哆啦A梦：大雄和发条都市 (1997)

哆啦A梦（大山信代 配音）在去未来世界时得到一些小行星奖券，因大雄（小原乃梨子 配音）报错奖券号码，他们无意中来到了一个天堂般的星球。大家开心地把各自的玩具都拿到那个星球上，并用生命之匙赋予了它们生命。玩具们就在那个星球上建造了自己的城市——发条都市。皮卜（佐佐木望 配音）受雷击影响而具有高智能的布偶猪，被选为发条都市的市长。此时，凶恶的罪犯熊虎鬼五郎（内海贤二 配音）逃入大雄的房间，无意间通过任意门也来到了发条都市，并用玩具们的复制装置复制了自己，企图占领发条都市。一场正义与邪恶的较量由此展开了……藤子·F·不二雄执笔到第22页就逝世了，因此这部作品可算藤子·F·不二雄的遗著。 1.藤子·F·不二雄执笔到第22页就逝世了，因此这部作品可算藤子·F·不二雄的遗著。（最后一部完全由藤子先生执笔的哆啦A梦电影作品是《哆啦A梦：大雄与银河超特急》。）2.诡异的国语配音版？刚开始是日语，片头曲过后就是国语，而后偶尔又会切到日语，真不知道为什么会这样？另外，再次看到三维动画版哆啦A梦（主题曲段落）时，再次觉得技术挺糟糕，我可能需要《伴我同行》洗洗眼睛。3.一如既往保持天真的故事属性，引入一个逃犯角色，要是往阴暗方向发展，分分钟都可能悲剧，但《哆啦A梦》就是这样，到最后依然是邪不胜正、皆大欢喜的结局。4.爱因牛坦、羊迪生、“功夫熊猫”、一泡巨尿解决重大危机……蛮多细节情节编排得挺有意思的。众所周知，作者没有完成这部作品就溘然长辞了，因此，这部作品中的造物主自然而然的就被赋予了更多意义，他就像藤子老师一样，在完成使命之后便安静的离去了，然后自有后来人守护那个发条都市的文明，亦有后来人守护着哆啦A梦给我们带来的童话世界。 这也让我不禁想起，在2018年，代表着中华武侠精神和美国自由精神的两位巨擘，金庸与斯坦李的相继辞世，这两位都靠一支笔，却影响了不止一代的人。或许成长便意味着道别吧。发条都市讲述大雄与哆啦A梦一行在意外抽奖获得的小行星上建立了一个玩具王国，同时与邪恶的自我复制歹徒以及宇宙高智慧生物“播种者”之间的一番际遇。剧本原本的野心很大，不论是对自我复制后产生的“黑痣”与本体和其他克隆体性格截然相反的探讨，还是巨大液态黄金状的“播种者”在不同星球就播撒生命的想象，乃至玩具王国产生民主意识，公决废弃造物者的环境污染科技，都是有深度乃至超前的，遗憾的是，编剧藤子·F·不二雄在创作这部电影的剧本时与世长辞，在某种程度上导致这部电影的剧本难以做到一以贯之、圆融一致。影片在诸多科技、幻想乃至伦理要素中的讨论出现了一定程度的混杂，主线不再清晰，情节的跌宕也部分突兀、部分草率，最终呈现出一种“半成品”的状态，匆匆以一个看似圆满的剧情作为结尾，不失为一种遗憾。一如既往保持天真的故事属性，引入一个逃犯角色，要是往阴暗方向发展，分分钟都可能悲剧，但《哆啦A梦》就是这样，到最后依然是邪不胜正、皆大欢喜的结局。4.爱因牛坦、羊迪生、“功夫熊猫”、一泡巨尿解决重大危机……蛮多细节情节编排得挺有意思的。因为大雄和播种神的那一段对话，这部大长篇值得五颗星。坠落山谷的大雄，“到另一个星球播种去了”，以及不再有藤本老师的1996。还是挺喜欢发条都市的，讽刺了只希望得到利益的人们，是强盗也是那群发条生物，非常七武士的设定。同时也展现了即使是通缉犯，心里也有存在着的一丝善意。这也是不二雄老师的最后一部作品了，谢谢。对这部感觉一般。播种者这个设定很有趣，人类是被播种的，发条都市是人类播种的。可能因为是原作者未完成的遗作，有点动物农场的感觉却没有发散出来。当火箭掉下来，玩偶第一反应是破坏了他们的环境而非里面的人是否安全 这一点和后面的剧场版月球上的兔子国把哆啦A梦奉为造物者形成很大的对比哇怎么都那么可爱，各种小猪小马小牛小恐龙都好可爱，连黑痣先生都很可爱。藤子·F·不二雄老师的遗作，哆啦A梦里的创意永远都是孩子最想要的。藤子老师最后一部剧场版，影片中藤子老师不仅化身为造物主，将多啦a梦和未来都留给了后人，还有着更深层次的关于生命的思考，机器被赋予的生命以及克隆人等关乎人类存在的命题，或许真的有一天，藤子老师的这些奇思妙想会成为现实，人类的含义也会被极大的扩充简单的快乐。发条动物并不是模仿人搞选举，而是数量多了自然就产生政治诉求。看到反派背着氧气瓶迅速下降的时候好担心他的身体，做好平衡啊！！！（）也是堪称创世类型的作品，根据自己想象去创造发条世界，那时候不知道是否克隆说横行，复制人这个设定现在来看很有隐喻，还复制的是罪犯。