出租车司机 (1976)

特拉维斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，令他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后，特拉维斯决定去刺杀帕兰坦 以证明自己。在准备刺杀行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后，特拉维斯手持武器闯进淫窝，将里面的一干人等通通干掉了！本以为即将收到法律的惩罚，然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄…… 它直接促成了美国青年约翰欣克利对里根总统的刺杀，他把自己妄想为出租车司机特拉维斯，意图证明自己对扮演雏妓爱丽丝一角的茱迪福斯特的爱意，最终铤而走险。这无疑成为了影片成功的一个佐证，虽然方式极端了点。其实我看的是另一部出租车司机，但是豆瓣不让我标那个出租车司机，我不知道为什么豆瓣没有那个出租车司机，希望有一天我能自由选择标任何一个出租车司机297. 8.5 可以看出小丑有很多模仿的痕迹 小丑就像荒诞版的出租车司机 出租车司机就像写实版的小丑 我更喜欢出租车司机里人物的成长性前半段的文戏可谓经典，中间有一段戏有点无聊，最后的枪战也很好，对于崔维斯这种反社会，迷茫的人来说，他需要做一件事，这件事成为了他的价值。出租车司机这个职业也是孤独的危险的，他们见证了这个世界不堪的一面，所有乘客在深夜里才会露出本性，男主是迷茫人格，他只有做出一件事，才能找到他的价值，才能找到活着的意义，如果一个人连活着都不知道为何而活着，这才是最悲哀的，全程很压抑的一部电影斯科塞斯经典的代表作，以一个无足轻重的出租车司机的视角看待夜晚的纽约，车窗外纽约夜晚的灯红酒绿下是寻欢放纵的人们，而Travis却总是那么的孤独，或许是越战的创伤，或许是与亲友的疏远。和心爱的女人约会却被自己糟糕的电影选择彻底搞砸，试图通过刺杀总统候选人报复却又放不下那个突然闯进他后座的雏妓，是为了让他平平无奇的生活第一次充满激情还是出于他罗宾汉式的幻想？当他留着莫西干头把沾满鲜血的手指压在太阳穴上，他真的想死却又不得，成为了报纸上的“英雄”康复后却也不过依然是个出租车司机，多么无谓的个人英雄，多么孤独失落的灵魂。（结尾各种场景交织的镜头和杀死皮条客们时的蒙太奇手法真是太印象深刻了）（9.3/10）【2020年10月27日影院重映】越战的目的究竟是什么？这个问题在越战后仍然萦绕在美国社会。并以一种集体层面上的存在主义危机的形式延续。人被困在乏味的循环往复中变得冷漠麻木。主角Travis类似于《守望者》中的罗夏。一个反英雄式的义警形象。通过以暴制暴的方式维护自己偏保守派的价值观。为的是驱走那种充满能量却深感无力的矛盾。是找到属于自己的崇高事业和其所带来的满足感。斯科塞斯和施拉德通过《出租车司机》精准反映了70年代美国的社会环境。并且成功塑造了一个边缘人物。出租车司机也许是城市孤独症高患群。在我印象里出租车司机是最容易拉皮条的PS：他顶着飞机头穿着军绿色外套站在那看参议员的演讲后学大众一边微笑一边鼓掌的样子就是最大的讽刺）一个退伍后孤独寂寞阴郁固执的精神病老男人的故事，虽然是影史经典，但是我真的不喜欢，节奏很慢，全片90%的时间都在铺垫，结尾才迎来一个小高潮，虽然镜头构图配乐很棒，尤其配乐，但看着太乏味了，故事一点起伏都没有。但是德尼罗的演技实在是棒。而且那个莫西干发型绿夹克黄出租车的造型也成为了影史经典。片中一句台词确实是真理“巨蟹座才是最佳恋人”。结合这部电影的时代，可以说是一部时代意义大于电影意义。7分。哦对了，在这片下面给韩国那部同名电影打分的都是2b。开头一出就看出了斯科塞斯的厉害，全片的摄影、剪辑、配乐极佳，与叙事与情绪高度契合，营造出慵懒迷惘的氛围，以出租车司机这一观众生百态的形象反映美国陷入越战泥沼中时人情绪的焦虑不安。主人公偏执而亦正亦邪，人生的无价值与追寻价值构成其内心的矛盾，凭偶然造英雄。这片能名留影史真的是靠老马丁的功劳，剧本换个导演可以拍得很一般。看完后其实没有那么大的共鸣，但可能只是因为自己还没有经历过成年人的喜怒哀乐，不能与电影的中的特拉维斯感同身受。但它的确是一部很优秀的电影，甚至具有划时代的意义，电影的背景处于比较特殊的19世纪70年代，此时美国刚经历反越战争的失利，整个社会可以说是在一个压抑颓丧的氛围里。而在这样一个背景下，主人公特拉维斯作为一个极其普通的出租车司机，却有着极大的报复。他追求贝茜无果，然后把所有矛头指向她所支持的议员，甚至是花重金和极大的气力想要去暗杀他。我不会写了啊救命。8.6分~开头就十分惊艳，从烟雾中换换驶出的巨大出租车镜头，再切换到Travis的眼睛上，展现充满不安的眼神在红蓝相间的灯光中变换，最后再展现Travis的第一视角画面，整个城市