时光之尘 (2008)

中年男子A（威廉·达福 Willem Dafoe 饰）是一个希腊裔的美国导演，他正在拍摄一部关于父母辈爱情的史诗电影：1953年，在苏联政治避难的希腊女子艾蕾妮（Irène Jacob 饰）邂逅失散多年的恋人斯拜罗斯（Michel Piccoli 饰）。他们旧情复燃，一夕恩爱过后却被迫天各一方。斯拜罗斯遭遇牢狱之灾，艾蕾妮则被流放西伯利亚，不久她生下爱人的孩子，然而最终不得不和孩子分离。她思恋着远方的爱人，而犹太人雅各布·列维（Bruno Ganz 饰）则对她情意专属。在剧烈动荡的时代背景下，这三个痴情男女颠沛流离，相逢错过，用尽一生追寻一份真情。生命渺小不堪，真爱永恒……本片为“希腊三部曲”第二部。 7.7 缓慢的长镜头透过暮年的迟钝，这种真切的时光体验，总会让时间过得很快。触碰我，雪淹没铁轨，时光化落尘埃，活在历史啊！却无法回头。再见了啊！时光之尘。我们都是时光过客，最终化为人世之尘，若已历经苦难即便未能拥有渴望之甘甜。说好向前走就请莫回头，少回头，爱自己！ 配乐极好！一部颠沛流离、生离死别的三角恋爱史。一边是早年的恋人，一边是适合的时机。也许都是真爱，就是那种哪怕生活在战火纷飞的年代、挣扎在生死存亡的关头，也要苦苦追寻的真爱。岁月无情，时光无义。生活和命运捉弄、折磨着他们。但偏偏又都给了他们慢慢变老的同等机会。注定一世纠葛，哪怕终归时光之尘。时光之尘，希望之翼。《Dust of Time》, 《Wings of Desire》。很有意思选了布鲁诺·甘兹，而且两个片子在主题上都在讲悲剧历史下的人，似乎是想形成一种与文德斯的对话。一个关于时间和爱的故事。“时间灰烬，降落尘世，不论大小，湮灭一切”，过去现在将来无法区分，不可能变成可能--乌托邦由此诞生，美好的爱与恨交织出现，梦生而又死，我们触及到了它的边界。至此，安哲主要作品已拜阅完毕，我却无人分享，希冀时光之尘再次降临，回首即见她。安哲罗普洛斯《时光之尘》、塔可夫斯基《乡愁》以及毕赣《路边野餐》都以诗入影，大段的诗歌直接化作画外音、独白或对白，诗歌与影视高度黏合，影视似乎成了诗歌诗意的外化与表达的内核。这是否是艺术影片一大标识？《时光之尘》里安哲探讨的生与死的边界，通过跨越三代的故事将正与死的交替完美诠释。柏林墙，跨世纪，旧爱重逢这些元素出现在安哲的电影中，电影巧妙的在过去和现在的时空中穿梭，两个时空发生对话。剧本巧妙工整一反安哲往日的晦涩，在视听上将安哲的时间哲学发挥到淋漓尽致，小酒馆重逢中过去和现在的重逢简直无敌。所谓时光的灰烬就是过去和现在的相遇。黄色雨衣下原来是没有眼睛的人。没有眼睛，没有名字，任由时光之尘湮没。离乱的人们，迁徙的人们，边际线前做下的选择延续了一生那么长。雅各布投向运河，无处去的人只得那一个去处，再也无法触碰的手，最后一刻举出投降的姿态。沉默的，欲言又止的人们啊。这个电影需要深入理解，泛泛之观很难说好。希腊三部曲第二部，不熟，一看就是有艺术来头的。剧中台词深奥又孤独，冷战历史下一个女人与二个深爱自己的男子之间的爱情颉颃。真实与幻觉交揉，沉湎时光不在的叹息。生命逝去，爱情不愿凋谢，时间的灰烬降落尘世，无论大小，湮没一切。2019 SIFF 希腊三部曲之二 “今夜我的嗓音是一列被截停的火车 你的名字是俄罗斯漫长的国境线” anniversary 你说起西伯利亚往事，我们举杯 敬伟大的时光之尘。 第三翼为乌托邦，时光灰烬缓缓降落，唯世间清冷决然与所爱之人同享，把审判交给上帝，孤独留给明天。与《尤利西斯的凝视》类似，通过导演身份模糊虚实，在寻找尘封历史的过程中揭开时代的伤痕，只是前者由个体上升至民族，以影像凝视还原历史凝视；而后者由历史回归个体，在时间纬度上呈现记忆之殇，抚平受伤的灵魂，在过去与未来的交接处传承希望之翼 安哲的运镜越发稳重，变焦推拉精准捕捉人物目光所及之处，以类似视点镜头的转化营造诗意的盎然，近景变远景亦放大了生命于时代背景下的渺小，还原了无形的时光流逝。最为惊艳的当属在一个长镜头内完成时空的切换，柔情似水地为影像撒上了时光之尘，打破了时间的线性，在历史的洪流中不泛起一丝波澜 天使追寻着第三支翅膀，那是被折断的希望之翼。爱莲妮三次伸手够向前方虚无的希望，而希望不是随火车滚滚前进就是如流水般一去不复返。时代的悲歌，国籍的矛盾，都在新旧一代的交替中传承，挥去时光之尘安哲的电影经常让我想起那个著名的遥远的相似性理论。带有2019年在天桥看的几部东欧剧院带来的政治隐喻话剧作品。当你的国家/民族没有强有力的领导者，在你的时代没有经济增长的势头，所