星期一早晨 (2002)

这样一座小镇，非常的小。小到一个望远镜就能看到所有事情；小到邮差可以悠闲的翻看每一封信，然后再把他们封好；小到人们不需要打招呼，因为他们总是碰到。镇上有一个男人，每天早上做同样的事，换鞋，出门，工作。表面上，他的工作是工地里的焊接工，实际上，他真正的工作是做画家梦。他用廉价水彩颜料做画，在天空中大量留白。他和镇子里的同龄人一样，感到单调，琐碎，平淡。他又有点像年轻人，为了理想蠢蠢欲动。男人有一位妻子，肥胖的身体证明了她是一位尽职的家庭主妇。男人赚钱养家，妻子把赚来的钱变成食物养活他。他们懂得墨守契约的道理，所以很少说话。男人的父亲是一位落寞贵族，他的前半生也许并不传奇，但他还是把优雅和感性留给了下一代。小镇的爱情是平淡的，之所以称为平淡，是因为这样的爱情里面没有贫富距离，也没有肤色差异，好像所有爱情之外的事情都和爱情无关。只是寥寥几笔，直到结婚那一刻，还是没有让人感到坟墓的存在。酒馆里的厕所管理员原来是男扮女装。他不喜欢的不光是女人，而是人。所以他看到动物很开心。但他决非是真正意义上的异服癖，因为很难想象他会喜欢自己穿上女装后臃肿老迈的样子。小镇邮递员喜欢一封封的把信拆开，略略一阅，完后再放回去封好。也许寄信的人压根就没封，也许世界上的邮差都惦记着信里的内容。星期一的早上，男人离家出走。于是，他到了威尼斯。威尼斯的自由几乎可以包容一切，条件是你必须也是自由的。人们做着想做的任何的事，甚至是做一个小偷，也一样被允许。装腔作势与这里格格不入，他们太真实了，真实得藏不住丑和美，只要你有一丝恻隐之心都会暴露无遗。偶然遇到他，火车上的陌生人。自由的共性让男人辞别了父亲的那位虚伪得可笑的老友，与第二次撞面就一见如故的他成为了朋友。他登上了朋友的小舟，带着不期而遇的好奇，离开了生活中刻意的无奈。他还有过一次邂逅，之后才发现，艳遇注定不是此次旅行的主题。更多的邂逅都不会有下文，只是短暂的擦肩而已。即使再重复一次，重复同样的人，结果也是一样的。他寄了一张明信片给妻子，正面画上威尼斯风景。这次邮差不用拆就能看到他对给妻子说的话，可妻子连看都不看就把他撕得粉碎。邮差猜到会这样，有时候男人喜欢的浪漫代表了女人痛恨的离别。于是，男人回来了。有时候，习惯让人产生想失去的冲动，转一圈之后回到原处，看看还是一样，男人，女人，老人，孩子，牧师。男人像往常一样换鞋，出门，工作。只是出门前多了一个妻子的吻。于是，他知道了，有些东西不用跑太远也能得到。第52届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)奥塔·埃索里亚尼 第52届柏林国际电影节银熊奖 最佳导演奥塔·埃索里亚尼 第52届柏林国际电影节费比西奖（国际影评人联盟奖） 竞赛单元最佳影片奥塔·埃索里亚尼 过度强调埃索里亚尼《星期一早晨》中的政治倾向是适得其反的。他的影像风格显然是在向塔蒂和考莉斯迈基看齐，在轻喜剧的氛围里对人类生活的现状进行善意地揶揄，然而始终充满人文的体恤精神。电影对于男主角的游历经历根本没有作大规模描绘，离开威尼斯后的奥德赛更是完全掠过，这说明电影的重点依然在这个法国小村庄的日常生活里。星期一清早是这庸常日子里最戏剧化的时刻，那么在这时坐上一个逃离的白日梦也无可厚非。毕竟工厂的烟囱就竖在那儿，就算是在风景如画的威尼斯。那么，back to it！我好喜欢这部电影。故事并不重要，并且本身对白非常少，而且我看的资源后面没字幕了。就像金黄色的回忆或者是罗马一样传递的是一种时代。你只需要跟着他走在八十年代的法国村庄，或者游走在威尼斯偷看撩起裙角的修女。这种让生命看起来特别美好的，我给十星。【中国电影资料馆展映】胶片版。前两天刚看完于佩尔“断舍离”抛弃事业丈夫独自远足，今天又看到一个男人抛妻弃子进行了一场任性的旅行。而且都是法国人，去的都是意大利！本片对白很少，轻描淡写中透着一些小幽默。整体则过于散漫。中间忍不住睡了一小会~奥塔，赞！威尼斯早晨，就像一群琐碎的人齐刷刷泡在水里。轻描淡写的戏剧感，以及无关痛痒的小镇游戏。生活对艺术的打扰以及艺术家的无力憧憬。鳄鱼漫游过琴声，木舟荡涤过桥洞。站台、厂区、墓园、坡地，于微光中不动声色地导演着时间的流向。PS：02柏林电影节力作，气调非常，配乐赞绝。比斯特拉斯堡更小，更贫。贫而不苦，贫而不困。村庄的农妇日复一日照顾丈夫和家人打理家务，男人们往返于工厂贪乐于开工前的几口烟，大孩子在学习恋爱的过程中欣喜又痛苦，在驰骋天地与画卷中找寻自我，小孩子和奶奶最亲总缠着讲故事，偶尔弹弹琴摆弄小物件。兴起去过意大利，威尼斯，回来还是老样子。梦一般的威尼斯早晨。小镇岁月如萨利斯孤独人生，漫游又有安哲之风。寥寥几笔，风格人物跃然纸上，偷窥的牧师、偷看别人信的邮差、小小发明家儿子与淡淡的爱情……威尼斯只一个摇镜，把手伸出窗外抽烟的女人、抖被子的男人和往下面吐口水的孩子，就已经尽显这座城市