一夜 (2019)

十五年前，稻村家的母亲（田中裕子饰）为了三个子女的幸福将来，狠心杀死总是借酒施暴的一家之主，那一夜，一家人的命运从此被改变，兄妹三人从此走上截然不同的人生。次男雄二（佐藤健饰），事件之后远赴东京，一心追逐记者梦，却也只能在杂志社打工勉强糊口。从小就因为口吃而不擅与人沟通的长子大树（铃木亮平饰），目前与妻子分居、争夺女儿的监护权中。因为被粘贴「杀人犯女儿」的标签，不得不放弃成为美发师的梦想，而在酒吧打工的妹妹园子（松冈茉优饰）。十五年后，母亲刑满依约回到老家，想要修补彼此崩坏的关系，当年的事件内幕却在此时登上八卦杂志…家人的羁绊到底有多深，足以克服一连串的谎言与背叛吗？ 啊这……日本人的情感真的是无语凝噎。“对你来说特别的一晚可能就是大部分人普通的一夜；但是对你来说是特别是就足够了” （在飞机上看完差点困死我）日本人家庭观念淡薄，主流艺术作品都在宣扬同伴价值观。此片反而强调家庭的根本，家人难以分割，原生家庭的影响力难以磨灭，芸芸众生在家族之苦中苦苦挣扎的，就是这个样子。真实，反而符合中国人的价值观。眼泪已流成河。【6分】讨论原生家庭悲剧的遗传，再加上日本耻感文化而造成的社会问题，可惜太平、太浅，似乎试图消解母性牺牲的神圣性又因为文本陈旧而词不达意，倒是因为最近的事件，对于孩子人生的失败是否应该归咎于父母一辈这个议题有点兴趣，可惜也在突如其来的和解中语焉不详，只有田中裕子老师说的那一句：“那一夜本就是个平凡的夜晚，但只要自己觉得特别也就够了。”亲情的付出原不必是圣坛上的待献祭的羔羊论公权力在家暴中缺位的危害? 虽然电影说的是家庭问题 但很多已涉及了犯罪 而用杀人来解决总是会有很深远的影响~ 话说日本同为东亚文化 看来都是不喜欢把家庭问题诉诸法律的了~ 不过片中的母亲毕竟还是出于善意 最后还是和子女们达成了和解 改变不了过去 就一起共赴未来吧~ 母亲的演员田中裕子是老戏骨了 形象塑造得非常立体 松冈茉优最近总演家庭伦理片咯 总体和小偷家族的氛围差不多~ 其实还是不太适合看这样的片子?日本人的性格真是古怪，似乎与人的正常情感反应不同，而是另有一套逻辑存在。影片也拖得过长，不知留余味，总是把观众心知肚明的事情重新演绎交待一遍，生怕观众不明白。日本人对原生家庭问题的挖掘乐此不疲，但一直是挖着挖着浅尝辄止，这方面是中日两国审美意趣的不同。纠结于一个问题并螺旋式继续纠结，没有结果的呈现是日本式电影惯常的模式，而在冲突后开放式的轻描淡写是中国此类电影的手法，充分反映了不同国情和传统下思维和表达方式的不同。白石和弥的水平在一般偏上一点点，所以拍成这个程度是必然的。整部电影全靠田中裕子，真酷啊。开头的雨夜拍的很好，后面的情节就太套路了。每次看到影视里那种对犯罪者家属涂鸦式的谴责针对 尤其是日本的 都会缓缓打出个问号 是我生活的太安逸了吗？就感觉…很“艺术” 三兄妹驱车追寻母亲 还有母亲像雄二那样去偷小黄书的两段很有意思 普通观众大概更容易共情 但是对我这种从小就想做和母亲一样事的人来说 完全不懂三兄妹的委屈成长 不过日本这方面可能也确实更加压抑全员困在那一夜，并没有迎来自由生活。剧情设定的冲突感很强烈，两代人的代际关系和悲惨生活，都将矛盾发泄到对方，其实很无力。东方的家庭都在土崩瓦解吗？松冈茉优算是走上了不寻常路，每个角色都那么一言难尽，也是一个演员得到高度肯定才能有的特权吧！日本电影的美术组，有种真实感，他们会把场景弄得真像有人住着的样子，有点怀疑就是找真实的人家做片场。生命中，总有很多你觉得特别沉重的，或者特别珍贵的，守着就好了，不一定非要和别人分享，也不必非要和别人共享，对的人，自然会有碰撞，何必勉强表达。一夜，改变了一个家庭，完全靠演技支撑的一部，故事的逻辑反正和我不一致，理解起来总觉得很“阿息吧~~”田中裕子大妈的气势好足啊！爱你哟~~~雨夜，为了子女弑夫锒铛入狱，十五年后“圣母”归来。以为除去恶魔能换来新生，孰料众人依旧被困在道德的桎梏里，以暴制暴的一个死循环。同类的新闻见诸报端，后续生活无人问津，那些“杀人犯”的后人活得好吗？有人关心他们吗？电影没有直接描写歧视与非难，而用子女们各种诡异扭曲的行为去侧面反应了他们经历的磨难。原生家庭带来的烈烈伤痕。如何释怀，如何和解，是一场纠结的心路旅程。这一夜，便是一生。你们人生的苦太多了，我替你们除掉一些，但是以后的路只能你们自己走了。妈妈以为她在那一夜解放了自己的小孩，小孩们却一直活在那个晚上。