金发梦露 (2022)

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断断续续看完了“被嫌弃的梦露的一生”，我一个直男都接受无能，很失败，并不是男凝的产物，而是把梦露降智成一个疯批，并不能接受这样的设定。它甚至不能被称为一个故事，完全由梦露的回忆拼贴起来，只为展现个体的压抑。如果说导演刻意为之，那么更可笑了，你要推翻一个东西，你得先建立一个东西，看不到“建设”的部分，遑论推翻，全片只有片片瓦砾，和残垣断壁，还有被浪费的160分钟

导演绝对是才华横溢，几处场景过渡充分体现他的想象力。可惜，哪怕能看出他对梦露确实存在同情的情绪，但电影里更显眼的是他对梦露居高临下的鄙夷。安娜表演是尽力了，甚至可以称为比较出色的，但这片需要的不止是【比较出色】。80

过于风格化了，仿佛父亲和婴儿是梦露一生的桎梏。有些镜头着实让人不适。片中的梦露很快就陷入癫狂的神经错乱状态，但是过程实在凌乱和缺乏说服力。Armas为本片可谓付出不少，可惜了。

被物化、被玩弄、被抛弃的金发女郎，一生都脆弱又渴望爱却没能得到爱。安娜演得很好，很适合这种碎片化的浓稠情绪，只可惜她只能是古巴梦露，而不是大家想看到的梦露。多米尼克同样的手法在神枪手之死里就好用，怎么到这就不灵了？

以男凝批判男凝不能将本片对梦露的二次剥削合理化。梦露一生都在被消费，被观看，从银幕到生活甚至到她的死，死后人们还将梦露的绯闻当成真实事件拍进电影……抛开道德问题不谈，影片本身的视听手法确实很高级，但不免有炫技的嫌疑，太过花里胡哨了一些，观影感受其实很疲惫。其实最大的问题是这些技巧根本就没有服务于内容，只是一个劲的在渲染苦难，仿佛苦难才是这部电影的主角，梦露只是一个被苦难摧毁的精神失常的疯女人。

三小时看了一场精心包装且复古的答辩 可能导演试图展现梦露作为性符号的无奈和挣扎吧 但我只看到一个被矮化、被贬低的愚蠢人物 而这不是梦露

安娜.德.阿玛斯，我眼中最好看的85后欧美女人。整部电影都在欣赏极美的她，而且演技还很好，对我而言这就是最大的享受。至于电影塑造梦露和真实的梦露一不一样，我完全不在乎。电影1小时51分钟左右的唱歌镜头，我以为是梦露本人的原画，直到镜头拉近，才发现居然是她演的。

她怎么会有这样一张脸，如此天真又饱受摧残。她确实像梦露，低声的甜美嗓音，上扬的标准笑脸。但她当然也不是梦露，她是梦露的噩梦，是只被人记住的那一面底下人们最想看的一幕，就好像她在肯尼迪生日会上的出场，人们只记得她唱了歌，用她的嗲声揣测她，但不记得她说了什么。所以你说了什么呢，梦露小姐。

非常意识流的拍法，视听语言极佳。搞不懂为什么都在骂这个片子男性凝视，这明明是一部反男凝的电影啊。在导演眼中梦露并不是性感符号，而是一个严肃的方法派演员，并且对角色有着深刻的见解。而对那些视她为金发尤物的男性，影片给予了无情的讽刺。从对她潜规则的好莱坞大佬，到把她当工具人的剧作家丈夫，再到强暴她的自由世界领袖肯尼迪，影片把这些象征进步的左翼精英黑了个遍。如此政治不正确的一部颠覆之作能在当今一路向左的好莱坞得以问世，简直不可思议，也可以想见这片子必然被主流媒体喷成筛子。这片子黑的最狠的一点：几个左翼人士造成的三次堕胎杀死了梦露，而争取堕胎权益恰恰是上世纪左翼推动社会进步的主要功勋之一，可谓杀人诛心。

虽然安娜在《金发梦露》里牺牲很大，但却无法感动我、无法感动观众，因为这部电影拍的不真实，几乎都是虚幻的、朦胧的和梦境般的意识流，虚虚实实，疑幻疑真，很多镜头粗鄙不堪，表现低俗且完全没有必要。它让我想起另一部《我与梦露的一周》（2011），虽然只记录了梦露在英国短暂的一周，但明亮的画面、烂漫的笑容、人物之间暧昧的情感和纠缠的关系、还有唯美的配乐… 使人迷恋和陶醉，她那令人怜惜的脆弱，她那令人怜爱的娇媚、她春风化雨般的柔情、她热情如火的率真… 这才是梦露摄人心魄的美。反观，《金发梦露》里流于表面的意识流，阴暗露骨的画风，缺乏历史考究的虚构丑闻… 强行贬低她的人格，丑化她的灵魂，弱化她的魅力，这不是在表现梦露，而是鞭挞梦露，是又一次强行消费梦露，满屏充满了无尽的恶意，实在难以接受！