哆啦A梦：大雄与白金迷宫 (1993)

春假来临，大雄的爸爸从午夜电视里放送的神秘广告中得知白金饭店的存在，那里环境优美，四季如春，远处的雪山则常年积雪，是度假的绝佳之选。但是这个胜地究竟在何方却无从得知，朋友们都认为大雄在吹牛。正当他倍感失望打算离家出走的时候，一个神秘的手提箱送到野比家。通过这个箱子，大雄和哆啦A梦来到了白金小岛。在这个罕无人迹全自动化的小岛上，大雄他们尽情玩耍，然而不久后哆啦A梦却离奇失踪。隐藏在这个小岛背后的秘密由此慢慢揭开…… 情节较为丰富的一部，设定特别又先进。 深夜电视广告以及地下室迷宫入口一直是童年阴影呀。 哆啦A梦最惨的一次，这次换位成被大雄拯救了。 叛变的人工智能，圆球疯兔子，宇宙航行白金岛，超可爱迷你哆啦，椰子沙滩漂流瓶，遥远星球的圣诞老人，以及机器人传染病程式……原来我小时候就看过这么高级的科幻了呀。接近于童年阴影了…诡异阴暗的白金酒店，恐怖的地下迷宫，最最可怕的是失去了哆啦A梦的保护……果然哆啦在身边才是最最让人安心的事情??但很精彩很精彩，很喜欢很喜欢?机器人拥有自己独立意识之后，反而将人类关起来，想取代人类的地位，进一步统治世界。午夜电视广告播放的白金饭店的广告，类似于任意门的设定，进入这扇门就能到达白金饭店，这里的一切都是自动化操作，所有的人都是玩具设定，这里四季如春，这里能看见雪山和大海，神奇的饭店下面还有一个超级大的迷宫，神秘失踪的哆啦A梦，最后要依靠大雄利用备用口袋找到沉入海底的哆啦A梦，将被电击坏的哆啦A梦修复，这里的机器人开始囚禁人类，他们需要依靠发条来维持自己的行动，兔子的嘴巴类似哆啦A梦的四次元口袋，能装下很多东西，以及这里居然还有圣诞老爷爷，有点跳戏！哈哈哈哈！救场转折有点随意，不过这一部让我想到了很多。机器叛乱，立国，被丢弃的哆啦A梦，潜入机器城市……想起了自己写的一部同人，白金迷宫这部剧场版充满了满满的未来感，不知什么时候会重置。强设定典范。早期哆啦a梦剧场版里最奇崛的作品之一。（1993年写出这样一部关于机器人造反的剧本，深得黄金时代科幻的真传啊。）大概厉害的程度，在于里面的很多小点子都足以撑得起一部近10年的哆啦a梦剧场版。 中间三线叙事，虽然反派那条线比较潦草，但是无论是胖虎、小夫还是大雄、静香、哆啦a梦两条线，最终破局方法都非常新颖，令人击节称赞。 但是人物刻画和动机简直一团乱麻，这里面的大雄的形象基本上是最废物的，没有之一。这是这部剧场版无法回避的大毛病。而胖虎和小夫的形象刻画，又近乎于神话般的描写了，也依然脱离人物形象。 同样是说教，同样是反思的主题，相较《云之国》，确实在叙事上优秀了太多。白金迷宫，剧场版的第十三部。在胖虎小夫潜入搜集情报那里可以看出，在反派统治下的王国，一个完全属于机器人的国度，其实很和平安宁，不像宇宙小战争里独裁者统治的星球那样一片死寂。可是，出于人类至上的主格调，一个和平安宁的机器人世界在故事的结尾被毁掉了，人类又登上主导世界的舞台。整个故事都是以哆啦教育大雄不要过度依赖工具而起，引出了一系列的笑话，还不错这么早就有着对未来人工智能和机器人的思考确实很不容易 感叹藤子不二雄的想象力 不过这部电影真的在哆啦A梦电影里算是很一般的了从豪华旅馆度假到对抗机器人革命，最大的问题就是离题得太厉害（标题里的迷宫顶多算功能性障碍，还不如圣诞老人的奇妙客串来得有趣）；创新思路和上一部大抵相同：少了哆啦A梦，主角团的冒险将何去何从？而拯救无敌工具人的过程又自然能反映“不离不弃的友情羁绊”的主题之一。达尔文主义式的人与机器人、造物者与造物之辩证关系探讨，警示有余、趣味不足。哆啦A梦的剧场版系列很多都选了比较深刻的主题，然后用儿童能接受的浅显的方式表达出来。这部描述的对于未来机器人统治甚至消灭人类的担忧其实也是人类以后发展中很可能碰到的问题。 这部片跟老婆女儿一起看的，很舒服。过程比较特别的一场，大雄近乎于用自己的力量去独立完成了一次历险， 哆啦哆啦只是收尾的时候综合道具力量发动了对白金城的总攻， 而且哆啦哆啦还是他用四次元袋从海底下捞出来的，功不可没，很主人翁的一部了被电击的哆啦太惨了…开飞机的小夫和胖虎也好惨…漂流瓶道具超喜欢！看到圣诞老人那句“原来世界上还有这么多的孩子”莫名感动(结尾金刚 尼斯湖水怪的结尾印象深刻 地下迷宫和瓶子里的漂流船很有想象力 最让人震惊的是救世的Santa Claus 还有那句“原来还有这么多小孩子啊” 小夫和胖虎打入敌方世界还偷吃面包牛奶印象很深