蚀 (1962)

天空微白，已是黎明时分。可对于里卡多（弗朗西斯科·拉瓦尔 Francisco Rabal饰）来说，这却是痛苦而残酷的一夜。无论里卡多怎样苦苦哀求维多利亚（莫尼卡·维蒂 Monica Vitti饰）回心转意，她已然心意已决，执意离去。维多利亚来到罗马证券交易所找她的母亲，远远地就看见母亲与经纪人皮耶罗（阿兰·德龙 Alain Delon饰）兴奋地聊着股票。皮耶罗年轻潇洒，风度翩翩，很会讨女人欢心，而这对维多利亚来说毫无兴趣。但一种莫名的强大吸引力在两人之间慢慢滋生，然而两人谁也未曾踏出第一步。当她再次来到交易所时，却遇到股票狂跌，维多利亚的母亲也亏了很多钱。不安的维多利亚，觉得皮耶罗可以成为自己可靠的保护人。然而当两人终于在一起时，隐藏在他们背后的复杂关系又使他们彼此疏远。由意大利现代主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《蚀》，与《夜》、《奇遇》共同构筑了安东尼奥尼的《现代爱情三部曲》。安东尼奥尼的作品一直关注着人类精神状态的病态与疏离，本片的背后依旧是他所要传达出的人文道德危机和精神的空虚。本片荣获1962年第15届戛纳电影节评审团特别奖，入围1962年第15届戛纳电影节金棕榈奖。 意大利的水泥工地、人烟稀少的街道、同质化的崭新盒子式住宅楼已经在我这里得到了产业园电影的美称。当爱情结束后喧嚣涌入，我俩都直觉之后可能不会再见了。安东尼奥尼“现代爱情三部曲”之一。意大利经济腾飞后的现代男女冷漠疏离关系。核武器，政客，殖民地，物质至上主义，信任缺失的危机，表现失约的七分钟空镜头。追求自由和爱情的维多利亚，与略显物质，骚动不安的皮耶罗，宛如翱翔在蓝天白云间的飞机和嘈杂世俗的证券交易所一样格格不入。因为寂寞，爱欲或是其他不可知的原因，两人居然走到了一起，也许这就是为什么片名“蚀”的来由：现代社会一切美好的事物，包括爱情，都将慢慢被物化而逐渐失去其本身的韵味。又不甘心只是约炮又不敢谈恋爱的一对儿俊男靓女，放到如今仍不过时的现代爱情。谁能拒绝阿兰·德龙呢？记忆点：喧闹的证券交易所，回忆中的肯尼亚，短小的意大利男人。不敢打分 过马路走一半停下来的发问以及木条探入水中迅速浮起的片段 男主对于结婚的发问 一切都是这么的飘忽不定 人们渴望爱情 又不想通过婚姻安定下来 股票买主委托买手赚来大把金钱 又在蚀完老本后 各种埋怨《奇遇》是叮咚的山泉，《蚀》就是干枯的河床，角色的生命被剥夺，痛苦不停敲打着屏障但无济于事，让人必须正襟危坐去直视这种痛苦。生硬的线条让世界变得冰冷，一点幽默，一点爱情，如开水煮白菜的微量佐料，每一口都能隐约察觉鲜甜，但同时又稀释了上一口的回味，最终体内渗透压过低晕厥。人的情绪是难以捉摸的，《蚀》指向的即是由此产生的飘忽不定的情感。激情褪去后更显缠绵悱恻，人和人之间依然疏离，难有恒久的浓情蜜意。此外，安东尼奥尼的影像风格仍深得我心。握不住，逃不脱，人被嵌在时代涨落的曲线里，生活游离于城郊新建住宅区的空旷马路上，无人可以阻止蚀空灵魂的无声尖叫，草原不能，橄榄林不再，我只能背离自己一头扎进麻烦里。近现代社会变革与科技发展全面改变现代人的生活方式、组织结构、以及人与人的连结。爱情的存在与维系面临新形式的变革挑战，股票交易市场这一新兴生活形式迅速成为人们生活的主题，这个角斗场，控制着人们情绪的喜与悲，而爱情的迟滞与这角斗场的瞬息万变格格不入。人们对爱情的触觉与把控完全跟不上时代的进步，留下的仅是空虚与疏离。肯尼亚的女人迷恋自然而不习惯意大利，人难以分析利弊但人会跟着感觉走，感觉替人做选择，替人趋利避害。夜空中的路灯宛如远光恒星，会面地点空虚的一日，双方都默契识相地不碰头。信息时代，人们的爱情方式再次面临新的挑战四星半，还是打五星吧。1.“现代爱情四部曲”中叙事最紧凑的一部2.安东尼奥尼的冷漠和疏离贯穿始终（与现代主义建筑的使用有莫大关系），安氏的抽象构图倾向使空间与人物并驾齐驱，结尾的五分钟空镜形成的隐喻蒙太奇实乃影史一绝3.主题其实不难懂，听听《暗涌》和《恋曲1980》就知道它大概在讲什么4.安氏如此悲观而理智，倒是接近北欧而非意大利导演。九月份时去了罗马和弗洛伦萨旅游，被这个国家的文化迷得神魂颠倒。在我脑海里的意大利是非常stereotyped的罗马假日里的样子，所以当真正去了那里，看到现代与这两个古老的城市结合在一起的时候，是有那么有一点点落差，然而这部电影里的罗马的样子就是我想象中的那样。我想去那时的罗马生活。世上没有两个严丝合缝的灵魂，人与人之间充满了隔阂与距离，在感情之中夹杂着顾虑与利益，这是时代强加给个人的。受意大利新现实主义的影响极大，情节的偶然性与故事的日常化。女子跟了一路得到的一幅画被男子随手一扔，此后再未出现。