任逍遥 (2002)

少年斌斌（赵维威）和小季是山西大同失业工人的孩子，因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比，他们对自己的未来很茫然，每日所做的事除了骑摩托车兜风，便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧（赵涛）一切听命于街头混混男友，同样不知未来在哪里，可是她是小季的暗恋对象，即使晓得她有男友，小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友，虽然深知两人差距会越拉越大，但彬彬并不想作怎样的努力，“少年老成”的他认为某些事情的结局是改变不了的，所以宁愿把大把时间花在看动画片、唱卡拉OK上。为摆脱无尽的无聊，也为给自己定位，两个少年萌生某个大胆的念头，然而结果表明，他们仍要在迷茫的道路上继续迷茫。第55届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)贾樟柯 7.5/10 贾樟柯“故乡三部曲”的终章，科长电影人物宇宙图谱的展开，巧巧、斌斌、小武等，在其电影里勾连交错。导演自己说他的电影讲故事并非其最大的兴趣，记录流淌的时间和生活的感觉是他想要的效果。这部《任逍遥》比起《小武》和《站台》少了点犀利多了些刻意。人物塑造上除了饰演小武的王宏伟，浑身是戏，其余角色统统显现出呆滞乏力、无生气，包括赵涛。当然最终打动人心的依旧真实感，小镇年轻人的青春、生活与爱恨情仇，迷茫焦躁、不知所措。纪录片式的镜头调度，变焦、长镜、平移。反复的肢体动作、沉默无语的思考，卫星电视里的时事新闻，黑色幽默的银行抢劫。结尾我不知道警察为何要让斌斌唱首歌，《任逍遥》的歌声仓促传来，那种笨拙的执拗的傻气的土味的气息随之扑面而来，这是刻意中的准确，也许也是贾樟柯电影最大的魅力之一。贾岛……长得好萌啊……我喜欢他在解说电影里有一种生命力在里面！喜欢他说的喜欢拍电影中遇到的惊喜。“喜欢电影里的时间性”“电影、流淌的时间、时间是悲剧性”“把对生命、时间拍出来是我的兴趣”“不想迁就观众，想让他们知道我对生命和时间的感觉”《风柜来的人》《死囚越狱》布勒松喜欢“沈从文”“自己寻找自己的创作方法，建立自己内心的世界……中国文化给我一个温暖的背景”“XX每到一个空间都会交流三分钟”“故事片也好，纪录片也好，跟人物保持一种距离。保持距离是我非常重要的一个电影的方法。在这种克制的距离里面有很多可以用我们经验想象的东西，生活并不需要解释，谁也不比谁更了解，重要的是我们看见了，拍了下来……不去试图解释表层之外的任何东西，调动观众自己的经验”——贾の话贾樟柯是真的迷恋跳舞和流行歌曲呀，不知道他家里还有没有留着曾经的卡带和录音机。由于《小武》和《站台》真的比较出色，于是衬得本片有点儿相形见绌了。之所以叫故乡三部曲，是因为真的是一个味儿呀，就像李荣浩的歌一样，都一个调调。贾导非常热衷在宏大历史背景下刻画边陲小镇上的底层人物，将当下的各种时代热点都用影像记录下来，每一部电影就像一部断代史一般。当你听着南海撞机、中国入世、北京成功申奥的新闻时，那些无为青年一张张面无表情的脸显得如此格格不入，这种反差效果带来的疏离感会给人留下非常深刻的印象，拒绝宏大叙事，只从普通人的视角出发是贾樟柯为代表的第六代导演的一种艺术自觉。《任逍遥》也是我很喜欢的一首歌曲，也不知道为什么，对任贤齐印象一直还不错，虽然他那版《神雕侠侣》普遍评价不高，但也承载我诸多年少回忆。总觉得贾樟柯情感与剧作真正结合得好的作品只有《小武》与《站台》，从这部开始他在旨意传递上就走向了一条借模棱两可来掩盖自己表现力不足的道路。而且也从这部开始，他就跟堆彩蛋似的开始往自己电影里塞一堆他自己早前作品的reference，是个很不好的习惯。但这部电影仍然让我触动，因为它很好地把袁哲生的小说《猴子》在我脑海中的影像给呈现出来了，拍出了那种环境转型中青年受缚没有出路的窒息感以及过早的对失败的逆来顺受，这是对他们本该任性莽撞的青春最无情的压抑。片尾也以早期贾樟柯一以贯之的悲剧为每个角色谱写了结局，想离开大同的斌斌被困住了，想和巧巧厮守的小济却在张皇中夺路而逃，等待情人的巧巧只能在戏台孤身听戏。事与愿违是一个时代每个底层人无可奈何的归宿。7.5/10 确实比不上《小武》和《站台》。依然是真实的生活写照 尤其是福利彩票 太能唤起小时候的回忆了 背景的音效（新闻联播，收音机等）非常应景 假科长秀唱腔 卖碟“有《小武》没有？没有。《站台》呢？没有。《唐人街》呢？没有。守在中学门口买文化片儿能赚到钱？” 这种奇怪的自我吐槽莫名喜感 昆丁pulp fiction两次入镜 我还很想吐槽那种重复10遍左右的动作 小济被打脸的时候“开心吗” “开心” 巧巧试图从公车上离开 被乔三摔回去10次左右 还有《天注定》里面涛姐被原配发现以后打脸也是莫名鬼畜 “好歹你也拿个打火机啊”是什么鬼77/故乡三部曲中效果最弱的一部，当然《小武》《站台》确实太出色了。影片更为粗粝，DV拍摄的颗粒质感更好的呈