HD
立陶宛
战时离婚指南 (2026)
How to Divorce During the War / 分居总要在战时(港)
2022年，在维尔纽斯，玛丽亚突然萌生了与丈夫维塔斯离婚的想法，而此时俄罗斯即将入侵乌克兰。面对岌岌可危的婚姻关系，两人在战火纷飞之际，艰难地走上了离婚之路。 编剧兼导演安德留斯·布拉泽维丘斯创作了一部细腻而及时的...
剧情简介
2022年，在维尔纽斯，玛丽亚突然萌生了与丈夫维塔斯离婚的想法，而此时俄罗斯即将入侵乌克兰。面对岌岌可危的婚姻关系，两人在战火纷飞之际，艰难地走上了离婚之路。 编剧兼导演安德留斯·布拉泽维丘斯创作了一部细腻而及时的电影，巧妙地将引人入胜的家庭剧与对在日益饱受战争蹂躏的世界中应对日常生活的复杂体验的深刻见解融合在一起。 正当玛丽亚和维塔斯即将解除婚姻关系之际，他们发现，赖以维系安全舒适生活的诸多价值观正面临崩塌的危险。他们被迫在愤怒与恐惧之间挣扎，因为战争已在他们家门口爆发；他们渴望自己和聪慧的女儿多维尔能够过上正常的生活；同时，他们也必须站在正义的一边。布拉泽维丘斯的剧本在聚焦这对即将分手的夫妇岌岌可危的未来之路的同时，也敏锐地展现了俄罗斯入侵对影片中所有复杂而真实的人物所产生的种种影响。第42届圣丹斯电影节评审团大奖 世界电影单元剧情片(提名)安德里乌斯·布拉泽维奇
第42届圣丹斯电影节导演奖 世界电影单元剧情片安德里乌斯·布拉泽维奇
第50届香港国际电影节新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(世界)(提名)安德里乌斯·布拉泽维奇
资源列表 (全部2)
1080P
| 名称 | 大小 | 操作 |
|---|---|---|
| 战时离婚指南[2026][WEB-1080P][中英字幕] | -- | |
| 战时离婚指南[2026][WEB-1080P][中英字幕] | -- |
演职人员 (全部20)
马里乌斯·雷普希斯
演员
演员
泰特
演员
Amelija Adomaityte
演员
演员
利特
演员
演员
利科夫斯基斯
演员
Alla Bineeva
演员
Ramunas Cicenas
演员
莱玛·阿克斯蒂奈特
演员
Vygandas Vadeiša
演员
查看更多
影评 (全部24)
a
导演无疑是会找寻话题的：将处在离婚边缘的无爱夫妻与错综复杂的东欧局势结合在一起，多重矛盾叠加的故事写法不仅让情节显得饱满，同样也展现出了丰富不空洞的人物形象。但让人感到失望的是，在创作的过程中，两部分主要内容的制衡最终引发了一种诡异的拉扯感，最终让剧作显出一种两侧都显得很浅薄的失败感，某些有高能量的瞬间最终也淹没在实质上还是中产阶级的陈旧无病呻吟之中，对于人性的深度剖析和对时局的细腻观察都近乎为零，只是一些残破的表层发泄。
a
家庭破裂以后 夫妻在进行无形的道德竞争 试图表现得比对方更进步 更文明 更有道德 女儿被迫担任这种竞争的裁判员 完全失去了平衡 傻逼中产就是虚伪
a
无聊的时候就出个轨离个婚搞一下拉拉，而真正要为面包发愁的时候再当回贤妻良母，so classic。前面100分钟千篇一律的中产无病呻吟不如小孩微微啜泣来得精彩。
a
被战争（发生在别国的战争，在本国成为了立场的对抗）撕裂的生活、家庭和人，在街头抗议的艺术家也只能露宿街头（车里）、连信用卡都用不起，想支持乌克兰的中产却也因为阶层滑落与人生变故，而厌恶她亲自接纳的乌克兰难民，或者这就是人性灰度的真相，也是导演在立场表达上的模糊与暧昧性。所以，滚他妈的战争
a
剧本很扎实，虽然写的是俄乌战争期间立陶宛一对封夫妇的离婚故事，其实还是在反映欧盟国家民众对俄罗斯暴行的谴责和对乌克兰的支持，当然凡人终究是凡人，当命运的转折出现在自己面前时，很多人还是选择了放弃和平庸。影片的很多细节让人回味，影片开始阶段那个在车内讨论离婚的长镜头拍得很棒。
a
把婚姻崩解放置在地缘震荡的侧影之下，以维尔纽斯中产家庭的私人裂痕，叩问危机时代道德姿态的表演属性。没有把远方战火渲染成戏剧噱头，战争以新闻播报、难民收容、街头抗议的形式渗透日常，外部的宏大动荡，不断折射回夫妻二人千疮百孔的亲密关系，这份对照构思具备相当锐利的观察价值。固定机位的冷感镜头克制疏离，男女主角的表演收束得贴合人物底色，精准展露体面外壳之下自私、摇摆与虚伪的人性褶皱，不去偏袒任何一方的立场判断。剧作后半段讽刺笔触有所软化，几组支线铺散开来却没有充分收束。私人苦痛与集体灾难的互文是电影最大的亮点，但主题探讨停留在点到即止，有些桥段刻意放大隐喻，削弱现实重量。电影提供了一套值得咀嚼的观察样本，却没能将构思完全转化成浑然一体的叙事，思辨有余，落地还是留有缺憾。★★★
a
第5020-建议改叫《论如何在世界大战的BGM里把离婚搞得像行为艺术》。立陶宛中产夫妻闹分手，正好赶上俄乌开打，丈夫砸车窗砸电视锅，妻子义愤填膺辞职+收留难民又嫌烦，女儿在学校K同学……全员在世界大事前表明立场来逃避家庭死水危机，但凡观点不一致都没有机会在一起看电影。看完只想说：纵使世界在塌，汽车里该吵的架一句没少。
a
从头到尾没有能看进去的地方，本来想说食之无味弃之也不可惜，但看到后半段突然感觉很真实，这不就是社会阶级几乎凝固的欧洲中产的淡淡生活吗… 要离婚的原因淡淡的，“too comfortable, too bland”；女主离婚后的辞职也淡淡的；婚外情淡淡的；单亲父母带孩子也淡淡的；最后夫妻和好还是淡淡的。战争是在发生，可从头到尾没被真正波及的人们，除了收留又反悔收留因战争无处可归的人之外，和战争又有什么直接的关系呢？关于战争的新闻，只是跟意识形态不同的家人吵架的导火索，以及过自己小确幸生活的片头广告罢了。蛮感慨的。另外，标签里有comedy，但确实不太好笑。
a
从快速的分居到不到半年的和好，一场战争背景下的人物生存状态的自救，理想主义终究不能长久，人性还是会随时间恢复到常态，有这样一部把简单的生活道理用镜头语言来表达的电影实在太恰到好处了
a
立陶宛电影。婚姻出现危机的夫妻，在决定离婚之时，俄乌战争爆发了。家里收留了乌克兰难民，丈夫搬回爹妈家住。因为公司业务与俄罗斯联系很大，妻子坚决辞职，然后找不到工作在家待业。原来的家庭主夫离家之后，搞了些行为艺术，忽然成为小小的名人。可是，妻子辞职后被同事兼爱人背刺，说好的一起离职，人家却转身顶替了妻子的职务。一落千丈的妻子赶走了难民，夺回了工作，并把老公叫了回来。离婚和战时立场都不重要，只有有钱赚能维持之前的生活才重要。深刻抨击了欧洲白左的言行不一，还挺搞笑的。
a
女主的人设是正直、勇敢、善良、可能还有阅读量，男主同样。开头女主因为厌倦无趣、单调、没有生活激情的丈夫，决定结束12年的婚姻，不谈心、不找心理咨询，不给两人回转余地直接分手；之后为了自己的价值观毅然辞职，又因为恋人的背叛，而利用自己的职权把恋人挤出公司，公司的价值立场没变，反而是她违背了自己的价值立场；再次因为政治立场、一腔热情收留乌克兰难民，又因为生活习惯、语言不通等等，厌倦反悔；剧情由这三件大事贯穿，女主让一切‘开始转动’：让丈夫离开、主动接收难民、离职。当她发现失控了，她选择复位，一切又回到最开始的状况，她竟然顺利回到了原来的职位，丈夫竟然也回家了，难民也离开了。一切又回到原本安稳熟悉的生活中，好像什么都没有改变，他们好像只是借着‘战争‘表演了一次正义，试图寻找点刺激和改变...
a
在战争与日常的缝隙之间，短暂的波动似乎正像战争方投下的一枚炸弹，将一切系统而规则的生活搅乱，分裂。异性恋家庭制度的稳定性在战时离婚指南中象寓化了结尾每一个醒来的清晨，索然无味却安静平和，无家可归的冷静期正是那无家可归的欧洲难民，像一次传统的回归在这部电影中成为了难以可见的安定，战争正像一次突兀的事件 爆发后才让一切变得美妙。推进推出的镜头运动，焦灼而涌动的中产阶级日常。
a
导演无疑是会找寻话题的：将处在离婚边缘的无爱夫妻与错综复杂的东欧局势结合在一起，多重矛盾叠加的故事写法不仅让情节显得饱满，同样也展现出了丰富不空洞的人物形象。但让人感到失望的是，在创作的过程中，两部分主要内容的制衡最终引发了一种诡异的拉扯感，最终让剧作显出一种两侧都显得很浅薄的失败感，某些有高能量的瞬间最终也淹没在实质上还是中产阶级的陈旧无病呻吟之中，对于人性的深度剖析和对时局的细腻观察都近乎为零，只是一些残破的表层发泄。
a
家庭破裂以后 夫妻在进行无形的道德竞争 试图表现得比对方更进步 更文明 更有道德 女儿被迫担任这种竞争的裁判员 完全失去了平衡 傻逼中产就是虚伪
a
无聊的时候就出个轨离个婚搞一下拉拉，而真正要为面包发愁的时候再当回贤妻良母，so classic。前面100分钟千篇一律的中产无病呻吟不如小孩微微啜泣来得精彩。
a
被战争（发生在别国的战争，在本国成为了立场的对抗）撕裂的生活、家庭和人，在街头抗议的艺术家也只能露宿街头（车里）、连信用卡都用不起，想支持乌克兰的中产却也因为阶层滑落与人生变故，而厌恶她亲自接纳的乌克兰难民，或者这就是人性灰度的真相，也是导演在立场表达上的模糊与暧昧性。所以，滚他妈的战争
a
剧本很扎实，虽然写的是俄乌战争期间立陶宛一对封夫妇的离婚故事，其实还是在反映欧盟国家民众对俄罗斯暴行的谴责和对乌克兰的支持，当然凡人终究是凡人，当命运的转折出现在自己面前时，很多人还是选择了放弃和平庸。影片的很多细节让人回味，影片开始阶段那个在车内讨论离婚的长镜头拍得很棒。
a
把婚姻崩解放置在地缘震荡的侧影之下，以维尔纽斯中产家庭的私人裂痕，叩问危机时代道德姿态的表演属性。没有把远方战火渲染成戏剧噱头，战争以新闻播报、难民收容、街头抗议的形式渗透日常，外部的宏大动荡，不断折射回夫妻二人千疮百孔的亲密关系，这份对照构思具备相当锐利的观察价值。固定机位的冷感镜头克制疏离，男女主角的表演收束得贴合人物底色，精准展露体面外壳之下自私、摇摆与虚伪的人性褶皱，不去偏袒任何一方的立场判断。剧作后半段讽刺笔触有所软化，几组支线铺散开来却没有充分收束。私人苦痛与集体灾难的互文是电影最大的亮点，但主题探讨停留在点到即止，有些桥段刻意放大隐喻，削弱现实重量。电影提供了一套值得咀嚼的观察样本，却没能将构思完全转化成浑然一体的叙事，思辨有余，落地还是留有缺憾。★★★
a
第5020-建议改叫《论如何在世界大战的BGM里把离婚搞得像行为艺术》。立陶宛中产夫妻闹分手，正好赶上俄乌开打，丈夫砸车窗砸电视锅，妻子义愤填膺辞职+收留难民又嫌烦，女儿在学校K同学……全员在世界大事前表明立场来逃避家庭死水危机，但凡观点不一致都没有机会在一起看电影。看完只想说：纵使世界在塌，汽车里该吵的架一句没少。
a
从头到尾没有能看进去的地方，本来想说食之无味弃之也不可惜，但看到后半段突然感觉很真实，这不就是社会阶级几乎凝固的欧洲中产的淡淡生活吗… 要离婚的原因淡淡的，“too comfortable, too bland”；女主离婚后的辞职也淡淡的；婚外情淡淡的；单亲父母带孩子也淡淡的；最后夫妻和好还是淡淡的。战争是在发生，可从头到尾没被真正波及的人们，除了收留又反悔收留因战争无处可归的人之外，和战争又有什么直接的关系呢？关于战争的新闻，只是跟意识形态不同的家人吵架的导火索，以及过自己小确幸生活的片头广告罢了。蛮感慨的。另外，标签里有comedy，但确实不太好笑。