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爱丁顿 (2025)
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2020年的5月，新墨西哥州爱丁顿小镇的治安官与市长发生冲突，点燃了居民之间的火药桶，有一对夫妻被困在此处。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)阿里·艾斯特...
剧情简介
2020年的5月，新墨西哥州爱丁顿小镇的治安官与市长发生冲突，点燃了居民之间的火药桶，有一对夫妻被困在此处。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)阿里·艾斯特
资源列表 (全部12)
1080p
2160p
演职人员 (全部24)
演员
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演员
·巴特勒
演员
卢克·葛莱姆斯
演员
迪尔德丽·奥康奈尔
演员
迈克尔·沃德
演员
马特·戈麦斯·日高
演员
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影评 (全部16)
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从电影的类型，叙事和镜头到社会的事件，价值观和意义都完全被解构，重塑了一个无比割裂，荒谬，无厘头却又符合当下的现实。最后在新世界来临时，传统价值/保守主义/雄性特征或者其他什么别的，通通被瘫痪，只能蜷缩回(岳）母亲的身边。而母亲此时也已经拥抱未来，怀抱着某个并非父亲的男性
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78Cannes 特别完整的一部电影，在戏剧的基础上做到了荒诞戏谑，前面讽刺性很强，社会性把握相当到位，可以看出导演的技巧和能力在不断的提高，但与此同时，整部影片想表达的内容很直给。同时，在疫情后，可以看出社媒对人的生活冲击，也有更多导演看到了这些生活细节。
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试图把所有美国的社会问题都串联进来，故事不断升级，不断垮掉，又不断拎起，每次拎起又消解掉了前一个议题的严肃性。男主人公令人生厌，创作者的态度却不明晰，对他的戏谑到底是否是一种讽刺？
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尽管剧本在最后滑向了一个老套的栽赃，影片中部仍有可圈可点的部分，社会运动的发起者总是白人青少年，我也是特权的一部分但我在积极发声，对于青少年的叛逆情绪转换成社会运动的一部分，并不是一部单纯的批判右派的电影，以至于看完后我旁边的两位白男直接离场，放大的阴谋论在最后一刻达成了现实，对美国社会精准的解刨。
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#2025Cannes 我沒有想到我竟是以這一部結束了我的戛納之旅。看完後我和旁邊的男生都：wtf??? ??? 覺得卡司很棒，結果不敢相信被這樣奪走了145min生命.../ 政治之爭等等社會問題如此一鍋燉，知道是諷刺，還是受不了這種表現方式。唯一有意思的大概是最後的竪屏吧
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前一个半小时的散点素描似乎都为了后一小时的铺垫，仍然欣赏Ari Arster的不做简单价值批判，不管观众喜不喜欢至始至终贯彻自我。迷人的视听每次都能把不够清晰的表达拉回一个作者导演的基本水准。7.5
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把美国白男的焦虑一股脑堆在了故事里，恐惧的情绪是真实的，记忆是模糊错乱的：Chatgpt横空出世的时候是22年年底，这个时候口罩令在北美已经成为历史了。Covid作为外来入侵者的符号，在第四幕安提法登场之后就被弃如敝履。我理解这些恐外情绪最终都要指向哮喘这一自身的缺陷，正如代表白人社群的副警长队伍早已因为各种原因凋零，然而covid在剧本上充当线索，丢掉后就难免变成融合怪。唯一能够串联的只有对女性的占有，一个资源型城市转型对旧有工人阶级的遗弃导致其中的雄风受损，多么像东北文学们。和兰斯莫斯一样，大杂烩的剧情凸显了艾斯特薄弱的积累：菲尼克斯大部分时间都顶着博很恐惧的海报脸，石头姐的故事线无疑在仲夏夜惊魂已经讲完，至于墙上的画像，则是岳父不散的阴魂遗传着厄运。
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一种后疫情时代，美国中西部版“娱乐至死”的解读法。都不知道怎么直视曾经那么喜欢的华金为了joe cross如此扭曲自己。。绝对的商业和大荧幕化，音乐摄影一流，娱乐性和抓马兼顾，但剧情和节奏实在太混乱，堆砌的片段性人物勾勒也没有太强的说服力。以及我真的开始反感艾玛斯通了
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这些明星是因为这些钱太好赚是不是？ 完全看不下去。剧情像是新闻剪辑，音乐像是低成本恐怖片工作室顺手拿的，看看长度居然还两个半小时，赶紧离场（影院时评） 还钱！
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前半段像是疫情生活的parody，虽然挺好笑但是真得很为剧情捉急，后半段画风一转比较激烈但是想表达的也太多了，目前为止ari aster电影中我最无感的一部吧
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随着故事推进，愈发心慌燥郁，将美国病灶塞进一个虚构西部小镇，遭受纯粹的荒诞与折磨，看完直呼一口气，一周都不要碰美国新闻了。惊奇先生后又看到了佩德罗，但是完全没有认出主角警探是华金•菲尼克斯，演技绝佳，牺牲很大。 总之，还是一部十分惊喜的佳作。
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不知不觉标记1000了。其实和仲夏夜惊魂几乎是一样的风格，仲夏夜惊魂主要是政治寓言片（而恐怖类型元素很弱），而爱丁顿虽然主要还是个satire但几乎也是个邪典片，这才是对的观影预期。首先感官上爱丁顿很好看，喜剧感、讽刺感甚至对美国社会的还原度都很到位；结尾急剧转向合理，铺垫充分，且信息量很足，比《无花果》好多了。内核讲的大概还是导演一脉相承的边缘人物，只不过边缘人物在这里有权力了，在这种社会下，最终还是和五月皇后一样的归宿。