东京罪恶 第二季 (2024)

改编自美国记者Jake Adelstein对东京警视厅辖区内各事件所记录的第一手资料，依旧在东京实地拍摄的第二季将带领观众继续深入这座城市的黑社会世界，Jack Adelstein（安塞尔·艾尔高特 Ansel Elgort 饰）逐渐意识到自己和身边人的性命正处于可怕的危险之中。 比第一季故事性更跌宕起伏，人物命运更有厚度。我发现好看的电视剧都有个相通的地方，就是事件讲述特别扎实，没有什么情绪渲染，就是让观众的眼睛脑子一刻不停的跟着剧情跑前跑后，最终给观者才能落下对剧情深刻的感受。黑道、媒体、警察已经是故事性最强的三大产业了，再纠缠一起多线并行，其精彩度可想而知，但我觉得最好的是对角色的刻画，无谓好坏，只是每个人物围绕“罪恶”时的判断和选择，还有眼花缭乱的日本社会整体大跃进的时代背景，每一个时代更迭的交错时期，都是考验个体生存本领和人性原则的时候。3.5，同样是根据记者的非虚构作品改编的剧作，如果要对标《火线》那真是差太远了，也许永远不会有《火线》那样的美剧了。仅仅当成一部消磨时间的电视剧来看，《东京罪恶》还是非常好看的，黑道、刺青、歌舞伎町、牛郎、妈妈桑，日本文化最容易被意淫的元素全部给够，警察与记者不过是推动剧情的工具，社会现实议题只是包裹商业卖点点的一层外衣。比第一季紧凑，对日美文化差异点的挖掘变成了媒体、黑帮、警察、政客四方博弈和扳倒户泽。户泽代表了日本黑社会意大利化和美国化的倾向，开始抛弃泾渭分明的社团身份，渗透政界和金融领域。这种颠覆性的改变既是黑社会内部争霸扩张资源的需要，也是对警方根除性扫黑的应对之策。只要有人企图打破平衡，那么无论内部还是外部都会在新旧秩序的洗牌过程中掀起腥风血雨。户泽的图谋落空了，日本超稳定的社会结构遏制了任何极端势力的崛起。东京的罪恶一直存在并还将继续，但它仍然会被稳定控制在社会可以容忍的范围之内很久没看过这么对胃口，看着上头的剧了。为什么感觉最有味道最迷人的东京都是外人拍出来的呢？迷失东京也是。可能是因为站在一种旁观想象的角度？没想到第二季比第一季还要好看！！赛博朋克风格的画面设计，看着美轮美奂。洼冢洋介还是没变，很帅。其他演员中规中矩，那个美国籍妈妈桑真是败笔，看着非常不舒服。好剧情，确实应该沉下心来好好看。导演莫名其妙安排这么多多角恋关系也真的是够了，还硬塞些男同上床剧情，需要拍的这么仔细吗？一堆无聊透顶的支线硬拖时长，剧情还各种降智，第一集这么重要的文件不但没拷贝备份还随随便便的就被销毁了，光天化日之下当着条子面杀人然后安全无事的脱身，还有一些地方也太过抽象且不合理，虽然知道算是美剧，在一堆日本人的环境下都讲英语也太抽象了，你让白人男女主讲那蹩脚日语都比日本人全程蹩脚英语好，第一季高开低走就够差了，第二季更烂，这部剧就是白皮对日本文化的臆想和亵渎这剧向来是“后发制人”，前半程冗长且平庸的铺垫，然后在最后阶段剧情到达高潮时展现紧迫感和压迫性。但第二季的问题依旧十分明显，几乎所有角色感情的升温全部都要靠“下三路”，弄的就好像是不滚床单就没法升华彼此感情一样，非常低级且图省事的讲故事方法，最后两集质量不错，该圆的线索都圆上了，基本没有多余且无用的设计与角色，可能唯一让观众失望的或许就是与户泽的“最后一战”没能出现，但却更符合现实情况，90年代末像户泽所领导的这类老派暴力团的结局大多如此，要么被组织清算（因为不讲道义）要么被警方铲除，剩下“安分守己”的黑道团体基本上全部“公司化”完成自我洗牌，或是随着大浪潮和日本人口老龄化而烟消云散。第二部更美剧一点，会卡剧情的爆点，第一集的第一个长镜头有炫技之嫌，最后那个拍千源会的长镜头还是可以的，总览了一下整个楼的格局；单集的话，去长野的那集挺好，一下子就把叶山的人物形象立起来了，而且剧情的两条线一张一驰，节奏感也很好；结尾为了打算拍第三季，改了结局，过于急了，结果没有第三季了，如果按真实结局拍搞不好还更有力一些费劲心力除黑帮，最后所有路被堵死，还是要靠黑帮以黑治黑。本来很反感好基友那条线，但好歹为剧情推进起到了作用。女编辑那条感情线，还有她的弟弟，实在是没必要，纯水剧情。最后的黑帮“入职仪式”很庄重，这也是他们为什么可以以“道义”而强制户泽自裁的原因吧。户泽看似心狠手辣心机重，可怎么就搞不定自己老婆这一关呢？还是“凤凰男”的自卑心理作祟吧。。。让自己失了理智。过于自信了。支线拍得有些散漫，双男主到了第二季感觉重心明显往Jake身上靠，人物丰满了成长了不少，最后的结局乍一看像是清水洁的纪实文学，把关注点放在了成功结局的牺牲品上，但因为剧中着墨很少所以看上去不痛不痒的。来到第二季，美国犹太人记者进一步冒险深入挖掘Yakuza世界的黑料；Yakuza除了互相争斗，还把手伸到了美国FBI那里；警方也在蠢蠢欲动，打算彻底瓦解这些根深蒂固的组织。各个角色的事业线