破·地狱 (2024)

坠楼死亡的剖析

困在时间里的父亲

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活人也需要破地狱，活人也有许多地狱！这句话算是这部电影的题眼了，点出了殡葬仪式的本质并不仅只是告慰亡者，更重要的是“超度生者”。这部电影能成为香港影史华语票房第一还是颇具产业意义的，说明除了主流的动作、爱情、犯罪等商业电影，这一类探讨人性、生死命题的现实题材同样可以大爆特爆。相信接下来在大陆也会引起极大范围的共鸣，在岁末年初之际帮助更多的人破除内心的地狱。于是，这部电影也成了某种情感纽带，可以让观众重新审视与家人的关系，重新思考生死这样的命题，或许这样，我们才能更好地面临生活中如此众多的困难与挑战。最后，许冠文再次贡献了影帝级别的表演，而黄子华一人就主演了三部影史票房前五的港片，太生猛了！

对于两广的00后，这样的传统依然是从小耳濡目染的。不理解网上外省网友们普天盖地的对“太陈旧，太迂腐”的讨伐。所谓“死后才能表达爱的亲情套路是恶心的”。更是我觉得没有理解电影而产生的莫名仇视。电影本身讲死亡，讲“破地狱”，那么对生死相隔带来的“遗憾状态”的刻画就是必要的。相比一段网友们所期望的，要“规范表达”的父爱，显然更需要一个让生人需要去被超度的，有悲剧性的遗憾素材去贴合“破地狱”啊。

以丧葬行业为主题，但却不好好写丧葬流程，破地狱的仪式除了开头结尾几乎没出现过。部分角色游离于“丧葬”之外。就像主角一个人在单刷丧葬副本，其他角色在组团刷家庭副本，两边根本没有建立起多深刻的联系，谈何理解和顿悟？最后押宝在打破旧习俗的破地狱上，“为什么女人不能举行破地狱的仪式？”是不错的反问。不过看之后更多的感慨是果然在东亚家庭里，为父母付出最多的总是女儿，而父母最喜欢的却是她的兄弟。同样都是超度，为什么甄小姐对儿子的爱可以不放手，阿玥对父亲的恨就必须放下？有时候生前造成的创伤不是用死亡就能清算的。

年度华语TOP1。破陈，破旧，破生，破死，破污秽，破糟粕，破父权，破传统。超度先人，更超度活人。剧本真的是太好了，摄影精致考究，节奏如涓涓细流，情感细腻温润。人生在世，地狱太多，有的人继续在地狱中挣扎，有的人真正破地狱后重生。最后一舞，不破不立，既传统亦革新，既柔美亦强劲，开天辟地，超度灵魂，也超度观众。

凭“活人也需要破地狱，活人也有很多地狱”这句台词，以及被全程强调“女人会来月经，祖师爷不喜欢”的女儿最终帮父亲“破地狱”这个情节，这部片就值得卖30亿。中国人需要被这样的作品重塑生死观。

赞誉声音已经太多了，作为点映第一时间就去看的人憋了十几天才来记录一下感受。实在非常讨厌「父爱沉默如山」这种上世纪亲情片表现手法，以人死为大所以什么都应该被原谅被消解，把对亲情的亏欠用死亡这个生理学概念就轻易模糊化了，当然这是很普遍的日常，很父权很中国人。一边是女主在成长在反抗家庭，一边还是渴望得到父亲的认同和允许，似乎这个家庭这个父亲的认可就是她精神支柱，催出我的眼泪只是为了女主委屈而流。然后就是故事间非常松散，以电视剧单元拍摄方式去表现入门殡葬的过程，导演对剧情把控度还欠缺火候，只是比较生硬地展示一个个泪点，男主从势利赚钱到投入感情也是很突兀。最后是说教味道比较浓，不懂留白和点到即止，好几个地方犹如栋笃笑现场，尤其是关于怀孕那番对伴侣不负责任言论，所有事都是用来展开说教的工具，太爹味过时了

集结一群老中青戏骨的殡葬亲情题材电影，各个演员的表演没有问题，但剧情松散，套路，且煽情过度，外科与内核一样陈旧。金燕玲饰演了一个“为了死亡而死亡”的功能性角色。反倒是能与“为了儿子的人生而忤逆父亲、放弃继承喃呒事业”的儿子产生共鸣。“超度活人”的概念也很好。传统与现代观念的冲突、父女、父子原生家庭的问题、夫妻对是否生育的矛盾，条条重要的角色关系线索与故事线，都只靠片尾一场“破地狱”的仪式就能解决吗？就能让女儿与父亲与哥哥和解、解开心结？套路感实在太生硬刻意。可能这就是杜Sir说的“《狮子山下》”式电影吧。如果香港影人只能拍出这样所谓“叫好叫座”电影，那还蛮令人叹息的。香港电影，也需要一场“破地狱”。两星半

在“又臭又长”的边缘试试探探，本来以为会有许多香港语境下的独特创作，却是在每个地区都能成立的剧情，还缺乏电影质感，什么要讲的都得“拍”出来。黄子华这个角色所传达的一些东西完全能落到其他角色上，到底有啥必要用这样一个角色啊，亚洲家庭内部问题只能由一个外人来破局？还是这局破得其实是观众的泪腺局？不过也可能只有这样的一部电影能带来票房上的成功。

首先是我不会再看一遍的那种类型 在清明节放假第一天看很应景kkk优点是演技都还好 男主时而帅气时而老人味很足 女主哥哥总感觉很眼熟啊但我想不起来 配乐非常棒 会让我想到情书 弦乐和唢呐还有笛子都很大气 缺点是主线不很明确？几个故事的切换让人觉得无厘头啊 没有什么转场 从超度活人到父女和解这有点生硬了 也不喜欢对女主床戏的刻画 完全没有必要 虽然我哭很惨但是殡葬题材就是在这方面很讨巧啊！！所以我流眼泪的毫升数不能作为加分的标准

过时，老套，廉价的剧情设计 剪辑手法 后半段女主破地狱尴尬的冲突场面的台词 。看似女权，其实充满了顺直老辈子味儿 ，土。不知道8.5分怎么来的，大众审美也就这么低门槛了。越俗分越高

香港电影真的totally next level了。在东亚文化语境下讲述生死、家庭还有逃离与和解，每个层次都做的挺饱满动人。二胡配乐非常贴合主题，感人至深，看到片尾名单果然是朱芸编的作品。几年前那次合作也相当给电影加分！真好！btw，《年少日记》和这一部都用生育这个话题刻画了一些些男人的软弱，笑~

坐拥道教这座凝聚了传统文化美感的视觉宝库，这么多年才出了这么一部以喃无佬为题材的电影，还是港片，可见我们说的“文化自信”是有多么虚伪。不同于早期港片，中国宗教文化不再只是噱头，而是融入到了剧情的发展中，同时又翻出“活人也要超度”的新意，看得人暖意融融。性别意识融合得自然妥帖，同情les伴侣不一定要捆绑政治正确，满口“女人污秽”的老登也未必不疼女儿，显示出编剧对人性的精准把握。许的形象从年轻时代就是在传统原则与现代商业之间纠结的小人物，文哥这个角色简直是量身定做，也确实演得出彩，相比起来黄的演技就套路了些。