白云之下 (2019)

《白云之下》讲述了一对普通的蒙古族牧民夫妻因生活追求的不同而产生的某种生活困境。妻子萨如拉认为美好的生活就是和丈夫在草原上日出而作日落而息，而丈夫朝克图厌烦了枯燥单调的牧人生活，他认为美好的生活不在草原而在远方，瞒着妻子一次次远走他乡……第32届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)王瑞 第32届东京国际电影节主竞赛单元 最佳艺术贡献奖王瑞 第33届中国电影金鸡奖最佳故事片(提名) 住在大草原上的牧民总想开着车往外跑，然而到了城市却又挂念着《白云之下》的蒙古包。何以为家？这是现代人的自我认知问题，同样也是艺术家面对理想与现实分裂时矛盾而又苦闷的心理。从《离婚了，就别再来找我》的角度看，这是一个离婚二十多年的男人还一心想着与前妻复合的故事。但从导演献给已故妻子的角度来看，这部极其私人化的作品又足以令观者动容流泪。这是一个无法走出「中原正统论」阴影的游子，导演借这个不安于现状的小人物表达着自己在艺术追求上的碰壁和不如意。影片让我们看到了一个扎根在边陲地区的孤独个体如何政治正确地书写自己辽阔壮丽的民族史，为此那个永远在路上的蒙族男子便可成为所有华夏儿女的缩影。王瑞这封写给已故前任的情书不仅收件人精准详细，且每一位读懂这部民族血泪史的《邮差》也都会愿意把它主动而积极的传递下去。我们总说要离开家乡去看看外面的世界，可真正要与这土生土长的地方告别时，却恨不得把这里的一草一木都记在心里。《白云之下》与王瑞导演之前的作品风格有着明显的差异。影片并不长，故事节奏也不快，却能触动那些怀揣梦想的人们心灵最深处的渴望。最后的结局值得玩味，感觉导演想表达的内容远比呈现出的复杂。影片取景地位于呼伦贝尔，每个空镜都值得截图保存，从中也可以更深入地了解如今蒙古族的生活状态。目前只看过三部蒙古族电影：《狼图腾》、《海林都》、《白云之下》，至少《白云之下》比主旋律太过明显的《海林都》要强很多。《白云之下》并没有停留在草原的丰茂和辽阔上，而是在创作和构思中有所取舍，找准了故事的出发点和落脚点，进而以小见大，透过一个典型的草原家庭、一对草原夫妻来折射出当代草原人的生活现状，这样的排列组合和叙事方式代入感强，对观众而言既新奇又真实更易于接受。除此之外，夫妻俩的生活并不是平平淡淡，两个人的思想和观念也在激烈的碰撞之中，是坚持己见、勇敢的出去闯荡一番，还是安于现状、深深植根于草原，成了摆在夫妻俩同样也是摆在所有草原人面前的思考题。单论片，不错，值票价。一开始为了好奇内蒙古那边人们的生活 好奇最后影片字幕那段话。过程中画面很美，喜欢上他们的生活，日常的描述。看下来会去思考关于他们，关于自己，关于一些其他视角，不属于娱乐看完即焚那种。是文艺片，可能和只有芸知道是一大类型？最后居然有他们团队主创的空降??（大叔身上那种男人气质帅好喜欢呀，有点迷人 现实生活看到也好喜欢啊 一直盯着他目不转睛的花痴少女[捂脸]不是喜欢自己男人的喜欢 是喜欢男人的喜欢 大叔 ♥️）它真的可以称为一部电影吗？这么问可能显得很重，但确实是我观影时和观影后都在想的问题。这个110分钟的片子，拍的时候到底有没有想清楚自己应该怎么表达呢？很多地方空到不像留白，而是空白了。我不知道草原是不是总这么安静，如果不是，声音实在有些单薄了。摄影能看出企图心，但有的场景明显偏色，还有一些大空镜甚至看起来水平都不太平……以及天空中的云总是不动的，又似乎选择的镜头不太合适，有些场景太像绿幕了。可能是整个片子比较平所以评分不够高啊。最大的亮点应该是草原美景吧。然后主题其实是故土及其代表的传统生活与外面世界对不同人的不同吸引力和影响，以及由此带来的人与人之间的拉扯。技术的影响似乎会带来一些改变，但是也许正如我们在女主身上看到的，并不一定能触及本质。最后是一个开放的结尾，男主能在走向城市的过程中看到什么，遇到什么，和女主还会有什么样的故事，都可以想象吧……谢谢桃团的电影票。怎么说呢，这部片子缺乏想表达的张力，很多元素比如呼麦，草原大全景，栅栏，手机WIFI，这些能表达主题意象的元素都出现了，但是却缺少一些张力感，以至于看完觉得差口气，男主的内心没有刻画得很丰富细腻，以至于他想出逃家乡变成了无意义反复交替的推动工具，其实在大草原拍真的很美，搭上民族音乐也能让画面，乃至主题都提高一个档次，但是还是没提上去草原一望无际，但草原外面的世界更宽广。草原生活的单调枯燥与外面世界的精彩其实是相对的，也是随着人们心境的变化而发生转变的。这是一部反映当代蒙古族青年牧民生存状态与精神观念的上乘之作，有着朴素的现实主义风格，同时也不乏充满真情的人文关怀。讲了一个和“月亮与六便士”雷同的故事，身在草原，心在远方，但除了风景优美之外，故事讲的真不咋地。有人向往草原，有人向往城市，到不了的都是远方，自己脚下的土地也长满了他人的向往，生活，着实像极了一座围