冰辙 (2016)

大门真由（柴崎幸饰演）是北海道警钏路中央本部的新人刑警。为人较真不随和，被人称作"戴着剑道防具的女人"。真由没有母亲，唯一的亲人父亲史郎（塩见三省饰演）卧病在床将不久于人世。现在只能卧病在床的史郎，以前也是个能干的刑警。片桐周平（泽村一树饰演）是真由的教育员，他新人时期曾接受史郎的熏陶。周平也知道真由成长的秘密。钏路雪原发现了身份不明的冷冻男尸体，两人负责调查此案。从指纹发现该男子是曾在札幌有犯罪前科的加藤千吉（金子达饰演）。解剖发现体内有酒精跟安眠药。加藤30年前曾管理卖淫，当时的调查资料上竟然有史郎的署名。史郎说在札幌奥林匹克之前加藤当过人身买卖中介。真由和片桐认为此案可疑开始调查。此时，又发生了另一起案件。当过计程车司机的泷川信夫（品川彻饰演）被杀害了。加藤一案被管辖署接手，真由和片桐加入了泷川案件的调查。泷川跟加藤一样来自札幌，他在钏路租了车。那辆车被发现停在了钏路港的工厂街。眼前出现了钏路著名的实力女社长米泽小百合（余贵美子饰演）经营的"米泽水产"。对小百合进行了问话后一无所获，但真由在那发现了清洁员工兵藤千惠子（宫本信子饰演）。真由和千惠子是只在冬日的溜冰场碰面的朋友。她们互相称呼彼此为"冬日的朋友"。真由从租赁车内发现了史郎也在吃的强力止痛药。根据泷川的主治医生所言，泷川也被告知时日无多，但他拒绝治疗，只吃止痛药。另外，泷川札幌的家里留有大量的书籍。除了书，泷川家里还有大量的录像。真由决定将它们当做调查资料带回钏路。真由利用这次来札幌的机会，前往加藤妻子朱美（根岸季衣饰演）工作的小酒馆。却在那里，遇到了一个自称是犯人的女性自首了…… 这节奏拖沓的不行，日本片好像喜欢突然切换到风景，这片尤其明显，突兀且一切好久。滑冰，在雪里走路这种单调场景也很长，类似抒情诗，放犯罪电影里不对我胃口我一直以为最终会反转出谁是柴的母亲或有关，然而没有。日剧的犯罪片往往一开始就能知道谁是凶手，所谓反转是指人物情感线的抽丝剥茧，而不是简单的凶手推理。故事的人为编撰痕迹重；冰雪环境没有给故事加分，反而成了可有可无、可替换的背景，非常可惜。能体会到导演想表现的主题：冰雪看似掩盖了一切，但雪之下、冰之上，总会留下痕迹，那便是冰辙。但实际操作减了分。整个色调表演情绪情节进展整齐划一，体现了日本人内敛阴郁的性格，大雪中的日本北部地区的特色很明显，故事也比较抓人，反映特定历史时期的日本文化。演员都是实力老戏骨，很到位，不错年纪大了智商也不行了，总是看不懂电影，舞女把她两女儿卖给了人贩子，很多年后曾经喜欢舞女的卖票的生病快要死了，正好遇到那个人贩子就把他杀了，可是妹妹为什么要杀那个舞厅卖票的？剧情很一般，感觉没悬疑和推理的地方。不过日本的警察做事好认真，日本电影里基本每个案子发生后日本警察都会聚在一起像上课一样探讨案情日本罪案片有自己的传统，舒缓的节奏、唯美的风格以及伦理题材，在不同时期都产生过经典，这片子里也能找到《人证》《砂器》的那种味道。但是和经典的差距在于情感不够饱满，姐妹俩之间的关系描绘得不够细，尤其是作为雇佣关系的两人之间交集太少，交流太少，火花太少，导致最后的情感高潮欠缺了些力度。但即便如此，追车那里还是让人泪目。喜欢日本电影对于环境的表现，冰天雪地的自然环境总是能和情节情感形成一种唯美的意境，这在许多日本电影里都能看到，几乎成了日本电影的某种符号。雖是懸疑推理片，不過案件本身是相對較弱，更多折射的是案件背後涉及到人員的生活經歷，反映的則是一定的社會現象問題，這也是日本片子一貫的風格，但是日本人對這類電影拍攝水平還是很到位的，細節及情感拿捏很準，就這麼普通的案子，冰天雪地昏暗的，以北海道釧路小地方為背景色調的基礎上，最後還是被渲染的有些感動，日本演員的演技也是一流的。感人的悬疑片，每个方面导演都让你看得清清楚楚，日本美学中的余情面影毫无保留，一点余味没有。这大概是表达太过充分的缺憾吧……日本悬疑侦探真的很大一部分都是这种类型，就是凶手情有可原 非常值得同情。但是没用啊 法律高于一切 真想最后总是战胜一切。北海道的冬天好美，大概是如电影的名字一样，冰下面的世界，属于回忆，就是冰冷模糊的不用揭开融化。不是一部推理片，还是觉得《昭和六十四年》是目前最好看的日本推理片。一个人是孤独无可诉说，两个人一样是无法消解…原句忘了大意是如此，这首诗贯穿全片，日本的片子即使是凶杀案，都不可避免地带有很多社会性色彩…案件缓缓展开，日本推理剧的发展就像在说一个故事。一个接一个的故事揭露了事件的始终和全貌。用姐姐的善良来成全妹妹的幸福，只因都是孤苦无依的孩子。