季风婚宴 (2001)

印度新德里的一家人正在筹备女儿阿迪特（瓦塞达拉Vasundhara Das 饰）出嫁的婚礼。父亲拉里特（纳萨鲁丁•沙 Naseeruddin Shah 饰）为她选定的如意郎君是从美国留学回来的富商之子海蒙特。然而，阿迪特并不开心，因为她还有一个在电视台做主持人的情人，并且是个有妇之夫。所以她一面在父母的督促下准备婚礼，一方面又要偷偷跟意中人约会……婚礼还改变了很多人的命运：婚礼设计师杜比跟女仆爱丽丝机缘巧合，堕入爱河；阿迪特的表妹跟澳大利亚的留学生打得火热；阿迪特的姑丈泰迦表示要资助她的表姐丽尔出国留学。然而，丽尔并不领情，反而极力反对女儿跟泰迦相处，因为她隐瞒了一段不堪回首的往事……本片获第58届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。 探讨的问题感觉也比较松散而表面，除了性侵这条线算是清楚的有始有终，其他情节冲突都展开的不够完整，最终却被一场季风婚宴而迅速解决挺牵强的。《季风婚礼》有着绝大多数印度电影遵循的鲜明特征：大段优美的舞蹈，多支动听的歌曲，还有巧妙安排、生动感人的故事情节。季风婚宴》是一部华丽的片子，整部影片都充满了色彩和旋律。片中的颜色和音乐不仅作为使故事更为立体的手段，更渲染了整部影片的戏剧气氛。在看过电影之后，各种各样的颜色在我的脑海中留下了深刻的印象。婚礼中各色的布缎和花朵，多彩的帐篷和衣服，各种印度社会风情的摆设……艳丽的色彩既符合了娱乐大众的精神，也为影片的艺术性加了分。在影片的片头和片尾中，明亮大块色彩的使用最为显著。2001年的作品，而其高度西化的中产阶级氛围以及海归视角比10年后的印度电影还要浓重，实际除了演员外，制作团队基本上也是都是欧美为主，优点是摄影的光影明暗层次要比印度本土电影要丰富的多，机位运动与景别变换也更有电影感，视听语言很国际化，也因此总觉得此片过于国际化的题材内容让印度本身的民族风格被隔远，仅有的几个印度街头的纪实镜头也显得特别他者化，与这个中产家庭好似两个世界。探讨的问题感觉也比较松散而表面，除了性侵这条线算是清楚的有始有终，其他情节冲突都展开的不够完整，最终却被一场季风婚宴而迅速解决挺牵强的。尽管印度风情浓郁，人物、故事、音乐、场景一一都具备典型的印度元素，但这个内核其实真的还蛮西式的，宝莱坞叠加出了好莱坞，也许是我带着固有的偏见，很难想象这种剧情走向可以在印度发生。当然，电影还是挺好看的，灵动活泼中穿插着严肃沉重，扰攘而不喧哗。编剧技巧娴熟，人物众多却不觉得乱，主线支线交织得很清楚，导演对细枝末节的把控可能比主干来得还动人。戏剧冲突的制造是刻意的，却也是精彩的，无疑丰富了故事主题。季风大雨中载歌载舞的婚宴将众人凝聚在一起，也让家的意义丰盈起来，结局圆满得不真实但美好新婚夫妇这条线处理得非常牵强，两个人的转变都不够有说服力。父亲和小儿子之间的代际冲突这条线有始无终。性侵这条处理得比较完满。中年夫妻之间微妙的隔阂与平淡的相依一笔带过。工人和仆人之间的恋爱较为单调扁平，但最后雨中两个人的拥抱和周围三两伙伴的起哄倒也蛮温馨，虽然深处底层，但却比那边中产阶级传统大家庭里的季风婚宴简单多了。总体而言在我这里不是能拿金狮的水平借助一场婚宴展现印度中产阶级的家庭群像。四条线很清楚，有轻重缓急之分，包含了代际观念的冲突，东西文化的碰撞，怦然心动的爱情，勇敢大度的包容，阴暗面则以性侵情节为典型，人性真实又复杂，基于不回避阴影的前提下定调积极，错误和伤害最终在坦诚、勇敢、家人的团结和互相支持中化为雨中的欢畅歌舞。现代化的视听和运镜，同时又不忘对印度传统的婚姻习俗、街道掠影进行展示，既面向印度的过去，也暗示印度的未来，拿下金狮实至名归。多人物叙事但不混乱，用有人物特点的角色完成剧本构建。 当小伙子把结婚的权利交给女方时，影片升华了。 影片一直用贫民窟的部分生活穿插着与豪华的婚姻生活形成对照。 区别于传统印度歌舞片，此片是顺水推舟。 晚宴虽然遭受了“小型季风”，但被爱和包容之下成功化解了。一场婚宴，尽情演绎了人间百态，多线发展的故事结构，手持摄影机的拍摄，华丽多彩的音乐与色彩，都显示了导演独到的手法和品味。来自不同时间、空间的文化如季风般流动，碰撞出一场融合的全球主义暴雨，电影本身也是好莱坞独立电影与宝莱坞两种模式的联姻，片名真乃神来之笔。 不过矛盾解决有些随意，例如恋童亲戚这条线的收尾纯属自欺欺人。群像众人缺乏联系，与奥特曼的大师手笔尚有差距，不过还好，至少它从内容上吊打《真爱至上》这种模仿者还是绰绰有余。来自不同时间、空间的文化如季风般流动，碰撞出一场融合的全球主义暴雨，电影本身也是好莱坞独立电影与宝莱坞两种模式的联姻，片名真乃神来之笔。 不过矛盾解决有些随意，例如恋童亲戚这条线的收尾纯属自欺欺人。群像众人缺乏联系，与奥特曼的大师手笔尚有差距，但至少它在内容上还是比《真爱至上》这种模仿者好不少。手法很现代化