HD
英国
火线 (1984)
导火索
故事背景设定在1980年代的冷战时期。谢菲尔德，作为皇家空军基地的所在地，以及重要的钢铁、能源和化工生产基地，扮演着战略和经济的重要角色。故事的主人公是露丝和吉米，两人正忙于准备他们的婚礼和迎接即将出生的第一个孩...
剧情简介
故事背景设定在1980年代的冷战时期。谢菲尔德，作为皇家空军基地的所在地，以及重要的钢铁、能源和化工生产基地，扮演着战略和经济的重要角色。故事的主人公是露丝和吉米，两人正忙于准备他们的婚礼和迎接即将出生的第一个孩子。在这个重要的人生阶段，他们像大多数谢菲尔德的居民一样，忙于日常生活，对远在伊朗发生的国际政治动荡关注不多。然而，情势迅速恶化。苏联进军伊朗，计划将其转变为自己的卫星国，这一举动遭到了美国、英国以及北约和联合国其他成员的强烈谴责。尤其在谢菲尔德附近的R.A.F.基地，紧张气氛迅速升级。在一个春天的日子里，毫无预警的情况下，苏联突然用洲际弹道导弹袭击了英国，其中两枚击中了谢菲尔德，摧毁了大部分的建筑和居民。这一突如其来的灾难不仅带来了直接的破坏，更严重的是它引发了一个没有公共秩序的世界。这种无政府状态的后果远比初始的物理破坏更加严重和恐怖。
资源列表 (全部6)
演职人员 (全部5)
Karen Meagher
演员
演员
斯代尔
演员
演员
·哈扎洛格娃
演员
影评 (全部12)
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这部在叙事紧张性上其实不如浩劫后或者其他电影那样，甚至需要配旁白解说，倒是有点想往纪录片的方向靠，但比其他作品跟激进的地方在于，一般电影到核战发生后也就结束了，即便像浩劫后这种有类似民间视角的体现，这部电影敢于把数十年后的场景也描述出来，把绝望贯穿到后代。
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62年之后人类准备了三十年那一天没有来。92年——21年看这部电影只有娱乐意义。我很好奇冷战时代欧美日高城市化的第一和第二世界是怎么在惶惶不安中创造一个又一个成就的？他们不会绝望吗？最后，三线建设大部分都没用上不代表它毫无意义，就这样。
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独一无二的恐怖电影。只用了40万英镑的拍摄预算就达到了创伤英国好几代人的效果，以至于40年后BBC决定第4次放送还上了推特热搜。核打击后社会秩序及公共道德瞬间崩塌，混乱残酷的纪元开始。而没有教化的新一代人只能依本能苟延残喘——没有思想，没有语言，没有未来，没有希望。在这种环境下，主动退服或许才是明智的选择。
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亚细亚的孤儿在风中哭泣黄色的脸孔有红色的污泥黑色的眼珠有白色的恐惧多少人在追寻那解不开的问题多少人在深夜里无奈地叹息多少人的眼泪在无言中抹去亲爱的母亲这是什么道理
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9.5/10叙述的层次，镜头的角度，就像真的纪录片一样。电视上一条关于远方战争（苏联侵攻伊朗）的看似无关自己的新闻，最终演变成了所有人现代生活终结的判决。这一届文明在劫火中炸裂、粉碎、冷却，化为数十亿吨烟尘，遮蔽天日。一代人失去了光、饮用水、食物和家园，在废墟中死去，在辐射中死去，在饥饿和瘟疫中死去。灾难灭顶，无力重建，超过一半的人死掉，超过一半的尸体无力掩埋（已没有燃料焚尸），幸存的人活下去更难，已经不能说是“幸存”，在冷风中废土上绝望地无助地悲泣
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战争恐吓片。前半部分类似纪实风格予人大时代中小人物生存困境的关怀假象，后半部愈发不顾逻辑由着性子走去。恐吓镜头目的达到，人如何生存下来无法解释。
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如果核战争发生，生活会变成什么样子？这恐怕是我看过最depressing的电影了，要命的是它同时又如此真实（碰巧去过Sheffield旅游，当时逛的美术馆在电影里真实地被清空并“被夷为平地”）。毫无希望可言时早点死去真的可以算是解脱。
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这电影也太depressed了吧...片尾连尖叫也逊于无声...毫无希望...一场核战争，人类文明一夜回到开天辟地。人类太脆弱，还不如硕鼠，那个火焰中的ET玩偶还能不能更讽刺了
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一部核大战后幸存人类拍摄的“纪录片”，一部蘑菇云下生灵血泪的苦难史。电影像是经典末日废土背景游戏《辐射》系列的前传:军事冲突、局部战争、核弹开花，人类文明在悄无声息间化作炫目核闪后的放射尘；囤积物资、逃离城市、人间地狱，普罗大众在污染废土上重演文明退却后的中世纪。据说本片是第一部描写“核冬天”的电影，类似纪录片的叙事手法真实而又残忍，和平的短暂、当局的无能，生命的脆弱和人性的复杂表现的淋漓尽致。片尾在一名妇女分娩后痛哭流涕地推开了婴儿时戛然而止，虽然没有镜头的直观展现，但是观众们都知道她看到了什么，那将会是人类满目疮痍的垂死的未来。
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真惨，一黑到底，片尾女孩想尖叫却喊不出来，连释放情绪的机会都不给你，传统意义上的人物塑造和戏剧冲突都无关紧要了，统统让位假想核危机的全过程纪实，各个方面都有照顾到，纪录片质感为影片增色不少，但有时显得过于随意，成本也有些捉襟见肘
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勉强及格。用一对未婚先孕的小情侣不顾家里反对张罗结婚当引子，电视里连篇累牍播送美苏因伊朗而紧张的局势，核战很快爆发，英国被核弹打回中世纪，众生在废土挣扎生存。万万想不到拍《保镖》这种大路货类型片的导演，早期拍过彼得·沃特金式的战争伪纪录片，4:3的粗粝画面，机械客观的画外音解说，按纪录片式事件线性的内容组织，制造硬科幻感充足的核战梦魇世界（也可能只是流于表面，我没相关知识），这片子毫无娱乐性，也没什么情节，腐败死尸之类冲击性画面也没有，虽然有几个大伙抢夺食物和抗议的大场面，但经费的局促显而易见，它最厉害的是视觉营造，众多作为静帧的黑白照片拍的都很好，废墟的布景像刚从黑夜打捞出来，僵硬死鼠为食，孕妇自咬脐带，对绝望和异化的表达在特写镜头里劈头盖脸打向观众
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冷战后期反苏魔怔片，总体上还是师承末世论的冷战惊悚片的，只是意识形态入侵的心理恐怖展示并不突出，也没有像《铁男》那样进行极端的艺术加工。更加像是一种真实的核打后击生活状态，按日期递进分章节。小成本生活流，可以肯定的博伊尔的《惊变28天》和《末世纪爆潮》肯定大受影响。米克杰克逊同时是《保镖》《自闭历程》的导演。反复出现的足球比赛战报和时局变化的播报…dv的粗粝质感，形式感和文本结合优秀。俄乌战争和疫情之下期间看别有一番体验。本片编剧巴里·海因斯也是KES的编剧。表现核爆段落像是吕美特64年的那部名作，都是过渡曝光帧插入表现核爆闪和无声蒙太奇表现鼓膜失聪，无法完成的大场面段落大量插入资料片，介绍也是停格字幕卡形式，爆炸后大火一段像是《黑暗之课》，这也显然不是一个《人类之子》的故事