一家小工厂，生活在七个姐姐压力下的他会不时地哭泣、用暴力来发泄情绪，乱砸东西。这天他在路上捡回了一个被人丢弃的小钢琴，还认识了一个女子。原来这个女子正是他的一个姐姐想要介绍给他认识的Lena Leonard（艾米丽·沃森 Emily Watson 饰），两人相约改天一起吃晚餐。夜里寂寞无聊的Barry拨打了一个色情电话，和电话里的女郎聊的不亦乐乎，却也惹上了麻烦：女郎付不起房租跟他借钱被拒绝后，便不断打电话骚扰他。Barry和Lena第一次约会后，两人情投意合。然而当Barry回到家的时候，却遭到了一伙人的打劫，原来是经营色情电话公司的Dean（菲利普·塞默·霍夫曼 Philip Seymour Hoffman 饰）派来的。当Lena在夏威夷出差的时候，Barry更破天荒地去夏威夷寻找她，两人确立了恋爱关系。当那伙人再次开车撞了Barry的车时，Lena受伤了，Barry终于爆发了...... 蓝光高清原版，质感如同鸡尾酒入口般的顺滑，能把爱情片拍摄的如此高级、文艺也是没谁了。结局不出我所料，果然是自古红蓝出CP。另外，《私恋失调》这个译名真好听呀。只有《私恋失调》才配的上真正好看最牛逼的爱情片，保罗.托马斯.安德森是个伟大的天才导演，一片抵千片的极品酷片，看这种电影才能体验到什么叫此生无憾！必须打满分的电影，真正的视听盛宴！看的时候想到老马的《下班后》。但下班后是一种外部世界的失序，而《私恋失调》是一种内心的疯狂。总体还是很轻松愉快的。这片里面声音挺有意思的。有时候音响很杂，但是完全没有层次感，同画面景深完全不匹配。大概是punch-drunk的体现吧。（8.8/10）让保罗·托马斯·安德森拍一部爱情喜剧会是什么样子。《私恋失调》是一部神经质的电影。古怪又可爱。PTA的摄影机能够让观众感同身受。孤独。焦虑。愤怒。恐惧。紧张。兴奋。快乐。套近乎的目的有两种：骗你和爱你。保罗托马斯安德森2002年拍了《私恋失调》，10年后大卫O拉塞尔拍了《乌云背后的幸福线》。关于“疯子”的爱情，10年可以有新版本了。 上一次看亚当桑德勒这么疲于奔命，咆哮挨揍，是本作17年后他主演的《原钻》，观影顺序是奇妙的相遇。 姐姐们造成的精神压力，暴力冲动和自控的争夺，当心有所属赋予的摧枯拉朽的恐怖力量。 菲利普·塞默·霍夫曼哪怕出场五分钟，都爆发无穷能量。其实只有前半部真正拍出了“失调”的错乱感，完全失序和互斥的运动镜头有如早期斯科塞斯，剪辑又刻意拉长一些镜头赘笔，再加上无类型化剧作结构而无法产生对情节的预期，似乎随时可以进入一个新的分叉，观感非常漂浮不定，同Adam Sandler的表演一样迷茫和抓狂。但后半部分（夏威夷之旅后）二人的爱情进程成为了叙事的脊骨，影像便有了可附着之物而逐渐体系化。以海报那个二人亲吻的逆光镜头为分界，摄影机不再是将男主角心理视觉化的主观视点，而成为一个外部的叙事视点，虽然浮夸的调度方法仍在，但不再和男主角的“失调”建立联系，成为一种单纯的炫技和作者志趣，电影也随之接近《木兰花》的爱情支线的状态，或《搏击俱乐部》那样的荷尔蒙电影。非常简单的小故事爱情片，如果是一个普通导演来讲这个故事，很容易平淡如水，但是这样小歌剧的剧本到了PTA的手中，居然排得独具一格，别有味道。看多了电影就会发现，最开始我们会认为故事本身的精彩程度最重要，后来我们发现未必如此，剧本的设计和演绎最重要，后来我们又发现也未必如此，谁来拍怎样拍从什么角度拍一个故事最重要。就像这部《私恋失调》，从男主角的焦躁、紧张情绪入手，PTA将一个俗套爱情故事讲得让人丝毫不显乏味，将故事甚至可能是剧本对影片的的决定性极大降低，也极大地丰富了电影的叙事空间。另一方面，PTA很善于拍人物的情绪，《魅影缝匠》和本片尽显功底。给三星是因为这毕竟是一个很小的故事，整体还是略显简单，戛纳给此片最佳导演奖，可见戛纳的独特品味。（2021-02-18）we are both suckers such weirdo 4.5 越来越意识到 打分这种东西是不适用于PTA这类导演 「血色将至」毫无疑问的目前生涯最佳 而「不羁夜」「木兰花」是我最喜欢的PTA电影 PTA有意识的改变区分开自己每一部电影的风格 每一部电影都是一场实验性质的真实展开 做到绝不重复 但同时最本质强烈的还是没有变 就是天才导演本身的自我色彩 「私恋失调」片长95分钟 是PTA最短的也是目前唯一一部入围戛纳主竞赛的电影 还拿了最佳导演 视听高度浓缩 浪漫 单薄 敏感 神经质 拍的手到擒来的精准 长镜头还是爱 艾米丽沃森的灵气从「破浪」到PTA这部依旧在 吊诡的配乐我还以为是绿木 这时候两人还没合作呢 （在PTA的电影里看到霍夫曼是一种幸福）色