我们如此相爱 (1974)

安东尼奥（尼诺·曼弗莱迪 Nino Manfredi 饰）、贾尼（维托里奥·加斯曼 Vittorio Gassman 饰）和尼古拉（Stefano Satta Flores 饰）是战争时代的生死之交。战争结束后，他们回归了家乡，开始了各自迥异的生活。安东尼奥结识了美丽女孩露西安娜（斯蒂芬尼娅·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 饰），坠入了情网，可露西安娜喜欢的却偏偏是贾尼。可最终，贾尼选择同侯爵女儿结婚，露西安娜陷入了痛苦之中，此时，安东尼奥再度出现在了露西安娜的身边，陪伴守护着她。露西安娜一直希望能够成为一名演员，为了实现理想，她甚至不惜向负责挑选演员的负责人献出了肉体。几经波折，安东尼奥和露西安娜总算坦诚相对，互诉衷肠，一对璧人终于走到了一起。 看了十几分钟发现下载的中文字幕过于粗糙严重影响理解，但又被吸引住不想中途换片，于是哪怕眼睛盯得好累也配着英文字幕看下来了... 观感和我看《爱尔兰人》时好相似，纵使这样波澜壮阔的三十年人生沧桑与我还难以共情，也不免为这120分钟里的沧海桑田由衷唏嘘。从德西卡到费里尼再到安东尼奥尼，还有kim novak 1964版的人生枷锁。镜头转向《甜蜜的生活》拍摄场景以及费里尼和Marcello的现身时过于惊喜，熟悉的配乐、变成彩色的拍摄现场都如此梦幻...很喜欢gianni妻子被丈夫约束修身、被《蚀》深深影响而神似Monica vitti的一段表演，果然我还是最喜欢这样的桥段！迷影业余如我，也庆幸自己还好看过这两部电影。各种桥段里安置的心思很打动人，最终和猪肉一样被塔吊放下的老岳父，十字路口的分道扬镳，德西卡的亲身验证，一直其实都只爱那一人...看过的意大利喜剧电影里最有深度的一部，不仅让人感慨啊原来这就是资本主义吗。利用单独打光进行人物内心独白的想法太有意思了，十分戏剧化，想到了非主流时期爱的海派甜心哈哈哈哈。觉得本片最棒的场景就是在十字路口，四个人从不同的方向离开，像极了人生的离别。年老后回首一生的反思很有深意，Luciana的最终选择也真的惊到我了，一抬头，好家伙直接绝杀！不过有几个地方不太懂:1. 片头同样场景的三次重复用意何在？2. 真的有男人大爱到愿意原谅绿了他两次(还是已知情况下)的女人吗？如果是一起生了俩孩子，那么Antonio在公园遇到Luciana的时候，她身边的小男孩是她和前夫生的吗？3. Gianna夺取权力到底是如他所说为了给这个城市带来更多正义，还是为了满足自己变成有钱人的私欲？斯科拉如此迷影，甚至于直接将时空拉回到二战结束时，德·西卡、罗西里尼等意大利新现实主义导演发声伊始的历史空间中，又穿梭旅经费里尼、安东尼奥尼等现代主义导演的创作现场，阐述那些空虚迷茫的意识与心灵。在这些迷影向的背景之前，则是安东尼奥-贾尼-尼古拉-露西安娜的一组三角关系模型。人物的命运在时代的洪流中相继转轨，曾经是战场上同生共死的手足，但在和平年代里，不消几日，便心思复杂起来。有人凭靠婚娶实现阶级跃升，有人始终屈服于现实的困局灰心丧气，有人退守在光影的世界里失丧妻女……那些触不到的恋人、渐行渐远的兄弟、幻想、希望与失望，都在反复提醒着故事中的人们理想之诗逝去的余晖——我们曾如此相爱。起初以为是一个女人与三个男人的俗套故事，后来才发现电影的用心与才气。女人只是串联起三个男人之间人生与情感的纽带，战争让他们相识并垫下无法言说的友谊，后来在时代的浪潮下，三个人三种人生都是性格使然，理想主义也好，中庸也好，务实主义也好，最后一个失去了家庭一个得到了金钱却孤独终老，而最后只有Atonio娶了当年大家都喜欢的女子。结局落寞怅然又讽刺。人生啊人生。喜欢电影里对于费里尼和《甜蜜的生活》《偷自行车的人》的致敬，也喜欢很多剪辑或者镜头切换的技巧，比如由黑白进入彩色，比如角色内心交流时定格了其他人物。4.5。渐行渐远的伙伴，遥不可及的恋人，经济腾飞后的空虚感，我们如此相爱，难以抑制自己对这类伤痕电影的喜爱。彩色黑白交替像南特的雅克德米，安东尼奥和露西亚一段想起美国往事了，意大利人就是喜欢缅怀过往，致敬费费la dolce vita和德西卡也一样。桑德雷莉真好看啊，意大利式离婚被诱惑被遗弃的女人同流者一九零零，单方面宣布Stefania Sandrelli和Monica Vitti就是意影史最有魅力的女演员，一个集纯真野性于一体，一个懵懂迷糊徘徊在精神崩溃边缘，啊死了！！怎么那么好看啊！当昨日之歌响起，化为灰烬的时间又再度复原，昔日生死之交，如今分道扬镳，记得一个朋友曾说，“只有意大利人最擅长拍往事”；意大利影史的几个关键节点和代表人物悉数登场算是个不小的惊喜；片头片尾字体想到昆汀；男主真像杰克莱蒙啊；“我们该选择忠诚还是幸福”；“我去找德西卡”，然后真的有德西卡哈哈哈；巧遇[甜蜜的生活]拍摄现场！