太阳帝国 (1987)

1941年上海，中国抗日战争已经历时四年，随着太平洋战争的爆发，英美加入战局，上海外租界的西方人的生活也经历了巨大的动荡，11岁的Jamie就是其中之一。在逃难的途中，Jamie和父母走失，他遇到美国人贝希和弗兰克，差点被他们卖掉，三人辗转到了闸北集中营。在集中营，J amie明白了战争的残酷，学会了“为了吃饭什么事都能干”的生存哲学，还认识了和他一样喜欢飞机的日本小孩。但是，在他内心深处，一直渴望着和父母团聚的一天。 斯皮尔伯格1987年到中国拍摄《太阳帝国》，令所有的人都艳羡的是，他竟然能让上海的外滩封闭了三天，让他拍摄抗战期间的上海逃难的难民潮。里面居然是这么年轻的克里斯蒂安贝尔！今天终于看了传说中的《太阳帝国》，虽说对中国的描绘有偏差，但1987年的斯皮尔伯格还是牛逼，贝尔那么小，那么美好[爱心][爱心]不得不说，好看。从外国难民的角度管窥二战一隅，太阳帝国的崛起与堕亡。全片都在紧扣着太阳这一意象。镜头表达也有多处颇具创造性。不少意境的构建十分用心。用一个孩子的视角来讲战争，角度很好啊！不过，拍摄的电影怎么能没有立场。佩服导演的拍摄能力，但是不能赞同他的立场。《辛德勒的名单》里有正面的德军形象吗？没有。因为他是犹太人。我相信，错误的是战争，参战各方都有无辜的人。但是《辛德勒的名单》里没有稍稍正面的德军形象，为什么《太阳帝国》里有正面的日军形象？并且，片名为《太阳帝国》，原以为是说日不落大不列颠帝国，想来也指日本的。主观的立场。艺术没有国界？？？拿到这里，十分可笑。这部《太阳帝国》，如斯皮尔伯格导演一贯的高水准，拍的依然很优秀，但为何评分不高？可能是电影里所描绘的中国人的形象过于丑陋（其实也是事实，当年的中国人就是如此），很多影迷不愿打高分。电影从一个儿童的视角来描绘战争，它没有无病呻吟的展示战争的残酷，而是以儿童之眼真实呈现战争的冷漠、人类情感的无力。我总说斯皮尔伯格是本世纪最伟大的几位导演之一，他总是冷静的观察这个世界，不露声色，至于对电影怎么想怎么看，全部都交给观众。贝尔打小就演得这么好，很独特的角度，之前看过没太看明白，现在看不一样了...没整明白片名起的是啥意思 -- 20210412 太阳帝国就是说日本，这么没深意吗 我都没敢这么猜#太阳帝国（1987） 客户推荐，说是，每一个来上海的外国人都会看过的电影。终于补完了，一同陷入到二战时苏州河岸旁的时代背景里，诶。 又看了下评论，生气且悲哀。愚蠢且虚伪的爱国主义。中国什么都多，尤其愤青太多了。 ps：导演斯皮尔伯格，在上海取景，对中国电影历史影响颇深。 以及贝尔小时候也好正太。对于我来说，抛开后半部分情节拖沓杂乱不说，1987年的这片是不及格的，因为我是中国人！在英美殖民者眼中的中国人是如此愚昧不堪，而英国难民小屁孩可以屡次说“我投降”及为了活着做任何事情，最不可思议的是日军是那么仁慈和友善！？这仅仅是一部关于一个英国战争小难民在被侵占的上海和苏州集中营中的美国版《活着》，很多场景和情节近乎童话与过分美化了，与《辛德勒的名单》的水准相差太远了！这仅仅是因为傲慢而不可一世的殖民主义白人的矫情和自大！在国旗和军旗上画个太阳就是太阳帝国了？可笑！33年后强大如今天的中国才是、必然是太阳帝国，即拿破仑说的那头东方醒狮！西方殖民主义国家不是一直崇尚丛林法则吗？！给二星已经是多给一星了，为何？因为这个小屁孩后来成了蝙蝠侠～几年前读过一篇文章，讲述了一位美国记者的广岛见闻，看到那些断壁残垣，想起核爆中的罹难者不禁心生悲悯。《太阳帝国》也是一样，Jim给观众提供了一个男孩的视角。他眼中的日军有作为侵略者的凶残，有作为军人的忠诚，也有作为人的善良。我相信这种良知在任何民族里都始终存在，但作为加害者，日本给中国留下的伤痕是没有任何国家能够共情的。斯皮尔伯格虽然能出色的适应好莱坞工业体系，但却也确实不善于拍摄重大的历史题材影片。在其导演语境中，始终具有着童真的浪漫主义色彩，这就导致此类作品厚重感的缺失，也存在被拍摄者形象扁平化的问题。《太阳帝国》视点落于二战时期中国大陆上的外国人，但对于英、美、日的人物形象又极其鲜明。导演依靠孩童接受力作为前提，让贝尔实验的男主游走于各群体之间。犹如参观一般，观看着各种人物的状态，同时再反馈到角色之上。总结来说，斯皮尔伯格是套了战争的壳子在拍儿童成长。但是因为视点也是从主角主观出发，而非客观去记录真实。这种浪漫化的处理方式，反而是把如此厚重的题材拍小了。或许本片观看门槛会有所降低，但也让本片不足以成为榜样佳片。在苏州河分享会上，一位上海文化研究者翻出了太阳帝国的场景。当时的光陆大厦被是皮尔伯格的美术重新打造成了一个老上海戏院的场景。是难得的苏州河边的实景拍摄。由此我开始关注这部电影。一直在电脑里没有看，昨天不小心翻出，从半夜看到凌晨，整个人都震撼。也