灾难艺术家 (2017)

詹姆斯·弗兰科从去年起就计划将邪典电影《房间》的拍摄过程搬上银幕，近日该片不仅确定了片名《灾难艺术家》(The Disaster Artist)，还找来了以投拍发行恐怖电影为主的新线影业做接盘侠。2003年上映的《房间》是托米·韦素自编自导自演的一部邪典电影，该片被很多人视作最烂电影之一。不过，影片完全烂出了风格与境界，甚至被称为“烂片界的《公民凯恩》”。影片基本上就是围绕着托米·韦素饰演的主人公与他的未婚妻以及最好朋友之间的三角恋情展开，无论是演员的渣演技、剧情的神转折还是毫无美感的运镜都让人印象深刻。2013年，参演《房间》的演员之一格雷·戈泽斯特洛和汤姆·比塞尔联合出版了《灾难艺术家》，回顾了该片的拍摄过程。戈泽斯特洛在书中写到，托米·韦素在开拍此片时完全没有任何电影制作经验。弗兰兰在担任该片导演的同时，还会出演托米·韦素，他的弟弟戴夫·弗兰科则会出演格雷·戈泽斯特洛。弗兰兰的好基友塞斯·罗根在担任影片制片的同时还在协商加盟演出，另外担任制片的还包括埃文·戈登伯格、Vince Jolivette以及弗兰兰自己。小清新爱情片《星运里的错》和《好景当前》的编剧斯考特·诺伊施塔特和迈克尔·H·韦伯已为影片执笔剧本。影片定于今年12月7日开拍。第75届金球奖电影类 最佳音乐/喜剧片(提名) 第42届多伦多国际电影节观众选择奖 午夜疯狂单元(提名) 第60届美国演员工会奖电影奖 最佳男主角(提名)詹姆斯·弗兰科 在结尾之前，以为本片在讽刺那些自持特立独行，才华横溢，而且将无人赏识归为生不逢时或者自己过于高深；直到最后明白了，灾难艺术家也是艺术家，能拓宽审美边界的灾难艺术，算是一种成功了。片子依旧是兰兰他们之前那套恶搞+解构流行文化的喜剧套路，讲了一个“纯洁心灵·逐梦演艺圈”的另类美国梦故事。至于拍了大烂片的导演，为什么成了邪典大师，除了真正膜拜《房间》的cult影迷，否则很难get到这一切的内在逻辑。如果你get不到这个逻辑，那兰兰的这片子也只是一部完成度OK的励志喜剧。烂片的诞生，果真是灾难艺术家。汤米这个人，特立独行，自以为是，沉浸在自己的世界，并且有点疯，很努力很认真地拍出了一个怪电影，却被大家误以为是喜剧，意外获得了另一种成功。所以说，烂至极，则无敌。看了这个电影之后突然明白为什么有时候花絮反而比正片看着有意思了。以及，有钱是真他妈的好??《灾难艺术家》是一场献给理想主义者的葬礼。《rhythm of the night》好评。有一种平庸是拼尽全力却依然没有办法的平庸那个神秘的男人是个灾难艺术家。 前半段给我的感觉：“疯了吧” 到了最后突然明白：原来这是部还原度超高的传记电影，然后开始细细品味付兰兰的神级表演艺术……至少他们有作品会被生生世世铭记，某种程度来说要比中规中矩者们更容易被人们记住，这也是一种成功了。带着心酸的美国梦。追梦路上的普通人，平凡却又不平凡。这正是讲述《房间》幕后秘辛的《灾难艺术家》残酷的地方，它告诉我们，一个怀揣梦想并孤注一掷、努力地全身心投入、同时难免会存在一些缺陷的人，并不是理所当然要成功的。相反，失败才是更常见的结局。笑疯了，我觉得我快要被圈粉了，《房间》+《灾难艺术家》简直就是快乐源泉顶级套餐，烂片史的Legend，烂出了自己的粉丝圈与文化，世间得有多少的巧合才能创造出如此让人欲罢不能的欢乐邪典啊！眼花缭乱的演员阵容和玩笑梗，也没有模糊它想传达出的核心信息：信任一个艺术家的能力很重要，詹姆斯·弗兰科不仅没有认真观察托米本人，也没有观察其他想要了解托米或者想探究托米内心的人们，《灾难艺术家》只表现出了喜感以及与影片主题没什么关系的惊奇感。影片流于表面，讲了些绯闻轶事，非常虚伪，计算好了刚性边界、排除了不能用的，省略了不该演的，简化了故事线，铺排好了情感，这就是它成功的秘诀。《灾难艺术家》将《房间》解构成汤米与greg的友谊的象征，两人共同追求的电影梦，甚至是他自己倾尽自己的人生去制作的一部杰作。这部电影使得《房间》本身更具魅力，因为当你了解了台前幕后的很多故事以后，当你重温这部电影的时候，你会对于汤米的形象以及台词有全新的理解。当你看过电影很多遍之后，一开始有趣的，引人发笑的台词与行为，会让你产生哲思，你会猜测它本身的意味是否超出屏幕所展示的那样。之前看过的一个电影，刚刚刷到了 《灾难艺术家》源于邪典电影《房间》，我暂且把对它的感受称之为“诙谐”。观看它的过程并不愉快，但是让人印象足够深刻。在我看来，它的乌托邦之处不仅在于“荒诞” 的梦想能够实现，更在于两主角之间的信任和配合。即使从“乌托邦”出发，追梦的过程也同样充满心酸，并且面临人性复杂的挑战。建议结合原版《房间》观看，心灵和视觉冲击将更加深刻。灾难艺术家拍得真是太好了，好到在结尾之前，我和除了主角托米韦素之外的所有人共了情。原来有一种尴尬可